Mulți artiști începători visează să învețe să deseneze și să scrie fete ale rudelor, prietenilor, cunoștințelor cât mai curând posibil. Și nu doar să portretizeze, obținând similitudine, ci să înțeleagă esența personajelor lor, unicitatea lumii interioare. Și cât de interesant, deși foarte dificil, de a captura o persoană în momentul experiențelor sale, de a transmite expresii faciale!
Fig. 1-6. Secvența imaginii castronului din capul lui Antinous.
Pavel Petrovici Chistyakov, profesorul unor astfel de portrete ca I. Repin, V. Serov, M. Vrubel, a cerut întotdeauna "intrare" - complicație consistentă a sarcinilor. Într-adevăr, un pictor de portret începător ar fi cel mai bine să înceapă cu desenarea unui castron (capul lui Diodumen, Antinous, Apollo). Natura ghipsului se află în fața procurorului într-o poziție statică; este uniformă în ton, ceea ce face posibilă vizualizarea și simțirea clară a volumului și transmiterea gradărilor de decupare. În plus, distribuția exprimă în mod clar regularitatea structurii formei, stabilită de marii artiști ai trecutului ca rezultat al multor ani de căutări. În eșantioanele clasice, forma capului uman apare în fața noastră într-o formă generalizată artistică, fără detalii minore (riduri, falduri) care distrag atenția față de soluția principală a sarcinii.
Portretul trebuie să cunoască structura craniului, capacul muscular și consistența proporțională a părților și a întregului. În același timp, este important să stăpâniți secvența imaginii, pornind de la o schemă constructivă generală și terminând cu o elaborare detaliată a părților principale ale capului. Toate aceste aspecte vom lua în considerare folosirea exemplului de desenare a unui castron din capul lui Antinous.
I. Repin. Figura cap de ghips (capul lui Alexander Severus). Un creion. 1864.
În primul rând, imaginea trebuie să fie bine plasată (aranjată) pe o foaie de hârtie, la suprafața căreia trebuie tratată ca un spațiu imaginar. Acest lucru este necesar, deoarece înainte de desen este sarcina de a arăta dimensiunea tridimensională a capului pe planul bidimensional al foii. Nu faceți un desen prea mic sau, dimpotrivă, foarte mare, când conturul se sprijină pe marginile foii. Încercați să capturați imediat caracterul formei principale ("mari"). Amintiți-vă, NV Gogol: "capul de ridiche în jos și ridiche capul în sus"? În cazul nostru, prima comparație este potrivită: partea superioară a capului este foarte largă și se îngustează brusc la bărbie. Figura 1 prezintă etapa inițială a lucrării.
Următorul pas este identificarea designului formei capului (Figura 2). Un exemplu clasic este desenul artistului german A. Durer. Este foarte important să transmiteți corect proporțiile pentru a determina caracteristica de formă. Linia bazei liniei părului, arcurile superioare și fundul nasului, marginile inferioare ale oaselor malare, precum și auriculele și baza bărbiei, împart întregul cap în trei părți egale.
Artistul care a însușit o bază constructivă, va fi capabil de a reproduce caracterul de forme și a capului relație proporțională a pieselor și întregi, dar, de asemenea, dreptul de a stabili înclinarea și poziția în spațiu nu numai. Dacă nasul este mai jos în raport cu auriculele, atunci capul este ușor coborât; În cazul în care lobii urechilor față de baza nasului sunt mai mici, atunci capul este aruncat înapoi în sus, adică proiectantul privește capul de jos. Piese Conturarea (nas, gură, ochi, urechi), nici frectii de dreptul lor de a opri și să încerce să identifice mai întâi natura formei de „mare“: nas - o prismă, globul ocular (am folosit chiar și să spunem, „globului ocular“). Toate acestea sunt indicate de linii ușoare, de parcă ar încerca doar localizarea corectă a fiecărei părți (figura 3).
A. Durer. Construcție constructivă volumetrică a capului. Cerneală, pene.
În cazul în care caracterul formei, în opinia dumneavoastră, nu a fost adevărat, dar încă nu ați convins n §tom, cel mai bun lucru, nu un progres * Detalii eovyvaya deschide accidente vasculare cerebrale gradație alb-negru (Rie, 4) Acest lucru vă va ajuta să vedeți mai clar raportul de ceai „și Tay totul, caracterul de bază al formei. Cu toate acestea, chiar și aici trebuie să urmăm strict interconectarea constructivă a părților individuale. PP Chistyakov sfătuit: „Start raționament simplu pune atât de avion S-au găsit, acum în ochi, la înălțimea unei astfel de înălțime de verificare - de sus și de distanțele din dreapta jos Eye subtil nu complot, și atât de ușor de a găsi un loc de lui ... poziția liniei cu plumb este găsit, du-te pe orizontală de la nas la atât de mult, de la celălalt transfer, verifica, în căutarea dintr-o dată, rapid, de mai multe ori apoi să ia brusc o privire și de a determina poziția ochilor lacrimarul la marginea exterioară a orizontului, și apoi trebuie să atragă. pleoapele, să zicem, cel superior. ruzhnogo marginea capacului ochi merge în sus -. până în prezent, aici rupt, iar linia se duce în jos la lăcrimar pleoapei inferioare, de asemenea, atunci ai nevoie pentru a arunca o linie dreaptă din punctul de podul nasului a pleoapei superioare la punctul de podul nasului formei pleoapei inferioare ar trebui să se simtă între nas și ciocul“...
Desenați detalii, încercați să subliniați forma cursei prin direcționarea cursei. Evitați efectele externe inutile, accidentele deliberate, manevrate și loviturile. În primele desene, încercați să transferați textura gipsului fără a avea un fundal închis în jurul capului.
Deseori puneți-vă deoparte munca și distingeți-o cu natura. Observând că unele detalii sunt prea "ieșite", strălucite în ton, le trageți, subordonați tonului general. Rezumând imaginea, în special urmăriți îndeaproape strălucirea reflexelor. Cel mai puternic contrast între lumină și umbră va fi mai aproape de sursa de lumină. De obicei palele luminoase situate fie pe o proiecție frunte sau vârful nasului, dacă luminozitatea este insuficientă flare, poate întări circuitul subțire (fig. C), ca distanța de contrastul dintre lumină și umbră lumina este slăbită. Pentru a învăța cum să subordonați detaliile întregului, puteți practica desenarea ipsosului capului cu multe detalii (barbă, mustață, pliuri). Astfel de modele pot servi ca șefii lui Sofocle, Homer, Socrate, Esop.
Pentru a înțelege mai bine modelele structurii nasului, ochilor, urechilor, este util să faceți desene de modele de tencuială ale unor părți ale feței. Pentru aceasta puteți folosi detaliile sculpturii lui Mikelangelo "David".
Desigur, nu vă puteți limita la câteva desene de capete sau măști de ipsos. Este util să continuăm să le picteze temeinic, combinând cu lucrarea pe portret, cu imaginea unui model viu.
M. DANASHEV, profesor la Institutul Pedagogic Karachaevo-Cherkessky,
N. ROSTOVTSEV, doctor în științe pedagogice
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: