2.3. Folosirea cacofoniei de vorbire.
Un mijloc expresiv de înregistrare a sunetului poate fi o eufonie și o cacofonie accentuată. Liniile Euphonious reflectă de obicei frumusețea subiectului descris, transmite emoții pozitive liric, găsind un ecou în lumea sufletească a frumuseții (eu sunt pentru totdeauna de ceață și rouă a căzut în dragoste la tabăra mesteceni, și pletele ei de aur, și pânza de sundress ei.).
O cacofonie de discurs poetic evidențiază adesea complexitatea și drama fenomenelor descrise, lipsa lor de armonie și frumusețe. De exemplu, S. Esenin a împiedicat articularea cuvintelor, sunet înăbușit de versuri, nici un intonatii cântec distinge rânduri, în care eroul liric este redactat o imagine ostilă a „oaspete de fier“: Ai văzut vreodată cum se execută în pustie, în ceața de kroyas lac, fier nările Sforăitul, pe picioarele unui tren din fontă?
Poeziile lirice ale poeților evita, de obicei, congestie consoane nepronunțat, armonii „urât“. Dar, în cazuri speciale, grupuri de consoane nepronunțat poate executa în discursul poetic, funcția vizuală (rărunchii pufos explodează, care zboară kibitka Delete ... - PA). În alte cazuri, combinațiile neplăcute reflectă aprecierea emoțională a poeților imaginilor descrise. De exemplu, în linia: Poate în spatele unui ukroyus caucazian de perete de la pashas tale, din ochiul lor atoatevăzător urechile lor auditive (L), - utilizarea sacramentelor, acumularea de sfârâit (nu în ordinea onomatopee) a subliniat atitudinea negativă a poetului față de aceste fenomene Realitatea rusă.
Cuvintele inadecvate pot interpreta într-un discurs poetic o funcție expresivă și vizuală luminată. Astfel, cu onomatopoeia, sibilanții sunt adesea bătut. Este vorba despre repetarea sunetelor "urâte", fluierături și șuierări. Și, de asemenea, pe expresivitatea sunetului sacramentelor, a fost construită înregistrarea sonoră a liniilor poetice ale lui BL. Pasternak:
Drip până la jumătate de zi,
Apoi, zdrobind pământul,
Îmbătrânirea râurilor de gheață
Și înjunghierea epavelor.
Și nu un suflet. Doar un siret,
Un clang groaznic și un sunet bătătorit,
Și blocuri de stivuire
Poeții aleg cu grijă cuvintele cacofonice de care au nevoie și le introduc în vorbire cu o anumită atitudine stilistică. De exemplu, Maiakovski motivat estetic prin utilizarea unei combinații de cuvinte nepronunțat în poemul „tovarășului Nette, nave și om“: Nu e de mirare am început. Nonsens după moarte; de la Vladimir Visoțki în piesa „Death Fighter“ rol alegere sunet figurativ-expresiv de cuvinte în linia de moartea pilotului: răbdarea mașinii este limita, iar timpul este sus. Dar cel care stătea în mine mi-a bătut brusc fața în pahar. În acest sens, nu putem fi de acord cu afirmația: "Sunetele anumitor cuvinte pot transmite ritmul mișcării, schimbările ei. Imaginile ritmic sunt inerente în sunetele cuvintelor "salt", "somersault", "jumping". În cuvântul "împiedicat", confluența consoanelor transmite cu exactitate disarmonia în mișcare. Limba, atunci când este vorba, pare să se poticnească, deoarece sunetul limbii spate se află între două sunete frontale, m și n. Firește. Aceasta pentru desemnarea unei întreruperi neașteptate a netezirii mișcării, cuvântul ar fi necorespunzător. Uniform „condimentat“ cu vocalele în rostirea unui expiratie calm. ... și ciocnirea cuvânt observa un model similar prin LCN coincidență.
2.4. Abaterea de la lungimea medie a cuvântului.
Pentru a spori expresivitatea sunetului vorbitorilor, poeții pot construi propoziții din cuvinte foarte scurte sau, dimpotrivă, pot folosi cuvinte polisilibice care sunt neobișnuite în vorbirea versetului. Deci, despre liniile din fabul IA. Krilov Din toate broaștele de la picioarele lui în frică, au jurat, cine a făcut ce, cine ar putea VA. Zhukovsky a scris: "În ultimul verset, frumusețea constă în combinația pricepută a cuvintelor monosilibice, care sunt reprezentate prin salturi și sărituri cu armonia lor". Zhukovski el însuși într-una din balade, încercând să transmită impresia de greutate, subliniind culoarea sumbră a întregii stanțe, a folosit un cuvânt lung polisyllabic: În armură de fier, el stă pe un cal; El și-a întărit sabia luptând; Și este acoperit cu un scut; și toporul din spatele șinei Armate
Fonitica expresivă în limbajul poetic, de obicei, se completează, se întăresc reciproc, se conectează cu alte mijloace de expresie, de exemplu: Suedeză, rusă - tunica, tăiată, taiată. Tambur de tambur, țipând, măcinând. Tunetele de arme, călcâieri, vânători, gemete. Și moartea și iadul din toate părțile (P.). Sunetul, expresivitatea expresivă a acestor linii se realizează prin aliterarea la p, k, b, c, selecția cuvintelor scurte și dure; dinamica bătăliei transmite multe verbe, un grup de propoziții nominative, o alianță care este în cele din urmă înlocuită de alianță. Semnificația artistică a alliterației, asonării și a altor mijloace de fonică este întărită într-un context poetic și datorită faptului că acestea sunt incluse în sistemul de mijloace figurative de limbă folosite în text.
Scriitorii și poeții nu-și pot stabili sarcina de a folosi fonica ca element constructiv de formă artistică. În acest caz, organizarea fonetică a discursului trebuie să îndeplinească cerințele estetice generale ale eufoniei, pe care stilisticul le conferă cuvântului artistic.
2.5. Funcții stilistice ale înregistrării sunetului în discursul artistic.
Zvukopisi un scop artistic poate fi pur și simplu a crea armonie, sunet muzical al vorbirii (Marea Neagră este un sicomor tânăr ... - LA). O astfel de utilizare a înregistrării sunetului, dacă nu dăunează laturii logice a vorbirii, este destul de estetică justificată. repetarea subțire de acorduri și consoane unice de exprimare conferă o frumusețe specială (pădure aruncă rochie de purpura, Srebreno îngheț uvyanuvshee câmp, se uita pe furiș zi ca și în cazul în care fără voie și va dispărea peste marginea munților cartier - .. L.). Și în proză zvukopis poate fi un mijloc de a crea intonației muzicale speciale (... în pădure - un ciot de copac mușchi și fiecare furnică-hoț roșu care trage răpire prințesă frumoasă, puțin țînțar cu aripi verzi transparente - toate acestea se poate transforma într-un basm -. Paust ) ..
Cu toate acestea, artiștii de cuvinte nu sunt de obicei mulțumiți cu frumusețea sunetului de vorbire și încearcă să atragă sunetul spre soluția unor probleme stilistice mai complexe.
O varietate de tehnici de amplificare a expresivității sunetului pot fi folosite în scopul onomatopoeiei. Onomatopee - utilizarea de cuvinte este faptul că sunetul lor amintește de impresii auditive ale evenimentelor descrise. De exemplu: Parter si scaune, totul se reduce / la comitetul regional stropesc cu nerăbdare, / Și vzvivshis rustles cortina (PA). În acest fragment din „Evgheni Oneghin“ repetări de sunet în primele două linii transmit creșterea zgomotului în teatru înainte de spectacol, în ultima linie de aliterație pentru consoane lungi, printre care Sibilance cea mai expresivă a crea asemănarea acustice a zgomotului cortina se ridică.
Poeții au tendința să transmită prin intermediul fonicii o varietate de impresii auditive. Și, deși sunetele discursului uman nu pot fi complet identice cu adevăratele "voci" ale naturii, limbajul și-a dezvoltat metodele pentru a reflecta aceste impresii auditive.
Există o mulțime de cuvinte care sună deja ca acțiunile pe care le numesc (frisoane, șuierate, gemete, chirpice, clacări, biciuiri, bâzâiri). Astfel de cuvinte, care apar pe baza onomatopoeiei, se numesc onomatopoeia (gr. Onomatopeia - creatie de cuvinte). Unele onomatopoei transmit sunetul unei voci umane (pentru a gâfâi, a giggula); altele - sunete produse de animale (croaking, meowing); Alții imită "vocile" de natură neînsuflețită (zgomot, scârțâie).
Valoarea onomatopee în arta vorbirii intensificat mediul lor fonetice: în general, sunet cuvinte expresive accentuează aliterație vecine, de exemplu: (. Tvardy) Aici ploaia încet prokrapal. Repetarea consonanței kr seamănă cu atingerea picăturilor de ploaie pe acoperișul de fier. În astfel de cazuri, înregistrarea sunetului se bazează pe combinații ale cuvântului onomatopoeic cu cuvinte similare din punct de vedere fonetic. Deci, praful proverbială de la ștampilarea copitelor pe teren care zboară tramp cuvânt important onomatopeică, expresivitatea lui fonetică amplificat aliterație pe m - n.
În scopul onomatopoeiei, se utilizează nu numai onomatopoeia, ci și cuvintele asemănătoare sunetului. Diferența de cuvinte onomatopeice și zvukoobraznyh este prima mimicii sunetele caracteristice fenomenelor și proceselor cunoscute, iar acestea din urmă sunt ele însele expresivă a sunetului și să contribuie astfel la transferul de mișcări în formă, stări emoționale, fenomene fizice și psihice, etc. (shushukatsya - cuvânt onomatopoeic și shashni, shushera, shsh - sunet).
În limba fonetică rusă au format propriile lor tradiții de înțelegere imaginativă a diferitelor sunete. De exemplu, pentru a reproduce zgomotul, rufele, se folosesc de obicei cuvinte cu sunete de siret și fluierat. În balada de VA. Descrierea lui Zhukovski, "Ludmila", a acestei nopți teribile este plină de sunete de șuierat și fluierat, care transmit zgomote nocturne, care creează impresia de mister:
Chu. se aude miezul nopții. ...
"A venit noaptea?
Miezul nopții sa rupt.
Ai auzit? Clopotul este bâzâit. "-
"Vântul a încetinit; breamul este tăcut ... "
Simbolismul înregistrării sunetului poate fi destul de clar, ca în versiunile de mai sus ale lui Zhukovski, și mai abstract. În plus, înțelegerea înregistrării sonore nu exclude momentul subiectiv. Deci, într-un pasaj dintr-un poem de la NA. „Macarale“ Z a lui putem ghici doar că aliterație pe w - s imagini artistice spori zori rece și cocorul moarte: Un lider în mantaua de metal sa scufundat încet la partea de jos, și zorii l-au format un loc strălucire aurie. În astfel de cazuri, este necesar să nu vorbim despre onomatopee, dar funcția zvukopisi expresiv-reprezentațională.
2.7. Funcția expresivă vizuală a înregistrării sunetului.
Înregistrarea sunetului se bazează pe repetarea sunetelor individuale și pe repetarea acelorași consonanțe (valul pe undele valurilor, valul urcându-se în val - L.). Aici, silabele consonante (na - nu - na.), Exact "intra în" unul pe celălalt, reproducând natura acțiunii însăși.
Funcția pictorială poate efectua nu numai sunetul cuvintelor, ci și mișcarea organelor articulare. La urma urmei, particularitățile formării sunetelor determină o anumită expresie facială a vorbitorului. De exemplu, în propoziția: Nu a fost suspine Printesa Evdokia, incercarea de aer buzele captura - repetarea frecventă a labial sunete conduce la faptul că atunci când citiți aceste cuvinte tot timpul mai aproape împreună și se deschide buzele rostind fraza în sine ca ea „prinde buze de aer“ (ACS). . O astfel de instrumentație se numește cinetică.
Poeții lucrează din greu la stil, căutând efectul expresiv expresiv al sunetului. Astfel, o comparație a diferitelor versiuni brute ale poemului de către A. Blok "Ravenul negru în întunericul zăpezii. "Convinge dorința perseverentă a poetului de a selecta cuvintele, instrumentate la consoane pentru buze. Cu siguranță, această aliterație cu dominantă a sunetului dinților este în cea de-a treia stanză:
Un vânt cu zăpadă, respirația,
Buzele mele în stare de ebrietate.
Valentine, stea, visează!
Cum cântă becul tău.
La percepția de vorbire sunete cele mai "convexe" neobișnuite în versuri cuvinte rare, colorarea lor fonetică ne întârzie atenția. De exemplu, NA. Nekrasov folosește neobișnuit în poezie, în mod neașteptat, săruri de cuvinte pentru crearea de imagini satirice. În poemul "Contemporanții" pictează portrete ale "stâlpilor societății": prințul Ivan este un colos pe burtă, mâinile sunt un fel de jachetă în jos, un obez obraj servind ca piedestal. Astfel, în discursul poetic, funcțiile expresive-vizuale realizează o varietate de sunete și armonii chiar "inestetice".
2.8. Funcția emoțională-expresivă a înregistrării sunetului.
Uneori, fonica exercită o funcție expresivă emoțional nu numai în poezie, ci și în proză. Cu toate acestea, puteți indica exemple de ritm intenționat al discursului și jocului de rime în fragmente separate ale textului narativ, pe care scriitorul dorește să le sublinieze cu o "italică sonoră". Astfel, în romanul lui B. Okudzhava, Journey of Dilettantes, organizarea ritmică a discursului, rima neașteptată reflectă starea lirică a eroului, percepția sa specială asupra realității: "Soarele era deja în creștere. Lavinia a adormit, iar perplexitatea pe fața ei facială a spus că visul o prinsese brusc. Lilac se încleșta în spatele ferestrelor. Cocoșul a cedat încet și ușor. Înainte de Petersburg a fost departe - până la ultima mână de a da, da lene ... Mýlev a plecat din cameră ».
2.9. Funcția semantică a înregistrării sunetului.
Înregistrarea sunetului poate avea o funcție semantică serioasă în vorbirea poetică: subliniază cuvinte logice importante, imagini artistice, motive, teme. Pe această parte a înregistrării, VV a acordat atenție. Mayakovsky, vorbind despre trăsăturile creativității artistice. În articolul "Cum să faci versete?" El a scris: "Eu recurg la aliterație pentru încadrare, pentru un accent mai mare pe cuvântul important pentru mine.
Sunetul în poezie poate spori accentele logice în vorbire: cuvintele cu accente fonetice primesc o greutate deosebită în text [Toată viața, inutil, depășită, torturată, umilită, arsă; și acolo, ca o fantomă în creștere, ziua marchează cupola (Bl.); Buna ziua! Nu este o săgeată, nu sunt o piatră! "Viața soțiilor: viață." Cu ambele mâini în somnul tău somnoros ... (Tsv.).
Simpozitatea sonoră a cuvintelor accentuează de cele mai multe ori apropierea semantică, omogenitatea obiectelor (conversația lor este prudentă cu privire la fân, despre vin, despre canisa, despre rudele lor ... - P.). Repetițiile de sunet disting membrii omogeni ai sentinței: [Nelimitat, albastru, licitație ... (Ec.); Și nu este prea strictă, în monștri, în monede, în ceață (Tsv.)].
Înregistrarea de sunet consolidează legăturile gramaticale ale cuvintelor din text. persevereze în special poeți definiții solide similaritate și explicații ale cuvintelor (cf. la AS Pușkin. Călărețul de bronz, trezindu Breguet, castor guler, nopți de aur în Italia).
2.10. Funcția compozițională de înregistrare a sunetului.
Zvukopis poate juca un rol compozit: un raport de sondare similare expresii segmente semantice și să se diferențieze fonetic fiecare nouă imagine poetică. De exemplu: mișcarea s-au grabit speriat păsările, tu ai fost ca visul meu este ușor ... Și suspină parfumuri, au ațipit gene, șoptind cu nerabdare de mătase (Bl.). Aici repetarea sunetelor din -y-n în prima linie unește cuvintele asociate cu imaginea păsării; o altă culoare a sunetului este comparată cu un vis; „Apelul“ consoanelor si vocalelor distinge segmente de vorbire ulterioare, separate prin pauze: pentru teza suspin spiritele dacă auzi un oftat (iluzia creată de combinația de sunete etc. - y - x), o expresie figurativă ațipit gene primi o expresie specială datorită armonia coardele re - re, s - с - ц; În cele din urmă, în următoarea linie de aliterație expresivă reflectă asupra zgomotului produs de sfârâit rochii din mătase fulgeră un străin misterios ... Astfel, dezvoltarea temei este reflectată în mod constant în aliterație și asonanță.
2.11. Conceptul imaginii sonore
În lucrări mici, există o selecție de vocabular, dată de imaginea sonoră a semnificației principale a cuvântului; În plus, acest cuvânt este adesea folosit pentru titlu. Deci, în poemul lui A.S. Pushkin "Adele" repetă în mod repetat sunetele: a - l: Joacă, Adele, nu știm durerile lui Harita, Lel ai fost încoronat și leagănul tău. Repetițiile de sunet intră mai adânc în cuvântul principal în conștiința noastră, fixăm conexiunile logice ale cuvintelor în concordanță cu acesta. În astfel de cazuri, vorbiți despre sunet, adică despre imaginea artistică, amplificată prin mijloacele de înregistrare a sunetului.
Originea imaginii sonore este explicată psihologic: în procesul creației poetului, anumite consonanțe asociate cu imaginile principale sunt copleșite. Acest lucru îl încurajează să selecteze cuvinte de sunet strâns în felul său, care să consolideze și să consolideze sistemul principal de sunet. Poeții pot crea mai multe sunete într-o singură lucrare, care uneori sunt în acord între ele. Astfel, de exemplu, este organizarea fonetică a "izvorului lui Bakhchisarai" de Pușkin, cu o bază solidă comună pentru numele eroilor (Girey, Maria, Zarema).
Păstrarea imaginii de sunet selectate pe tot parcursul lucrării sau în partea sa semnificativă creează o tonalizare specială. expresiv al asociațiilor sale sănătoase și favorabil manifestării culorilor emoționale și creării unei intonații emfatice.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: