Izvorând din omniprezența de continuitate a televiziunii program de comunicare cu publicul determină diferențele funcționale dintre film și televiziune, care, la rândul său, se reflectă în structura mesajelor, aceasta afectează domeniul de aplicare al utilizării mijloacelor de exprimare. Prin urmare, nu se poate pune problema identității complete a televiziunii și a cinematografiei.
Să ne îndreptăm acum atenția asupra caracteristicilor naturii televiziunii asociate cu proprietatea ei specifică, pe care am definit-o drept imediată. Rețineți că imediabilitatea televiziunii (precum și a radiodifuziunii) determină principala posibilitate de primire și difuzare extrem de rapidă a informațiilor; acest lucru, desigur, este extrem de important pentru televiziune ca un fel de jurnalism.
Spre deosebire de grafică sau imagini pictura pe o imagine, un film, o televiziune apare ca urmare a unor procese tehnologice dezvoltate de inginerie și le procesează procedează ca și în cazul în care „în mod independent“, în mod obiectiv, imaginea de pe fotografia și ecranul fiziologic exact r. adică optic similar cu subiectul fotografiei. Din acest motiv, fotografia (vom începe cu ea) este percepută în mod obișnuit ca un document, ceea ce este în principiu și este. Se știe, totuși, că există modalități de a "dezvălui" fotografii (retușare, fotomontaj etc.); acest lucru este posibil datorită diferenței de timp dintre momentul creării imaginii foto și momentul perceperii acesteia (și, de asemenea, din cauza liniștii imaginii foto).
Prima dintre aceste circumstanțe este inerentă cinematografiei. Care este semnificația factorului de timp pentru documentarea mesajului de film, care, de fapt, distinge cinematograful de fotografie? Este mișcarea filmului ca urmare a transmiterii prin proiectorul filmului a unei benzi compuse din fotografii ale fazelor individuale ale mișcării ("kadriks") la o viteză de 24 pe secundă. adică natura spațio-temporală a existenței cinematografiei documentează mesajul filmului cu mult mai multă evidență decât fotografia documentată, imaginea este în continuare. În mesajul cinematografic de tip jurnalistic, în care se reflectă realitatea, disponibilitatea, ființa empirică, fiabilitatea imaginii filmului este de o importanță fundamentală.
O, imagine specială unic TV documentar se explică, în primul rând, prin aceea că acesta este format (cum ar fi o fotografie și Moving Picture), ca urmare a proceselor care au loc în mod obiectiv este intervenția umană, și pe de altă parte (și acest lucru este deosebit de important), prin aceea că Spre deosebire de fotografie și cinema, tehnologia de televiziune asigură formarea simultană a imaginii și percepția acesteia de către spectator. Acesta este motivul fenomenului de autenticitate specială, natura documentară a tele-imaginii, în acest sens fără egal în oricare dintre formele de artă plastică și de comunicare în masă.
Determina rolul și importanța fenomenului de imediate în legătură cu programul de televiziune modern și, prin urmare, răspunde, în esență, la întrebarea despre independența estetică a televiziunii. Să ne uităm la această problemă.
Este cunoscut faptul că dintre toate posibilitățile de reflectare a realității, care are un televizor, cinematograf lipsit de un singur - posibilitatea de a ecran evenimentul în momentul împlinirii. Și chiar dacă suntem de acord că spontaneitatea (ca parte a fenomenului de fiabilitate) are nu numai psihologic, dar, de asemenea, un anumit potențial estetic, de ex., E. Acționează ca mijloc de exprimare, este încă lipsa de film limbaj un element este prezent în limba televiziune, nu le face independente din punct de vedere estetic. Se poate trasa o paralelă între imediabilitatea televiziunii și "nemulțumirea" cinematografiei în etapele corespunzătoare ale dezvoltării lor. La un moment dat, în tăcerea cinematografiei, sa văzut cea mai importantă proprietate specifică. După ce a găsit cuvântul sonor, cinematograful nu și-a pierdut specificul, independența sa estetică; cinematografia nu a devenit nici teatru, nici nou tip de artă. Odată cu apariția sunetului, cinematograful a dobândit doar un alt mijloc expresiv - tăcerea. Ar fi greșit să reducem specificul televiziunii, toate meritele sale la imediate, care a devenit acum doar una dintre posibilitățile sale. Ca o tăcere în cinematograful sonor, ea a dat televizorului o altă dimensiune.
În sine, care are un televizor și nu au un film, nu le separa una de alta, separate prin diferențele dintre mijloacele de exprimare și un cinematograf, un sistem de diferențe de ordin (deci teatru și cinema, există diferite generații de artă). Deși televiziunea nu folosește întotdeauna fenomenul de imediate, esența naturii sale nu se schimbă de la aceasta, pentru că limba ei, sistemul mijloacelor de exprimare, nu se schimbă. Fără a nega semnificația transmiterii "vii" în program, subliniem că televiziunea nu încetează să mai fie ea însăși, folosind o imagine fixă anterior.
Immediacy creează o atitudine psihologică a spectatorului la "efectul prezenței", la încrederea deosebită în programul de televiziune în ansamblu. În virtutea unei astfel de instalări, chiar și o transmisie înregistrată anterior este adesea percepută de mulți spectatori ca un mesaj, bineînțeles, fiabil.
Articole similare
-
Îmbinarea imaginilor hdr de la bracketing de expunere, jurnalism civil
-
Informație de masă - jurnalismul ca sferă a activității de informare în masă
Trimiteți-le prietenilor: