2.1 Mandatele arhitecturale
În arhitectură, se folosesc mai multe tipuri de sisteme structurale, care diferă în principiile construcției. În procesul de dezvoltare istorică a echipamentelor și arhitecturii clădirilor, sistemele rafturi și arcade au fost utilizate pentru a dezvolta sisteme structurale de pereți și plafoane plate și a fost creat un sistem cadru.
În prezent, pe baza progresului echipamentelor de construcție, se creează noi sisteme constructive, simultan cu desene sau modele, apar noi forme arhitecturale care reflectă diversitatea și bogăția conținutului viu al operelor arhitecturale.
Structura volum-spațială a structurilor arhitecturale trebuie să îndeplinească cerințele funcționale, tehnice, economice și estetice.
Uneori, există trei tipuri de formulare utilizate în arhitectură: forma utilitariste, care este născut din nevoile practice, o formă de constructivă, care apar ca urmare a unei utilizări raționale și economice a proprietăților fizice și mecanice ale materialelor și structurilor, precum și o formă de artă care se naște din necesitatea de a face clădirea frumoasă și expresiv. Cu toate acestea, o astfel de divizare nu este corectă și nu corespunde naturii arhitecturii.
Aceste trei tipuri de forme sunt, în esență, trei părți mutuale ale unei forme unice, pe care noi o numim formă arhitecturală. În procesul de proiectare arhitecturală, sarcinile utilitare, constructive și artistice sunt rezolvate împreună, într-o manieră complexă, ca urmare a faptului că forma arhitecturală apare ca un întreg unic și inseparabil.
Sistemul structural de rafturi și grinzi este unul dintre cele mai vechi. După cum spune și numele, acesta constă din stâlpi sau stâlpi amplasați pe verticală și grinzi susținute de ele. De-a lungul anilor, în construcția de clădiri în acest design, lemn, cărămidă și piatră au fost folosite ca materiale de construcție, făcând această structură durabilă. Ulterior, au început să fie folosite coloane și grinzi metalice.
De la sfârșitul secolului al XIX-lea. Structurile de rame și fascicule din beton armat s-au răspândit. În ele se utilizează în primul rând îmbinările rigide ale coloanelor (coloanelor) și grinzilor, care transformă această structură într-un cadru cadru rigid.
Un interes deosebit pentru noi este arhitectura antică grecească, care a apărut pe baza sistemului de rafturi și fascicule, care la acea dată a primit expresia artistică-figurativă finită. Aici sa dezvoltat sistemul de forme arhitecturale, care a primit numele de mandat.
În general, ordinea poate fi definită ca ordinea acestor părți structurale ale structurii în care o distribuție rațională și interacțiunea și transportate de porțiunile care transportă definite trop obținut (formă) corespunzătoare instalațiilor practice (utilitare) și artistic destinație (A se vedea Pril.A).
Mandatul a provenit din baza materială a structurii raft-beam și a devenit expresia sa artistică. Elementele principale ale ordinului sunt suprapunerea coloanei și arhitecturii. Ele îndeplinesc o funcție practică, formând un adăpost de ploaie și soare; ele sunt elemente constructive care formează un sistem stabil de construcție și, în final, ele îndeplinesc o funcție artistică, creând o imagine artistică a clădirii [7, c.55].
Astfel, sistemul de ordine era un sistem constructiv și simultan artistic al clădirii. În arhitectura antică grecească au existat trei ordine: dorice, ionice și corintice.
Având un design inițial comun, toate cele trei ordine au părți comune obișnuite: coloane, entablatură și bază în trepte (stereoobat). Coloanele sunt suporturile care susțin entablatura. Se termină cu capitale. Partea superioară a capitalelor - abacul (sau abacul) - percepe direct gravitatea entablaturii. În ordinele ionice și corintice, coloanele aveau baze. Partea centrală a coloanei - trunchiul (sau fuscul) - se înclină ușor în sus, formând o curbură convexă nesemnificativă, numită entasis. Trunchiurile coloanelor sunt prelucrate prin depresiuni verticale (înclinate în plan) - fluiere. În toate ordinele, entablatura are trei părți structurale: cea inferioară - arhitrava, cea mijlocie - friza și cea superioară - cornișa. Architrave - partea principală de susținere a entablaturii - constă din blocuri de piatră care se suprapun între deschiderea coloanelor. Friza este un perete pe care grinzile și plăcile sunt susținute într-o structură de piatră. În cornișă, elementul structural principal este coridorul (geyson), care este transportat în față și, în același timp, servește ca o tranziție spre acoperișul clădirii. Placa de cornișă este completată cu un șanț de piatră (sima), care colectează apa care se scurge de pe acoperiș și o pătrunde prin găuri speciale către pământ.
Ordinul Doric este de cel mai mare interes în rigurozitatea și regularitatea structurii sale. Ea a strâns strâns coloane și o mare entablatură.
Cu proporții puternice de coloane și dimensiuni semnificative ale diametrului inferior, aceasta sporește sentimentul forței și stabilității lor. Detaliile ordinului Doric cu numele pe care le vedem pe desenele templului principal al acropolei ateniene - Partenon (secolul al V-lea î.Hr.). construit, ca și alte clădiri vechi de pe acropole, din marmură albă. Măreția, austeritate, simplitate și în același plasticitatea formelor, pricepere din marmura, armonia proporțiilor, de mare spirit și care afirmă viața, natura arhitecturii - toate acestea a ajuns la expresia cea mai înaltă în formă de Parthenon.
Structura ordinului ionic are un caracter diferit. De asemenea, prototipul din lemn al ordinului ionic ne ajută să îl înțelegem. Construcția suprapunerii grinzilor mici explică natura disecată a formelor de entablatură. Architrave constă, așa cum a fost, de mai multe bare amplasate una peste alta. O mică înălțime a grinzilor deasupra celeilalte formează așa-numita fascie. Tavanul porticului este alcătuit din bare mici, adesea plasate, ale căror capete proeminente servesc drept console pentru cornișă; ele sunt numite denticule. Înghețul, care a apărut în ordinea ionică doar într-o structură de piatră, este un zid solid, fără triglife și metopi, pe care se află plăcile cornișoarei, grinzile și plăcile. Consecința acestui fapt este o mai mare libertate în aranjarea coloanelor decât în ordinea dorică și nu este nevoie să se înguste intervalele extreme între coloane.
Ca exemplu de ordine ionică, se poate cita un ordin al Erechtheion - un templu situat pe acropola ateniană. Vedem în Erechtheion două variante de entablatură: cu o friză (în porticul de est și de nord) și fără friză (în porticul lui Caryatid); Acesta din urmă reflectă construcția veche a arhitecturii ionice. crescând la prototipurile din lemn. Caracterul pitoresc, elegant și festiv al decorului în ordinea ionică a primit cea mai mare expresie în capitala ionică, în plasticul său bogat volutele, balustrele și friza.
Părțile structurale ale capitalelor corintice sunt abacul unei forme complexe și clopot. Decorarea capitalei corintice a inclus un ornament floral sub forma decorării clopotului frunzelor stilizate ale plantei de acanthus din sud, precum și a volutelor mari și mici. Toată decorarea capitalei se află în strictă conformitate cu axele, într-o anumită ordine ritmică. Un exemplu al capitalei corintice grecești poate servi drept capital de la Epidaurus. Ordinea corintică diferă de ordinele dorice și ionice printr-o mare varietate de forme plastice.
Crearea de ordine arhitecturale în Grecia antică a fost o contribuție majoră la dezvoltarea arhitecturii. Mandatul poate fi considerat un fel de sinteză a mijloacelor arhitecturale și a tehnicilor de compoziție care acoperă toate aspectele specifice ale arhitecturii: utilitare, tehnice și artistice.
Arhitecții ruși explică, după cum urmează, semnificația artistică a mandatelor grecești:
"Caracterul clădirilor grecești a avut trei expresii principale:
I - simplitate, duritate, putere; II - sensibilitate sau grație;
III - frumusețe și măreție.
Garanțiile arhitecturale care au provenit din Grecia antică au fost dezvoltate și utilizate ca unul dintre sistemele de exprimare a idealurilor artistice în arhitectura acestei sau acelei ere și ca un sistem flexibil de compoziție care a atins perfecțiunea artistică ridicată. Fiecare epocă istorică a interpretat mandatul în felul său și a amânat amprenta asupra formelor sale.
Singura lucrare care conține teoria ordinelor arhitecturale, care ne-a venit din epoca antichității, este un tratat asupra arhitecturii arhitectului roman Vitruvius (a doua jumătate a secolului I î.Hr.).
În acest tratat, acoperind pe larg aspectele legate de tehnologia construcțiilor și arhitectura din acea vreme, cărțile a treia și a patra sunt dedicate teoriei ordinelor arhitecturale. Acestea conțin justificarea, clasificarea și regulile pentru ordinele de construcție.
Sistemul complet al ordinului Renașterii a fost obținut de la doi arhitecți italieni remarcabili: Giacomo Barozzi Vignola (1507-1573) și Andrea Palladio (1503-1580). Ei au dezvoltat patru ordine: toscană, dorică, ionică, corintică și le-a adăugat a cincea - compozită (sau complexă). Ei și-au bazat teoria garanțiilor, în principal pe traseul lui Vitruvius și pe studiul monumentelor arhitecturii romane antice.
Comenzile lui Vignola și Palladio pot fi împărțite în simple (toscane și dorice) și complexe (ionice, corintice și compuse).
După Vitruvius, Vignola și Palladio, toate dimensiunile din comenzi sunt determinate cu ajutorul modulului. În Vignola, modulul este egal cu raza inferioară a coloanei și este împărțit în comenzi simple în 12 birouri (părți), în ordine complexă - cu 18 mese.
Un pilater simplificat este o lamă. Atunci când ordinele introduc peste reciproc să aplice regulile după cum urmează formulate Palladio: „Ei [mandatele] sunt situate în clădiri în așa fel încât cea mai masivă a fost în partea de jos, așa cum este mai presus de toate să fie în măsură să suporte greutatea și să servească drept bază solidă. Prin urmare, ordinea Dorică trebuie să fie întotdeauna corintică, corinteniană complexă. În mod opțional sub Ionic, Ionic pot fi eliminate de către unul dintre ordinele, de exemplu, a pus direct pe ordinea Corint doric. care cu siguranță a fost un fund masiv“.Cand folosit aceeași ordine pe partea de sus a reciproc, reduce înălțimea comenzilor superioare comparativ cu cea mai mică, așa cum a făcut grecii antici și cum recomandă Vitruviu și Alberti.
Sistemul Canonical ordinele de arhitecți, teoreticieni și practicieni, reflectând secole de experiență în construcția, în ciuda tuturor precizie și regularitatea lor, nu dau răspunsuri la multe întrebări și sunt oarecum scheme abstracte, ignorand multe dintre condițiile specifice de construcție [11, C.28] .
Aceste sisteme aproape că nu țin cont de scala reală, nu înțeleg relația ordinului cu clădirea însăși și cu mediul său, materialul nu este luat în considerare; fixarea pentru fiecare tip de ordin al mărimii intercolumniei este condiționată și abstractă. Dar este necesar să înțelegem adevăratul sens al acestui sistem și limitele utilizării acestuia. Sistemul de Canonical arhitecți de ordin clasic nu au luat în considerare ca o colecție de reguli imuabile și forme arhitecturale finite și tehnici care ar putea doar împrumuta și de a aplica în practică. Ei au crezut că, pe baza sistemului canonic, mandatul și un mandat de compoziții trebuie să fie abordate în mod specific în căutarea proporțiile și formele lor specifice zavismosti destinația clădirii, idei de compoziție, exemple desene la scară okruzheniya.Ubeditelnye pe care îl vedem în lucrările faimoasei arhitecți ruși de la sfârșitul anului XVIII și începutul secolului al XIX-lea.
În ansamblurile urbane, în clădirile guvernamentale și în palate, ordinele arhitecturale au fost folosite pentru a crea un caracter solemn și monumental al străzilor și a piețelor, pentru a sublinia amploarea clădirilor.
Conacul mici, clădiri rezidențiale parc și ordinele arhitecturale au fost folosite pentru exprimarea de natură mai intimă și lirică a arhitecturii, care a fost realizat prin modificarea proporțiilor formularele de comandă și simplificarea acestora.
Argumentele arhitecturale au fost foarte frecvente, dar nu singura formă de exprimare a sistemului structural al rack-and-beam. În arhitectura populară a multor țări, s-au creat diverse alte forme arhitecturale ale structurilor rack-și-beam. Materialul de construcție pentru ele era în principal lemnul.
Odată cu apariția betonului armat, posibilitățile structurilor rack-și-beam au crescut foarte mult. Coroanele și grinzile din beton armat au secțiuni considerabil mai mici și suporta sarcini considerabil mai mari decât grinzile din lemn, cărămidă sau piatră. Aceasta schimbă proporțiile acestor structuri. Construcțiile de structuri cu rame și bare din beton armat, cu coloane subțiri și grinzi ușoare de arhitectură (porticul noii clădiri a Bibliotecii Lenin din Moscova) apar. Aceste structuri din beton armat sunt în esență un sistem de cadre cadru. Trebuie să se țină seama de faptul că structura de cadru modernă a betonului armat diferă semnificativ în activitatea sa de la sistemul de rafturi și grinzi de comandă. În acest din urmă, arhitectura se află liber pe stâlpi. Greutatea sa joacă un rol important în stabilitatea structurii. Structura din beton armat, în schimb, are legături rigide de tije verticale cu tije orizontale.
Mandatul ca atare a intrat în conflict cu rack-ul și structura fasciculului modern. Coloanele pentru comenzi au fost înlocuite cu piloni simpli.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: