Povestirea și raționamentul (enciclopedia k2)

NARROWING este o modalitate de prezentare a unui material în care povestea evenimentelor și a fenomenelor se desfășoară în secvența de timp.

Christopher Theodore Gottlieb Lemm sa născut în 1786 în Regatul Saxonia, în orașul Chemnitz, de muzicieni săraci. Tatăl său a interpretat cornul francez, harfa lui mamă; el însuși practicase deja trei instrumente diferite pentru al cincilea an. Opt ani a fost orfan și de la zece a început să câștige o bucată de pâine cu arta sa. El a condus o viață rătăcitor, a jucat peste tot - în restaurante, la târguri și nunți țărănești, și mingi; în cele din urmă a intrat în orchestră și, în mișcare mai înaltă și mai înaltă, a ajuns la locul dirijorului. Era un interpret destul de prost, dar el știa muzica bine. În al douăzeci și opt de ani sa mutat în Rusia. El a fost semnat de un mare maestru, care însuși nu a putut să stea muzică, dar a ținut orchestra în afara. Lemm a trăit împreună cu el timp de șapte ani ca dirijor și la lăsat cu mâna goală: stăpânul a dat faliment, a vrut să-i dea un proiect de lege, dar ulterior ia refuzat și, în cele din urmă, nu i-a plătit nici un ban. El a fost sfătuit să plece; dar nu a vrut să se întoarcă acasă la cei săraci din Rusia, din marile Rusia, acest fund auriu al artiștilor; el a decis să rămână și să-și încerce norocul. Timp de douăzeci de ani, sărmanul german și-a torturat fericirea: a vizitat diverse domnii, a trăit în Moscova și în orașele provinciale, a suferit și a dus o sărăcie mare, învățată, a luptat ca un pește pe gheață; dar ideea de a se întoarce acasă nu la lăsat printre toate dezastrele la care a fost supus; ea la sprijinit doar pe el. (Turgenev, Cuibul lui Noble)








În ficțiune, narațiunea este cea mai necesară modalitate de expunere. Arată modul în care se schimbă obiectul de observație - caracterul sau mediul înconjurător.


Caracteristica principală a textelor narative - tip verbal de vorbire, și ca un act predicat, ca regulă, verbe, forma perfectă trecut de timp, pentru că numai ei pot portretiza acțiune, înlocuind reciproc.


M-am uitat la ceasul meu - nu era încă opt. Am ajuns cu un sfert de oră mai devreme decât de obicei. Am deschis poarta și am pregătit o pompă de benzină. Întotdeauna în acest moment au sosit deja primele mașini.
Dintr-o dată, în spatele meu, am auzit o suspină grosolană - părea că un șurub ruginit se întorcea în pământ. M-am oprit și am ascultat. Apoi a intrat în curte înapoi la atelier și a deschis cu grijă ușa. (Observație: Trei tovarăși)








Uneori, pentru a revigora narațiunea, scriitorii se îndreaptă spre formele verbale ale prezentului timp când descriu evenimentele trecute:

A mai adormit și un minut mai târziu sa trezit din nou. El a fost trezit de o voce liniștită înăbușită în depărtare. A fost suficient să vină câteva cuvinte pentru ca Yuri Andreyevich să înțeleagă că se gândeau la ceva. (Pasternak, Doctor Zhivago)

Verbele din prezent în astfel de cazuri indică acțiunile care au avut deja loc, ceea ce conferă expresiei o expresie specială. Nu este întâmplător faptul că această formă verbală în stilistică este numită narațiune prezentă sau istorică. În „stilul de limba rusă“, se va citi: „utilizarea portabil de data aceasta, în sensul trecutului creează culori vii pentru a descrie evenimentele trecute sub forma de o poveste de viață“

Evenimentele despre care se desfășoară povestea se numesc nodurile narațiunii.
Dacă unele noduri ale narațiunii sunt omitete, atunci conexiunea evenimentelor ulterioare cu cea anterioară se pierde.

În același timp, în narațiune pot apărea detalii insubstanțiale, care nu au semnificație semantică și artistică.


Narativul reflectă nu numai schimbarea evenimentelor, ci și procesul în sine, care poate apărea rapid sau încet.

Grigorie coborî la Don, urcă cu grija peste gardul bazei Stakhov, se îndreptă spre fereastra închisă. A auzit doar batai frecvente ale inimii. Liniștiți ușor în legătura cadrului. Aksinya a mers în tăcere la fereastră și a privit. El a văzut-o prinse cu mâinile pe pieptul ei și a auzit-o încremenind de la buze. Grigory semnalează că deschide fereastra, își scoate pușca, Aksinya deschise obloanele. Stătea pe mormânt, mâinile goale ale lui Aksinya îl apucară pe gât. Ei au tremurat și au bătut pe umeri, aceste mâini native, că tremuratul lor a fost transmis lui Grigory. (Sholokhov: fluxul liniștit Don)

O astfel de gradualitate în descrierea acțiunilor, mișcărilor, stărilor într-o secvență de timp real creează narațiunea scenică. Asta este, acest detaliu nu poate fi considerat ca redundanță verbală = verbositate.

Rațiunea este de obicei construită în conformitate cu această schemă:
1. premisa care conține ideea principală
2. Partea principală care reflectă operațiile mentale
3. Concluzia care rezultă logic din cursul raționamentului.


Textul raționamentului corect construit întotdeauna stabilește procesul deducerii noilor cunoștințe. Astfel, judecățile sunt situate într-o secvență condiționată logic: o judecată rezultă în mod necesar din celălalt, o dezvoltă și dă naștere unei noi judecăți.

"Ar fi frumos să mergem la Kuragin", se gândi el. Dar imediat își aminti că prințul Andrei a dat cuvântul onorabil să nu-l viziteze pe Kuragin. Dar, imediat, așa cum este cazul cu oamenii, numit molatic, el atât de dorit să experimenteze încă o dată că el știa viața atât de desfrînat, el a decis să meargă. Și îndată a luat ideea că acest cuvânt nu înseamnă nimic, pentru că, chiar înainte de prințul Andrew, el a dat, de asemenea, prințul Anatole cuvânt să fie cu el; În cele din urmă, el a crezut că toate aceste cuvinte oneste - astfel de lucruri contingente, care nu au nici un sens bine definit, mai ales în cazul în care cifra care poate mâine sau va muri, sau să i se întâmple ceva atât de extraordinar, care nu mai este nici onest, nici necinstit. Sa dus la Kuragin. (Tolstoi, război și pace)







Trimiteți-le prietenilor: