Poetica povestirii lui V. Nabokov "Primăvara în Fialto"
În această lucrare vom analiza povestea lui Vladimir Nabokov „Primăvara în Fialta“ în 1938, care a fost lansat la New York, în 1956 într-o colecție de povestiri scurte „de primăvară în Fialta și 30 de ani alte povestiri, în limba rusă.
După încheierea unui roman scurt. care sa încheiat la fel de repede cum a început, Nabokov continuă activitatea întreruptă pe „Servicii“ - romanul său cel mai important, care „impregnat“ literatura rusă și istoria sa, ceea ce face posibil din nou să se repete clasici ruși ai secolului al XIX-lea și aflați mai multe despre literatura XX.
Dar Nabokov lasă din nou romanul și, luând o pauză, scrie o poveste de dragoste despre "Primăvara în Fialto" în două săptămâni. Această poveste este vârful abilităților creative ale lui Nabokov.
"Este adesea scrisă - execuție și este citită - o melodie"
Pentru a începe, este important să se ia în considerare una dintre componentele principale ale poveștii lui Nabokov - titlul, acordând o atenție deosebită scriitorului inventat toponimul „Fialta“. B. Boyd îl numește „nume de contaminare Fiyuma Adriatică și Yalta Marea Neagră“ 1. Nabokov însuși pe Fiyume tăcut, dar vorbește despre „violet“, „Îmi place acest oraș <...> în scorbura numele său se aude mirosul dulce-umed de mici, de culoare închisă, cel mai rătăcit de flori, și nu în ton, deși distinct, sunetul de la Yalta. " În povestea finală în mâinile Nina apare „buchet de violete întuneric, mici, parfumate altruist.“ Acesta este un fel de imagine a personajului principal. Florile apar, de asemenea, când eroul se întâlnește cu ea pe platformă, când "și-a însoțit soția la Viena împreună cu soția". Din aceasta se poate observa că numele continuu alunecă în tot textul. Florile însoțesc eroina, acțiunea principală are loc în Fialta.
Povestea este dominată în mod constant de trei teme principale - apă, tren și moarte. În ele se poate identifica comunitatea - acesta este motivul mișcării. Apa și trenul continuă să meargă înainte, moartea este ca și cum ați trece într-o altă lume. Tema apei pătrunde întreaga poveste. Este în aer, în fântâni, în "magazine de cafea uscate", în oameni (Segur se plânge în mod constant de vreme). Marea are un rol major în poveste. Teme maritime în tot ceea ce se întâmplă: în moluste, în pietriș umed, în "lenea mării", în băiatul marinar al marinarului. Fialta în Nabokov este umedă, cețoasă. Chiar și povestea începe cu cuvintele: "Primăvara în Fialta este tulbure și plictisitoare. Totul este umed ...". De-a lungul textului, vremea din oraș este monotonă. De asemenea, este gol și tulbure. Numai în finală "cerul alb deasupra Fialtei a inundat în mod ascuns soarele și acum a fost complet soare". Este la soare că eroul se dizolvă și dispare. Simbolizează o trezire, are o realitate ("am scris, culcată în pat, într-o vineri dureros de însorită"). Dar în Fialte, tulbure și umed, totul mergea ca într-o altă lume. Aici apare tema de dvojemiriya.
Există o lume reală în care eroul se ridică să se întâlnească cu eroina din Fialta și sa întors la el după moartea ei ( „iar acest shirilos Radiance alb, shirilos toate dizolvate în ea totul a dispărut, și am fost în picioare la gara din Milano“) și există o lume magică, o lume a "întâlnirilor" cu Nina ("... eu totuși trebuia <…> alegeți între lume, unde eu, ca în imagine, am stat cu soția mea, fiice, Doberman Pinscher, <…> între aici fericit, lumea inteligent, un fel ... și ce „), dar la Worlds apare, de asemenea.“ lumi-dublu „Această lume pământească, unde totul este ?. Ferdinand, Segur, un englez, o fată nativ cu un colier, un copil de sex masculin, eroul .. și heroină și lumea cerului - cer Dacă ne uităm la ultima reuniune a iubitorilor, este deosebit de important, așa cum se obișnuiește în Nabokov, ocazional se face referire la detalii: „la picioarele noastre pune o cheie ruginită,“ Aceasta este cheia nepodnyaty la fericirea. paradis, în care nu au intrat (deși Nina după moarte, probabil, sa mutat într-o altă lume Pentru că „... Nina era încă la moarte“). În același episod despre Nina spune că ea „este pur și simplu, în paradis. rostit fraze obscene, „la momentul explicației decisiv a fost confuz și speriat.
Într-o scenă, vorbim despre „portocaliu“ Fialta. În romanul lui Nabokov „Darul“ se referă la „seră ultimul paradis“, și vom vedea ce apare punctul Fialta din cer pe pământ pentru un erou, și Nina, din care ei refuză, fără cheie de creștere.
În continuare vine tema trenului, ca o modalitate de trecere de la o lume la alta (de la lumea reală la lumea "întâlnirilor"). Pentru prima dată imaginea unui tren în mișcare apare pe a doua pagină a poveștii: „Am venit expres peste noapte, într-o parte, locomotiva, pasiunea sa străduit să formeze cu un bang cat mai multe tuneluri.“ Ultima dată, care este simetrică, pe a doua de la capătul paginii: "... trăgând piciorul, fumul unui tren invizibil a fugit și a dispărut brusc". Cu ajutorul metaforei feroviare descrie relația dintre eroul și eroina „la intersecția așa că reciproc de nimic ea vorbit îsi, nu ne-am aranja despre viitor, deja au ajuns departe, cincisprezece ani de călătorie.“
Nina erou imaginează „de la ghișeu în birou de turism, picioare Suite, unul a stol linoleum, coatele și punga pe tejghea, în spatele căreia angajatul a luat din spate creionul urechii, meditează cu ea pe un loc de dormit plan.“ Una dintre întâlnirile lor, există „masina in umbra de albastru“, iar după Nina „a urcat în lobby-ul, a dispărut, iar apoi prin geamul am văzut că era situat într-un compartiment, dintr-o dată a uita despre noi merge într-o altă lume.“
Din acest episod tema temei trenului devine din ce în ce mai clară: mutarea eroinei de pe platformă în compartimentul de cărucior poartă tema morții. Eroina "dispare", se deplasează într-o altă lume. În plus, de-a lungul eroul poveștii tot timpul făcând aluzie la faptul că Nina nu va vedea ( „smuls mici mănuși macră-mână, Nina ultima dată în viața mea a mâncat scoici ...“). Și în natura Fialtei se aprind în mod constant chiparosul - ca simbol al morții. Descrierea morții personajului principal și încheie povestea. În plus, tema trenului și tema morții sunt din ce în ce mai interconectate cu imaginea Ninei. Erou își amintește visul său: „... în culoar, pe piept, plasarea matuire pliat sub cap, palid și clătină batista, Nina adormit adormit, dorm ca coloniștii săraci din stațiile de lamentabil.“ Și, în final eroului învață despre moartea lui Nina, stând la stația. Aici, „imaginea stației - ca un loc de singurătate publică“ 2. Tema morții este prezentă, precum și în descrierea Fialta - Desalinizarea imagine chiparos mare în multe locuri ale orașului, sirenevato benzină sizost.
Să ne întoarcem la prima întâlnire a eroului nostru cu eroina. El spune despre ea: „m-am întâlnit Nina, foarte mult timp în urmă, în 1917 ar trebui să fie, în funcție de locurile în care timpul a uzat.“ Să fim atenți la întâlnirea accidentală a Nabokov - 1917, iarna. Punctul de mai jos va din nou menționat la întâmplare motivul pentru care a cauzat o mulțime de persoane vesele să părăsească sala de cald: „Nu-mi amintesc de ce noi toți povysypali apelurilor din sălile de coloane în întuneric fix <...> îngrijitorul dacă sunt chemați să se uite la strălucirea promițătoare a focului îndepărtat ...“ .
O referință foarte vie conține fraza "o strălucire promitatoare a unui foc îndepărtat". În roman, Nabokov „feat“ afirmă: „... în o mie nouă sute optsprezecelea an ... și a ars întreaga moșie, care, prostește, a ars în întregime, în loc de situația de profit, țăranii din satele învecinate.“ Din lucrările sale, el a împrumutat, de asemenea, Estate Luzhskoye, sărutări, "peeping la muzică". Eroul povestirii memorează "primul semn al apropierii" cu averea mătușii: "un hambar roșu în mijlocul unui câmp alb". În "Alte Shore" din Nabokov, cu aceleași detalii, a fost descrisă și moșia: "ghearele agățate de acoperișul unui hambar roșu". Aceasta indică o similitudine a realităților și circumstanțelor.
Corelarea eroului lui Nabokov Pușkin are loc în alte lucrări, de exemplu, în romanul „The Gift“, „Pușkin a intrat sângele amestecat vocea tatălui cu vocea lui Pușkin.“. „Prin Pușkin“ poate și „strălucire promițătoare a focului îndepărtat“ să ia în considerare focul povestea lui Pușkin „Dubrovsky“, „totul merge bine acum - Arkhip a spus, ceea ce arde, iar ceaiul din Pokrovsky frumos să se uite la?“.
În Fialt, Nabokov amestecă cele mai diverse culturi și popoare: "... copiii, îngrijorați de memoria tătară, m-au purtat de la ferestrele goale ale casei palide". Crimeea așa cum este descris în „Alte Shores“ Nabokov: „... nu a fost rus, mirosuri, sunete, flora Potemkin în parcurile de coastă, <...> toate puternic care amintește de Bagdad - și am aruncat imediat în Pușkin Orient“. Astfel, Fialta servește ca un duplicat al Crimeei din Pushkin. Acest lucru dovedește aluziile lui Puskin în text.
Dacă cu atenție „citiți cu atenție“ în indicii indirecte Nabokov, putem vedea că moartea lui Nina într-un accident de mașină este prezis la începutul „Spring Fialta“. Acest lucru este demonstrat în detaliu portretul eroina: „... este un moment a rămas în picioare, se întoarse pe jumătate, tras la umbră pe gâtul bandajat fularul-lamaie galben.“ Aceasta este o reminiscență de la moartea tragică a Isadora Duncan:“... Isadora a ieșit în stradă, în cazul în care ea a avut de așteptat o mică mașină de curse, glumind și aruncarea sfârșitul umăr de un șal roșu cu o pasăre galben aplatizată, adio fluturat mâna și zâmbind, a declarat că ultimul în viața mea cuvântul <... > șal roșu cu pasăre aplatizate și asters albastru chinezesc descins Isadora umăr, alunecă peste partea laterală a mașinii, linse ușor cauciuc uscat dispozitiv rotativ. și dintr-o dată, în roata vmotavshis, aproximativ smuci gât Isadora „3. Un alt indiciu al domnului eizbezhnost ascunde dezastru într-o „ca un gândac galben“ masina „Ferdinand, adică Segur.“
Fraza: "Ce se întâmplă dacă te iubesc?". „Am glumit, glumind,“ - am grăbit să exclame, ușor ținând-o de sub piept dreapta, „- ne arată caracteristicile personajului principal, în care vom vedea o imagine slabă a caracterelor lui Cehov.
De la el, această minunată reticență a "primăverii". Este foarte posibil ca Yalta, distinctă să se înțeleagă în sunetul Fialtei, este locul în care se plimbau eroul cehov și "Doamna cu câinele".
De asemenea, există aluzii ale lui Bulgakov în text. Acest lucru este descris de descrierea lui Ferdinand și de "opiniile sale despre lume". Ferdinand apare în poveste ca diavolul. Diavolul său se răspândește prin Fialta și înconjoară pe toată lumea cu ceața. străzile din fantomă în mod constant vagi și goale, „... lângă fântână, el a dat lent fata lui acadea nativ cu un colier ...“ (a spus despre raza luna - AP). În cazul în care protagonistul „palmă“ pe străzile din oraș „pentru a satisface fluxuri, fără o pălărie, cu un cap de umed“, apoi merge dyavolopodobny Ferdinand „într-un strat complet impermeabil cu curea, supape, un aparat de fotografiat peste umăr“ (care doresc să capteze întreaga lume).
Ferdinand a spus: „Fiecare personalitate întunecată am citit moralitate <...> cărțile mele atins cu frica ca dispozitiv electric necunoscut Ei se ocupa de toate punctele de vedere, în plus față de esențialul.“. Cuvintele sale sugerează că el vorbește despre originea cărților. Diavolii sunt de asemenea văzuți din diferite puncte de vedere, și într-adevăr, în afară de esențiale. Ferdinand "... și-a întors ochii negri la Moscova barbară". Îmi amintesc cuvintele lui Woland din romanul lui Mikhail Bulgakov "Maestrul și Margarita": "Moscova nu sa schimbat deloc".
Toate acestea dovedesc prezența intertextualității în povestea lui Vladimir Nabokov "Primăvara în Fialto".
Interesant, elementul de suvenire pe care îl cumpără Ferdinand este o aparență de piatră a Muntelui Sf. Gheorghe. Acest munte apare în text "de trei ori". Prima dată când acesta este reprezentat de „vag conturat, mai puțin de imagini în continuă cum ar fi culoarea cu ei“, a doua oară - sub forma unui obiect suvenir „piatră similaritate“ munți, iar al treilea - în prezent „ashen moale“ său ca, în ultima reuniune a iubitorilor (există, de asemenea, un chiparos, și „ar putea vedea mare, ridurile, gri deschis“). În a treia imagine, muntele apare în lumea reală. Reprezintă lumea în care este principalul personaj cu Nina. Există, de asemenea, o cheie ruginită dintr-un paradis inutil.
Și acest mini lumi, lumea lor, care deține Ferdinand, care arată încă o dată că Ferdinand - Diavolul - „agape, tremura de bucurie, el sa transformat în acest mâini pline de praf, lucru greoaie și complet dereglat ... ca un despot sa înconjurat cu hunchbacks și Carl, el pristraschivalsya la una sau alte lucruri urâte, această condiție ar putea dura oriunde de la cinci minute până la câteva zile, și chiar mai mult, dacă lucrul a fost animat ".
Apoi, el părăsește lucrul deja inutil pe balustrada: „... am trecut aproape uscat, dar încă gol cafea, chelnerul a examinat (și, probabil, atunci prigolubit) teribil copil găsit: un inkstand absurd, ocazional lăsat pe balustrada lui Ferdinand“ . Lumea este în mâinile chelnerului. De aici vedem că lumea, care este total inutilă, iar personajul principal, Nina, poate mai târziu, după diavolul, în mâinile unui chelner simplu.
Nina adesea apare într-o viață iluzorie a personajului principal: ea visează despre ea, personajul principal apare pe coperta unei reviste de moda, este un card cu oua de Pasti, haina ei pe un umeraș de la străini, fata de Nina „dă din cap“ pentru el dintr-o carte de soțul ei din cauza pentru linii - "din nou și din nou, a apărut grabă pe marginea vieții mele, complet fără a afecta textul principal". Toată viața personajului principal, se dovedește, este textul în sine.
În imaginea Nina pe tot parcursul textului fulgera ei „picioarele lui Pușkin“, „glezne subțiri“, „mâini mici lean“. „Aspectul ei - scria Ferdinand - a fost mai degrabă un instantaneu al naturii decât un portret migăloasă, așa că, amintindu-l, nu sunt deținute nimic, dar licăriri de caracteristici deconectate: proiecții de lumină pufoase pe pometi, chihlimbar întunecat ochi rapid ...“. Toate acestea arată cât de gravă este Nina, apartenența ei la o altă lume.
povestea poeticii fialetice
De asemenea, este de remarcat în numărul de text 4: „patru“ circ indian și, simetric, „patru“, paragraful între frazele: „Ultima dată când ne-am cunoscut, se pare, la Paris,“ și „Pentru prima dată în străinătate, am întâlnit-o la Berlin“
Principalul personaj continuu "lasă" în trecut, ceea ce arată fraza "... unde mă duci? De fapt, înapoi în trecut ...". Aceste retururi conțin întregul text. Dar, în al patrulea episod (care este, de asemenea, semnificativ) erou o dată privește spre viitor:“... pentru un motiv m-am întors, ca și în cazul în care pentru a vedea ce sa întâmplat cu adevărat într-o jumătate de oră: au așezat noi trei, în bonete auto, zâmbind și făcând cu mâna pe mine, transparente, ca fantome, <…> dar, de fapt, masina a fost chiar și totuși ... „Nabokov erou se uită în jur și vede viitorul În timp ce caută în jurul urșilor un caracter diferit:. .. uite - înseamnă“ se întoarse să se uite înapoi, „Acest lucru dovedește încă o dată că continuumul spațiu-timp este un principiu de bază construirea structurii parcelei.
Trebuie să ne amintim că, în acest text, este imposibil de a restabili adevărata succesiunea cronologică a evenimentelor, pentru că există „non-clasice, non-liniare și non-o înțelegere a timpului“ 4, la fel ca în toată proza secolului XX. Acest lucru este construit nu numai întreg Nabokov, dar, de asemenea, "Master și Margarita" Bulgakov, și "Școala pentru proști" Sasha Sokolov.
Dragă domnule Polking!
Cu tine, zece cenți, d-le.
Am încercat să identificăm în principiile cheie text în poetica povestii lui V. Nabokov "Primăvara în Fialto". Principalele trăsături ale poeticii acestei povestiri nu sunt numai principiile de bază ale construcției textului, ci și dorința scriitorului de a "educa" cititorul ideal. Nabokov creează noi drumuri care duc la descoperiri mai importante. Vorbește cu cititorul între linii, privind cu atenție din spatele cadrului. În "Alte Shores" Nabokov admite că "... în operele artei literare, adevărata luptă nu este între eroii romanului, ci între romancier și cititor".
Textul se bazează pe prezența intertextualității. Putem vedea nu doar aluziile lui Puskin, ci și referințele cele mai pronunțate, dar și ascunse la Bulgakov, Cehov, Tolstoi. Prin Bulgakov am reușit să ne îndreptăm spre tema "diavolului". În mâinile lui Ferdinand, ca și în mâinile diavolului, era întreaga lume în care eroul principal era cu Nina. Și la picioarele acelorași iubiți a fost o "cheie ruginită" dintr-un paradis inutil. Tema „rugina“ poate fi reprezentată aici deja ca obstructie la poarta paradisului (rugina - placa de fier format prin oxidarea și conduce la distrugerea metalului) 5.
Dispozitivul lumii joacă un rol important în text. Motivul biblic este pronunțat. Imaginea de ouă, care se găsesc în întreaga poveste ca o „mașină de Ferdinand“, „carduri de Pasti“, putem percepe (oul - ordinea mondială - AP). Și în final, mașina galbenă "sa prăbușit" și "Ferdinand și prietenul lui <…> a scăpat de daunele locale și temporare asupra cântarelor, în timp ce Nina, în ciuda imitației sale de lungă durată, credincioasă, era încă muritoare.
Osip Emilevich Mandelstam a scris o dată: "Este adesea scrisă - execuție și este citită corect - o melodie". Și cel mai bun, a adăugat O. Lekmanov „în cazul în care Nabokov a scris“ pedeapsă „și să citească corect -“ «a cititorului și nu trebuie uitat» cântec „ceva despre“ execuție 6
3. Schneider II Întâlniri cu Yesenin. Amintiri. M. 1965. P.101-102.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: