Potrivit povestii lui Vladimir Nabokov "Primăvara în Fialte"
Eroul raportează prima sa întâlnire cu eroina după cum urmează: "L-am întâlnit pe Nina cu mult timp în urmă, în 1919, probabil judecând după locurile în care timpul a fost epuizat. A fost într-o petrecere de aniversare la casa mătușii mele, în proprietatea Luzhsky, într-o iarnă rurală curată.
Oricine chiar ușor cititor atent, desigur, nu poate să nu acorde atenție - ca și în cazul în care printre dinții încleștați progovoronnuyu, dar istoric foarte important - erou data de întâlnire și eroina - iarna 1917. Foarte curând, presupunerea unui astfel de cititor despre subtextul exploziv secret, pusă în această dată, își confirmă. Prin punctul după expresiile citate mai sus va fi (din nou - ca și în cazul în care, în trecere) menționat din motive ipotetice, care a condus o mulțime de persoane vesele să părăsească sala de cald: „Nu-mi amintesc de ce noi toți povysypali apelurilor cu coloane Hall în întuneric fix, populate doar pomi de Crăciun, umflate jumătate din dorodstva zăpadă: străjer chemat să se uite la dacă strălucirea promițătoare a focului îndepărtat, am admirat calul pe gheață, sculptată în jurul unui iaz elvețian verii mei; dar memoria intră în acțiune numai atunci când. "
Această "strălucire promitatoare a unui incendiu îndepărtat" pierdut în propunerea infinit de desfășurare conține totuși un indiciu clar pentru cititorul atent.
(Realități și circumstanțe foarte similare, descrise în romanul scriitorului „feat“: „La o mie nouă sute an XVIII-lea și a ars întreaga moșie, care, prostește, a ars în întregime, în loc de situația de profit, țăranii din satele învecinate.“)
Apropo, uita-te prin Pușkin prismă permite și „promițătoare strălucire“ foc Nabokov pentru a vedea strălucirea îndepărtată a parcelei-foc din povestea lui Pușkin „Dubrovsky“ ( „Acum totul este bine - Arkhip spus - ceea ce este pe și ceaiul din Pokrovsky frumos să se uite la“ ).
Am început cu acest exemplu, deoarece este o bună ilustrare a unuia dintre principiile principale ale povestirii lui Vladimir Nabokov "Primăvara în Fialto" și, probabil, ca și în majoritatea textelor sale prozaice. Pentru cititor - și interesele unui alt cititor "rus", Nabokov, nu pare să însemne deloc - se sugerează să urmăriți scriitorul pe o anumită cale, ca umerase marcate cu sugestii sau motive recurente. Iar această cale nu se dovedește a fi complet greșită.
Care era obiectivul lui Nabokov, construindu-și lucrările în acest fel? Vom încerca să răspundem la această întrebare, însumând rezultatele generale ale lucrării.
Între timp, încă două exemple despre modul în care principiul nedureroșiilor așteptări funcționează în povestea "Primăvara în Fialto". În primul rând, vom vorbi despre motivul persistent al Nabokov al căii ferate; apoi - despre titlul povestii lui Nabokov.
Revenind la subiectul căii ferate în „primăvară în Fialta“ amintesc că Nina erou imaginează adesea „la ghișeu în birou de turism, picioare suite, un hit-uri deget de la picior de linoleum, coatelor și punga pe tejghea, în spatele căreia angajatul a luat din spatele ureche creion, gândindu-se cu ea asupra planului mașinii de dormit. Una dintre cele mai importante reuniuni ale eroului și eroina este o „mașină în umbra albastră“, și apoi noi împreună cu eroul de a vedea modul în care Nina „, a intrat în hol, dispărut, iar apoi prin geamul am văzut că era situat într-un compartiment, dintr-o dată uitând despre noi, au trecut în altă lume ".
Începând cu această caracteristică episod motivul căii ferate din poveste „de primăvară în Fialta“ aparent mai mult și mai clar: Muta caracterul cu platforma într-un compartiment de cale ferată apare metafora perceptibilă pentru moarte ( „dispărut“, „cealaltă lume“), în special în mod semnificativ, de-a lungul eroul poveștii este în mod constant, făcând aluzie la faptul că Nina el nu va vedea (descrierea morții ei, „de primăvară în capetele Fialta“). Mai mult, subiectele morții și calea ferată sunt aliniate și mai strâns una cu cealaltă și cu imaginea Ninei. În special, eroul își amintește un astfel de vis (aici și alte cursive în citatele mele). - OL: ". în culoar, pe piept, plasarea matuire prăbușit sub cap, palid și clătină batista, mort de somn dormit Nina ca migranți dorm pe posturile de lamentabil. "
În moartea lui Nabokov, Nina este, de asemenea, o consecință a coliziunii vehiculului, dar calea ferată, contrar tuturor așteptărilor, se află în spatele scenei acestui eveniment: masina Nina „a suferit pentru Fialta accident transportat cu avionul la viteză maximă într-un circ van de călătorie“.
Cu toate acestea, motivul căii ferate în povestea lui Nabokov nu este o ramură mortală, în timp ce eroul află despre moartea eroinei din ziar, aflată "la gara din Milano". Adică, căile ferate Nabokov sunt totuși utile, însă metafora - criminalul-tren - ca rezultat, era preferat imaginea stației - ca un loc de singurătate publică.
Acum, nu este nimic de oprire cititorul atent, din nou, în mod deliberat afundat povestea lui Nabokov și asigurați-vă că, în primul rând, „distanța deja tronuvshis cincisprezece ani de drum“ poate fi văzută ca o metaforă, nu numai la începutul trenului, dar, de asemenea, ca asemănându relația dintre erou și eroina mișcare treptată câștigând viteza mașinii. Și, în al doilea rând, că a fost moartea Nina într-un accident de mașină a prezis în mod inevitabil, încă de la începutul anului „de primăvară Fialta“. Aici cititorul se poticnește pe un astfel de portret al eroinei: ". Ea a rămas în picioare pentru un moment, se întoarse pe jumătate, tras la umbră pe gâtul bandajat fularul-lamaie galben. " Cifra de afaceri Foul „trăgând umbra (fular) pe gât“ pare să-i amintească, care a luat reciti „de primăvară în Fialta“, în al doilea, al treilea, sau n-ny timp de decese absurde și tragice Isadora Duncan (printre altele, a fost casatorit În spatele unui om cu unele dintre trăsăturile sale foarte asemănătoare cu Ferdinand lui Nabokov): ". Isadora a ieșit în stradă, în cazul în care ea a avut de așteptat o mică mașină de curse, glumind și aruncarea de capăt de umăr de un șal roșu cu o pasăre galben aplatizată, adio fluturat mâna și zâmbind, a declarat că ultimul în viața mea cuvântul șal roșu cu pasăre aplatizate și asters albastru chinez a coborât de la umărul lui Isadora, alunecă peste partea laterală a mașinii, linse ușor cauciuc uscat dispozitiv rotativ. Și, dintr-o dată, în roata vmotavshis, smuci aproximativ Isadora gât Două ore mai târziu, despre studioul Duncan din Nisa era un sunet de copitele cailor. A dus corpul lui Isadora din casa morții. Ea a pus pe canapea, acoperit cu o eșarfă, pe care ea a dansat Întâlniri „(Schneider II cu Esenin. Amintiri. M., 1965. S. 101-102. Un alt indiciu la inevitabilitatea unui accident de mașină, capcane eroina poveștii, ascunde față de mașină Ferdinand cu "netedă" și (pentru prezentul - OL) întreg "ou".
Cu toate acestea, efectul principiului nu este în întregime așteptările greșite sunt departe de a fi reduse la o schimbare mister Fiyumom a demonstrat în mod deschis la violete cititor (care, observăm, este să nu alunece în mod fraudulos, pentru a servi emblema distinctivă a imaginii personajului principal).
Este important să se acorde atenție faptului că imaginarul Fialta este înconjurat în povestea lui Nabokov de către marile orașe europene: lucrarea menționează Parisul, Viena, Berlinul, Moscova și Milano. Acest lucru creează în mod discret un contrast între întâlnirile anterioare destul de reale ale eroului și eroinei și ultima lor dată, locul în care se dovedește a fi un oraș fantomatic. Fialta apare la locul lui Nabokov, unde cele mai diverse culturi și popoare sunt amestecate în mod fantezist, fără a pierde aproape asemănarea fotografică cu Yalta: ". un copil, care mișca Tatar amintirea mea, purtată de ferestrele goale ale caselor palide. Miercuri cu descrierea Crimeei în "Alte Shores": ". nu a fost rus - mirosuri, sunete, flora Potemkin în parcurile de coastă, fumul dulce, vărsat în satele de aer Tătară totul este puternic amintește de Bagdad - și am aruncat imediat în Pușkin Orient“. Prin urmare, Fialta servește drept dublu simbol al Nabokovului, dar al Crimeei din Pushkin (care explică, în parte, numeroasele aluzii ale lui Puskin în text).
Dacă acceptăm această interpretare, și cu atenție re-citit scena ultima întâlnire iubitorii de ghinionist Fialta, ceva de o importanță deosebită, ca de obicei Nabokov, dobândesc ocazional menționat în detaliu: „La picioarele noastre pune o cheie ruginită.“ Aceasta nu este o cheie ridicată din fericirea nefericită a eroilor, din paradisul în care nu au intrat. Câteva rânduri mai târziu, pe Nina spune că ea „este pur și simplu, în paradis, rostite fraze obscene,“ la momentul explicației decisiv a fost confuz și speriat.
În concluzie, încercarea, promisă la început, de a răspunde la o întrebare importantă: care este principala funcție a principiului de a nu înșela complet așteptările în lucrările lui Nabokov în limba rusă?
"Este adesea scrisă - execuție și corect citită - o melodie", a scris Osip Mandelshtam, iar această linie reflectă unul dintre principiile-cheie ale poeticii sale. Nabokov - dacă scrieți "execuție", dar "este citit corect - o melodie", atunci nu este recomandat să uitați de "execuție" cititorului.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: