GREAT BUSINESS
Casele de modă rusești din Paris
Emigrarea rusească sa dovedit a fi foarte viabilă. Suntem încă undeva în subcortexului sta vdolblennye imagine de propagandă sovietică a nobilimii și aristocrației ruse ca oamenii vin la nimic în formă, CIT, nu pot să trăiască prin propria lor muncă. În literatura și memoriile emigranților găsiți rar plângeri legate de capitalul pierdut, bunurile și alte proprietăți. Plinuta pentru patria pierdută și nu pentru lucruri și bani. Nobilii ruși din Occident au preluat orice treabă și nu au considerat că aceasta a încălcat demnitatea lor. Prinții și contele nu au văzut nimic rușinos în mulsul de vaci, aratul pământului sau întoarcerea volanului unui taxi. Ei s-au adaptat repede la noile condiții, au adoptat legile și obiceiurile societății în care urmau să trăiască și au căutat, dacă nu și succes, apoi cel puțin o anumită stabilitate.
Cu toată eterogenitatea emigrării post-revoluționare, a distincțiilor de proprietate și de clasă, acești oameni au format o comunitate care unește limba, credința și cultura ortodoxă. Realizările compatrioții noștri în cel mai mare centru al emigrației ruse din Paris spune cel puțin faptul că în anii '30 a fost deschis mai mult de treizeci de biserici ortodoxe (înainte de emigrarea post-revoluționară în capitala franceză, a fost doar o catedrala, construita in timpul domniei împăratului Alexandru al II-lea). Orașul a avut șapte instituții de învățământ superior din Rusia, inclusiv Institutul rus de Comerț, Institutul Tehnic Superior din Rusia, Institutul Teologic Ortodox, la Biserica Sf. Serghie, Rusă Conservatorul Rachmaninov. Odată cu apariția anilor '20 și până la al doilea război mondial de la Paris a ieșit două cotidiane majore - „Ultimele știri“ și „Renașterea“ nu este inferior presei metropolitane franceze. Circulația lor a ajuns la 40 de mii de exemplare. Acei imigranți din Rusia, care au reușit să ia cantități mari de capital, restaurante de lux deschise, bănci, angrosiști, au acționat în calitate de intermediari în comerțul cu Rusia Sovietică. Cu toate acestea, emigranții au obținut cele mai mari succese în afaceri de modă și modelare.
Lumea modei occidentale nu putea ignora un astfel de eveniment istoric ca revoluția socialistă rusă. Dar reacția era ciudată. Designerii de modă, din anumite motive, nu doreau să intre în jachete de marinari, budenovki și haine de lucru. Aceste simboluri ale noului timp retrograd au fost preferate de kokoshnikii ruși, kitschki, kosovorotki și garniturile de rochii de rochii pentru rochii de seară, care făceau toalete ca haine boierești. Cu toate acestea, interesul pentru hainele noastre tradiționale a apărut chiar înainte de revoluție, după ce în Paris, Bruxelles și Chicago a fost prezentat un costum vechi rus din colecția lui M. L. Shabelskaya.
Mulți emigranți, epidemia "stilului ryus", care a lovit Europa, a fost salvată de foame. Produsele artizanale "slavice" se bucură de o cerere în masă. Arta mesei de lucru, a cărei pregătire a fost o parte indispensabilă a educației fetelor din Rusia, inclusiv a familiilor aristocratice, a fost solicitată de piață. Femeile emigrante au început să se angajeze în producția la modă acasă sau în hoteluri unde locuiau la prima oară. Domeniul de activitate aici a fost grozav: detaliile făcute manual cu privire la decorarea interioară - valize, perne, servetele, draperii. Prințese și contese au devenit croitori, muncitori și milanari, au făcut umbrele, bijuterii de costume, șaluri pictate, eșarfe, margele cu genți de mână și poșete. Și în meserii nu au lucrat numai femei. Ofițerii - Gallipoli au deschis la Paris un atelier de lucru pentru producția de pantofi "de artă" pentru doamne. Produsele au devenit rapid la modă și chiar au fost demonstrate la Expoziția Internațională de Arte Decorative din Grand Palais în 1925.
Odată cu creșterea producției de artizanat și extinderea sortiment de produse provenit de vânzări de produse finite de rețea. Mesterilor uniți în cooperative, livrează produse la magazine specializate în articole create manual. Deseori, imigranții sunt atașate la creațiile lor, în celebra casa de moda pariziene, cineva a apelat la serviciile plaserzhek - diseminarea agenților de mărfuri. Despre moda de artizanat rus la Paris începutul anilor 20-e scris cu entuziasm cronicar al revistei „artă și modă“ Pierre de Trevieres: „Paris, nu este doar un restaurant rusesc De asemenea, șoferii de taxi și profesori de dans, care pretind că au fost aghiotantul regelui. avem ceva ... avem acum toate aceste materia rusă și decorațiuni interioare, create cu arta rare, cu lor atractive multicolore, meșteșugari care, printr-o coincidență stranie, sunt situate peste rue du Faubourg Saint-Honoré, pe zona de Bovo la Rue Royale ... Am ars să creadă că moda noastră va veni sub influența directă a acestor artiști naivi, dar cu experiență. Nu ezitati, tunici parizienii iluminați în curând spiritul slav, sau starea de spirit rusă. haina cazac, care a apărut în sezonul trecut, se va întuneca înainte de aceste creaturi stilizate, amintiri obscure ale chin neîncetat Sfânta Rusie ".
Cu toate acestea, până în 1922, compatrioții noștri din Europa nu aveau un anumit statut, ceea ce le-a limitat activitatea economică. Numai după introducerea pașaportului Nansen - recunoscută în 38 de țări ca document de refugiat politic - emigranții ruși au avut ocazia să-și deschidă propriile întreprinderi. Au apărut numeroase ateliere și ateliere de cusut, care s-au transformat repede în case de modă. Și ele erau adesea create de femei din familii aristocratice, aparent puțin adaptate la vicisitudinile soartei. "Este greu să exagerezi curajul cu care doamnele din societatea rusă înaltă, expulzate din patria lor, au început să lucreze". - a scris despre ei o revistă franceză. Da, majoritatea întreprinderilor de modă din epoca respectivă au fost înființate de aristocrați ruși. Ei, de asemenea, au dat profesiei de manechine prestigiul pe care îl bucură în lumea modernă. Maria Ivanovna Putyatin. soacra marea ducesă Maria Pavlovna, a început o afacere de pălărie sub numele exotic "Hat". Întreprinderea a avut un astfel de succes încât după o vreme a fost deschisă o sucursală la Londra. Succesul companiei a fost facilitat de faptul că Printesa Trubetskaya, al cărei titlu a atras clienți, a fost numărul unu în modelul "The Cap".
Contesa Orlova-Davydova deschis pe bulevardul Malesherbes rus Casa „Maud“, specializată în mână tricotate și lână pânză imprimate și țesături de mătase. Produsele acestei case au fost foarte solicitate. Foarte populară, de exemplu, a fost o cârpă care imita brocada veche. Acest lucru poate fi judecat din faptul că de-a lungul anilor 1922--1923 suma totală a salariilor lucrătorilor calificați - și compania a lucrat exclusiv emigrantă din Rusia - a crescut de la 100 mii la 320 de mii de franci în 1925, revista de moda pariziene a scris: „Originalitatea .. desenele lor inspirate de ornamente vechi rus, copți, egipteni, perși, chineză, precum și rezistența și strălucirea coloranților le-au permis să obțină un succes strălucit cu clienții francezi și străini. " Casele pariziene au comandat țesăturile contesei pentru colecțiile lor rafinate.
Fondatorul casei de modă Imedi, unde erau îmbrăcați doamnele din înalta societate a Franței, Marii Britanii, Olandei, precum și milionarii americani nou-născuți, a fost Anna Ilyinichna Vorontsova-Dashkova. nee Princess Chavchavadze. Și-a început cariera în lumea modei ca un manechin la modă de Coco Chanel. surprinzător de frumoasă și elegantă, și-a câștigat viața prin apariția în saloanele de înaltă societate, în teatre și la recepții în rochii de la legendarul designer francez de modă. Un alt model faimos a fost stră-stră-nepotul poetului Zhukovsky, contesa Maria Belevskaya. personificată în ochii tipului francez de nobilă rusă. Modelul de moda de lider al renumitei case de moda din Rusia, "Mieb", fondata de fosta servitoare de onoare a imparatesei Alexandra Feodorovna Beti Buzzard. a fost Sofya Nosovici. renumit pentru că a luptat cu bolșevicii în rândurile Armatei Albe cu brațe, a fost condamnat pentru a fi împușcat, dar a scăpat în mod miraculos și a ajuns la Paris. În perioada ocupației naziste, ea a participat la Rezistență.
REFERINȚELE PRINCESSULUI MARE
Maria Pavlovna Romanova a fost o femeie remarcabilă. Nefericită în prima căsătorie, a călătorit mult pe lume. La începutul primului război mondial, sa întors în Rusia și sa dus în față ca o soră a milei. A lucrat într-un spital militar din Pskov, unde chiar a învățat cum să facă operațiuni simple. Nu-și este frică de misalanță, sa căsătorit pentru a doua oară, de data aceasta pentru dragoste, pentru fiul comandantului palatului din Tsarskoe Selo Serghei Mihailovici Putyatin.
După ce a părăsit Rusia după revoluție, ea a străbătut mult timp în lume, vânzând treptat bijuterii de familie. Pentru o vreme a trăit în România, unde a avut un incident, pe care a perceput-o mai târziu ca o prezicere a soartei. Odată ajunsă la București, o îmbrăcăminte a adus niște rochii pariziene la modă. Printre ei a fost o rochie de mătase densă a casei de modă "Chanel". Marea Ducesă a scris în memoriile sale: „A costat mai mult decât aș putea plăti atunci, și nu am cumpărat, dar îmi amintesc că numele - Chanel Înainte de război, fata cu același nume, a avut loc în Rue Kalibon hainele mici magazin ...“
Din România, Maria Pavlovna sa mutat la fratele ei, Dmitry, la Londra, unde a întâlnit o recepție rece din familia regală britanică, cu care erau legați romanovii. Au apărut probleme financiare grave. Mai târziu, ea a amintit: „N-am purtat cu ei bani și să nu scrie un singur cec am știut despre prețul de bijuterii și rochii, dar nu a avut nici o idee despre cât de mult pâine, carne și lapte.“. În Londra, ea a încercat mai întâi să-și câștige existența și a început să tricveze pulovere și rochii pentru un magazin de îmbrăcăminte. Acolo a condus, de asemenea, un studio de cusut pentru fabricarea de uniforme pentru Armata Voluntarilor pe Don. Apoi Marea Ducesă sa mutat la Paris, unde și-a început cariera în lumea modei.
SUB UNUL "CHANEL"
În toamna anului 1921, Maria Pavlovna, în căutarea mijloacelor de trai, a decis să-și încerce norocul cu Coco Chanel, care la acea vreme avea deja o reputație și o clientelă foarte solide. În plus, se știa că simțea o slăbiciune pentru cultura rusă. Doar în acești ani, Coco Chanel a fost sub vraja Diaghilev și așa credea cu tărie în valoarea artistică internațională repertoriului său, care a alocat o mulțime de bani, nu numai pentru a menține, dar, de asemenea, pentru revigorarea si extinderea „Baletul rus“.
Marea Ducesă a venit la atelierul lui Coco Chanel în momentul în care se negocia cu broderia despre prețul unei bluze, care necesită 600 de franci pentru muncă. Maria Pavlovna a oferit mai puțin de 150 de franci. Coco Chanel a fost de acord. Maria Pavlovna a stăpânit abilitățile de broderie mașină pe cursurile de brodare și mecanică și în producție și, după mai multe ordine executate cu succes, avea ideea de a-și crea propria casă. Întreprinderea a fost numită "Kitmir" în cinstea iubitei Pekingese a fostului ambasador rus la Bakhmetiev din SUA. Maria Pavlovna a vândut următoarea porție de bijuterii de familie și a închiriat o cameră în curtea unui conac bogat de pe bulevardul Francis I, nu departe de Champs-Elysees. Am angajat două fete rusești, le-am trimis pe cont propriu cursurilor pe care eu le-am absolvit și le-am cumpărat trei mașini de brodat.
Marile ordine au căzut pe ordine, cu care Maria Pavlovna și muncitorii ei abia reușiseră să facă față. Ea și-a amintit că a dormit uneori chiar pe podea în studio, înlocuind o blană de blană în locul unei saltele. Probabil, multe probleme organizatorice și de producție ar putea fi evitate dacă Maria Pavlovna a angajat broderii francezi cu experiență. Dar este un efort de a sprijini compatrioții, a câștigat în mod exclusiv ruși imigranți-fete, ceea ce a provocat nemulțumirea de pui: „eradica spiritul de caritate, care nu trebuie confundat cu comerțul“ Coco strict necesară Marea Ducesă Cu toate acestea, în general, relația dintre aceștia a fost destul de prietenoasă. Chanel chiar a tăiat prințesa și a fost consilierul ei în alegerea toaletelor.
"Kitmir" a crescut anual și a schimbat sortimentul. Masha a urmat îndeaproape tendințele modei din lume și, simțind slăbirea interesului în stil pseudo-istoric, am început să intre în desenele lor de broderie ceramică persane, țesături copte, porțelan chinezesc. Modelele ei din 1922 au fost brodate nu numai cu aur și mătase - margele, margele și paiete au mers la lucru. Succesul a fost enorm. Chanel a cerut mai multe produse brodate. "Kitmir" nu a reușit să facă față muncii. Unii clienți, nemulțumiți de termenii de întârziere, și-au retras ordinele. Și ordonatul "Chanel" a aranjat scandaluri despre asta.
TRIUMPUL ȘI SUNETUL "KITMIR"
Maria Pavlovna a decis să extindă chestiunea. În 1923, "Kitmir" sa mutat într-un conac cu trei etaje pe ruta Montaigne. La primul etaj există birouri și o sală de expoziții, pe partea de sus fiind brodate, tăietoare și tehnologi. Maria Pavlovna a sacrificat pentru prima dată principii și a angajat mai multe femei franceze, deoarece mai mulți brodați ruși, inspirați de succesul meseriei, au părăsit prințesa și și-au deschis propria afacere. Acum, personalul Casei de Broderie număra mai mult de cincizeci de oameni. Casa a câștigat faima și în afara Franței. Cu toate acestea, succesul a fost plin de pericol, pe care apoi Marele Ducesă încă nu la înțeles. Era o persoană creativă și infinit muncitor, dar educația aristocratică în ea prost coexistat cu perspicacitate comerciale - cu ceea ce a fost deosebit de puternic plebeyka Chanel, a lovit în partea de sus a lumii modei este de fapt din noroi. Extinderea casei "Kitmir" nu a fost susținută de succesul financiar. Creșterea numărului de comenzi nu înseamnă o creștere a veniturilor. Maria Pavlovna a încercat din nou să-și susțină lucrarea în detrimentul rămășițelor de bijuterii de familie. Acum au fost vândute bijuterii din smaralde mari. Banii proveniți din vânzare au fost investiți într-un fel de societate industrială olandeză, care nu a eșuat. "Kitmir" din această operațiune nu a primit un franc.
Problema cu Maria Pavlovna a aparut dupa casa de moda a lui Jean Patou. unul dintre principalii competitori "Chanel", a propus încheierea unui contract cu "Kitmir". Marea Ducesă a spus sincer despre acest Coco Chanel. Sa prefăcut că este mulțumită de extinderea "Kitmir", dar a compilat o listă de clienți cu care firma rusă a fost interzisă să coopereze. Casa Patu stătea în primul rând în ea. Relația dintre Coco Chanel și Maria Pavlovna sa intensificat. Puiul a acuzat-o pe Marele Ducesă că a comemorat secretele producției casei Chanel și a închis ușile studioului ei pentru ea, unde au discutat odată despre modele noi. Contractul exclusiv a fost pierdut. Coco Chanel sa întors spre alte case de broderie, iar "Kitmir" și-a câștigat independența, cu care Maria Pavlovna, nepricepută în comerț, nu a făcut foarte bine.
Cu toate acestea, la început lucrurile au urcat pe deal. "Kitmir" a achiziționat noi clienți mari și toți și-au prezentat cererile. În următorul sezon au fost create peste două sute de modele pentru fiecare gust. Comenzile au fost primite atât de mult încât au fost transferate la studioul rus, care se afla în provincie. Acum, peste 100 de broderii din toată Franța au lucrat pentru Maria Pavlovna. Cu toate acestea, extinderea producției în practică însemna pierderea unui stil unificat al Casei. În plus, în 1923-1924 piața sa schimbat. Descoperirea mormântului lui Tutankhamen de către Carter a dat naștere la modă în Egipt. "Style ryus" este un lucru din trecut.
"Kitmir" a trebuit să stăpânească desene geometrice pe teme egiptene. Cea mai frumoasă oră, "Kitmir", a supraviețuit în 1925, când a fost organizată în Paris expoziția de artă modernă decorativă și aplicată "Art Deco". Inițial, Maria Pavlovna nu a manifestat prea mult interes în acest eveniment, dar când a aflat că va exista un pavilion al URSS, ea a decis să respingă expansiunea sovietică. Pentru regret, delegația sovietică a adus nu numai chintze tipărite cu secerători, ciocane și stele, dar și rochii de la Lamanova cu nasturi din miez de pâine, care au primit Marele Premiu. Cu toate acestea, lucrarea Marii Ducese nu a trecut neobservată. "Kitmir" a primit o medalie de aur și o diplomă de onoare a participantului la expoziție, scrisă în numele ... monsieur Kitmir.
În ciuda succesului remarcat de cele mai importante reviste de modă din Paris, poziția financiară a casei Grand Ducal of Broderie era încă nesigură. O altă operațiune financiară a lui Maria Pavlovna sa soldat cu faptul că a trebuit să vândă rămășițele de bijuterii pentru a-și plăti datoriile. Dar la sfârșitul anilor 20 a existat o modă pentru broderie, pentru a stăpâni noi sfere de afacere de modă, marea ducesă nu știa cum, și poate că nu a vrut. În 1928, "Kitmir" a fost absorbit de firma franceză de broderie "Fitel and Irel".
O soartă asemănătoare a avut loc în majoritatea caselor de modă rusească care au făcut un pariu pe decorativitate și care nu au putut anticipa schimbările care au avut loc în anii treizeci. Parcul rus a ajuns treptat la zero. O altă eră a început, marcată de depresiunea economică și de creșterea fascismului.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: