Paradoxul ca fenomen stilistic, conceptul de paradox este natura lingvistică a paradoxului

Textul literar, fiind o lucrare de literatură, acționează ca unul dintre mijloacele cunoașterii lumii înconjurătoare de către om și vizează formarea persoanei umane. Unul dintre mijloacele cele mai vii de a actualiza atenția cititorului asupra aspectelor importante ale contextului artistic este contradicția paradoxală. Conceptul de "paradox" a apărut în filozofia antică grecească pentru a caracteriza o nouă opinie originală. Paradoxul ca dispozitiv stilistic revine la retorica antică, iar în știința modernă este interpretat ambiguu din punct de vedere logic, filozofic și lingvistic. „Bunul simț spune că toate lucrurile au un sens bine definit, dar esența paradoxului constă în aprobarea celor două sensuri în același timp“, - [. 2, 43 c] pe bună dreptate a subliniat filosoful francez Gilles Deleuze, în cartea sa „Logica Sense“.







Conceptul de paradox

Din Enciclopedia sovietică Marii, rezultă că un paradox (din paradoxos greacă -. Dintr-o dată, ciudat) - hotărârea neașteptată, neobișnuită, brusc divergente de convenționale, punctele de vedere tradiționale pe această temă. În acest sens, epitetul este "paradoxal", adică non-standard, care abate de la cea mai comună tradiție, se opune epitetului "ortodox", înțeles ca sinonim pentru cuvântul "dovedit", adică general acceptată, urmând literalmente tradiția dominantă.

Însuși termenul "paradox" de origine greacă, unde para - "greșit, greșit", doxa - "opinie" de la dokein - "credeți, credeți". În filosofia antică greacă a stoicilor, termenul denota o opinie ciudată, originală, care contravine sensului comun. Oamenii de știință au folosit-o pentru a indica originalitatea opiniilor. Paradoxul a corespuns dorinței de claritate, de precizie aproape matematică și concisă în prezentarea filosofiilor generale, a eticii, a moralei [3, 80 c.].

Cicero a scris o lucrare filosofică "Paradoxii". De atunci, paradoxurile nu sunt neobișnuite în literatură, în special în umor, satiric și dramatic polemic.

Printre scriitorii, faimos pentru paradoxuri lor au fost F.Laroshfuko, Zh.L.Labryuyer, Zh.Zh.Russo, L.S.Merse, P.Zh.Prudon, G.Geyne, T.Karleyl, A. Schopenhauer, A. Franța, în special M. Nordau, O. Wilde, B. Shaw.

Orice paradox pare a fi o negare a unei opinii care pare "absolut corectă" (indiferent de cât de adevărată este această impresie). Deoarece declarația inițială este mult mai ușor de acceptat decât să vă asigurați de adevăr sau falsitate sale, afirmații paradoxale sunt adesea percepute ca un semn de independență și originalitate opiniilor exprimate de acestea, mai ales în cazul în care acestea au, de asemenea, o formă pe plan extern eficient, clar, aforistic.

Această reputație poate fi bine meritata - forma paradoxală a avea, astfel de generalizări filozofice și etice, cum ar fi „Ochii tăi mă urăsc, dar toată viața mea, voi lupta pentru dreptul de a le apăra“ (Voltaire) sau „Oamenii sunt cruzi, dar omul este bun "(R. Tagore). Dar, indiferent de profunzimea și adevărul anumitor afirmații paradoxul, mai ales atunci când vine vorba de declarații orale, atrage atenția; constatări atât de neașteptate, disparitatea desigur lor „naturală“ de idei este (împreună cu secvența de logică generală de prezentare și stilul de frumusete) este unul dintre atributele esențiale ale oratoriei.

Deseori există o reacție inversă; fenomen (sau declarație) care contrazice, cel puțin aparent, „bunul simț“, este descris ca un paradox, indicând într-un sens de „incoerență“ a fenomenului (sau declarații). Acesta este, de exemplu, primul "paradox al actorului": actorul poate determina spectatorii să aibă o iluzie completă a sentimentelor pe care le inventează, fără a simți nimic. "Cealaltă parte" a aceluiași paradox îl joacă O. Wilde: una dintre eroinele sale nu poate juca rolul Julieta, pentru că sa îndrăgostit de ea însăși.

Există o distincție între receptarea unui paradox și a unui paradox logic, care este destul de adevărat. paradox logic, care apare în anumite condiții, în cursul probelor este definită ca „raționament, dovedind modul în care adevărul și falsitatea unei propoziții“, în cazul în care argumentul - unele gânduri cu privire la orice set subiect conectat în serie, este justificată. În procesul de dovedire, condițiile se pot dovedi a fi astfel încât afirmația este adevărată și falsă în același timp. contradicție formală-logică, care apare în astfel de condiții în procesul de gândire logică, logica numit „paradoxul“. Paradoxul a modului în care o anumită compoziție verbală, „un aviz ciudat, neașteptat, hotărâre, declarație concluzie brusc în contradicție cu convenționale, tradiționale“ și ca o figură de stil poartă o sarcină mare de informații stilistice este folosit în diferite stiluri funcționale, este una dintre cele mai eficiente mijloace de influențare a cititor.

Paradoxul tinde spre forme sublimate de benzi desenate lingvistice. Ca paradox maxim, în care caracteristicile de transpunere fiind orice hipertrofiile semn într-o asemenea măsură, încât toată cuvântarea devine antiteză judecății convenționale poate funcționa în mod independent, în afara contextului. Cu toate acestea, nu toate paradoxurile sunt inoferente inerent, dar nu toate aforismele - paradox. Paradoxul are o organizare sintactică semantică specială: în prima parte a afirmației se determină domeniul relațiilor obiect, iar în al doilea, armonizarea obișnuită a acestor relații obiect este distrusă. Cu toate acestea, în general, creșterea predictibilității în paradox are o natură mai complexă, datorită relației speciale dintre contextul cuvântului și cunoștințele de fond.







Identificarea caracteristicilor invariabile ale paradoxului ca o compoziție verbală definită ajută la înțelegerea naturii sale. Invarianta este definită ca "partea generală neschimbată a opțiunilor". Când se utilizează tehnici în text, unele dintre trăsăturile caracteristice ale paradoxului nu se pot manifesta în același grad.

Una dintre caracteristicile de bază ale paradoxului este prezența alogismului în el. În paradoxuri, legea logică a contradicției este încălcată, care spune că "două gânduri opuse despre același lucru, luate în același timp și în aceeași relație, nu pot fi adevărate împreună odată". Încălcarea acestei legi creează o contradicție logică. "Plătesc pentru tot - și totuși, fără plată ..." (V.Vishnevsky.). În acest exemplu, cele două afirmații opuse depind direct de ele. O încălcare a principiului adevărului este un paradox care exprimă la prima vedere un gând absurd, dar, așa cum se dovedește, într-o oarecare măsură, unul corect.

Paradoxul poate fi construit pe un silogism greșit, în cazul în care concluzia nu rezultă din premise. "Locuitorii vechi își amintesc mai ales tsunami-ul din 1929, după care nici unul dintre ei nu a supraviețuit". (A. Knyshev.). Folosind paradoxul, conceptul de rațional este discreditat.

O caracteristică invariabilă a paradoxului poate fi luată în considerare și prezența în ea a unei contradicții, deși nu toate contradicțiile creează un paradox.

parte - pe de altă parte: "O persoană dezinteresată! Apără teza altcuiva" (E. Krotky.) [3, c. 83-85].

Luarea în considerare a paradoxurilor dă adesea un tratament idealist al acestui fenomen. Paradoxuri sunt utilizate ca dovadă a incapacității minții umane de a înțelege adevărul, considerate ca fiind impas mintal din care este imposibil de a găsi o cale de ieșire. Contradicțiile în activitatea de gândire „a permis ca o anumită limită, limita dincolo de care mintea nu este în măsură să treacă și care mărturisește slăbiciunea și neputința lui.“

Paradoxul nu este deloc o dovadă a slăbiciunii gândirii, dimpotrivă, ea subliniază puterea sa. Una dintre caracteristicile caracteristice constante ale paradoxului este realizarea simultană a relațiilor de contrast și identitate. "Vă voi da sfaturi: nu ascultați sfatul nimănui." (V. Vishnevsky.). Paradoxele se caracterizează prin valoarea generalizării. Generalitatea ca o caracteristică a paradoxurilor contribuie la faptul că o parte dintre ele, care apare în primul rând în vorbire, intră în limbaj. "Întotdeauna ocupat și nu face nimic." (M. Zoshchenko.).

Cea mai importantă caracteristică invariantă a paradoxului este prezența în el a unei interpretări neașteptate, neobișnuite a familiei și familiei. "Cine ar trebui să fie primul care se îmbăiește în baie: curat sau murdar?" (E.Petrosyan.).

Caracteristici invariante paradox: 1) alogism, 2) relații contrast realizare simultană și identitățile, 3) generalizare, 4) surpriză în tratamentul cunoscut și de obicei - stau la baza determinarea paradox recepției stilistice. Este o astfel de conexiune alogical între două părți ale unei singure unități componente vorbirii frazeologia sau mai multe declarații, care sunt combinate cu concepte contradictorii infirmate vederi convenționale și moare [4, c. 65-66].

Caracterul paradoxal al genurilor de vorbire de satiră și umor este definit ca o metodă de organizare a textului, pe baza unor neînțelegeri și coincidențe verbale sau situaționale. Mulți cercetători (MN Yelenevskaya, KS Shashkova, Ovsyannikov VV și colab.) Tind pentru a defini natura lingvistică a naturii paradoxal, legându-l cu relațiile de opoziție ale unităților lexicale și sintactice, modalitatea subiectivă a „stranietate“, cu efect "așteptările înșelătoare" și alte dispozitive stilistice.

Una dintre metodele paradoxului este o mișcare neașteptată a complotului, fiecare răsturnare care a avut loc contrar așteptărilor și presupunerii perceptorului. O astfel de încălcare a secvenței liniare a complotului produce efectul "așteptărilor înșelătoare", apare o schimbare în narațiune. Genurile de vorbe de satire și umor într-un fel sau altul au efectul de surpriză. - Frumoasă Galatea, spun că îi vopsește părul negru? "Oh, nu: părul era deja negru când le-a cumpărat." (Din emisiunea TV "White Parrot.") Există un contrast între așteptările subiectului (pe baza experienței sale de viață) și implementarea finală. Un fenomen care pare natural, este apoi demascat ca o absurditate sau eroare și, prin urmare, este discreditat [5, c. 82-83].

ceea ce înseamnă înlocuirea bruscă a relațiilor de identitate (apropierea) dintre unitățile lingvistice ale unei declarații date de relațiile de opoziție (inegalitate). "Filmele bune sunt dragi pentru noi, dar lucrurile rele sunt prea scumpe în același timp" (E.Krotky) [6, c. 23-25].

VV Ovsyannikov ia notă de următoarele criterii pentru evidențierea așteptărilor înșelătoare:

1. Structurale și semantice. Așteptarea înșelată are o structură în două părți "acumulare - descărcare". În "creșterea" valorile sunt legate pe baza relațiilor de identitate (intimitate), "descărcarea de gestiune" manifestă relații de opoziție (inegalitate).

2. Compoziție. Așteptarea înșelătoare se realizează în discurs ca o unitate compozițional-lingvistică, în care transpunerea semantică este însoțită de o compoziție. Datorită acestei trăsături, această unitate este ușor izolată de context, funcționând într-o lucrare de artă ca o micro-anecdotă.

Este interesant faptul că teoria "așteptărilor înșelătoare" a apărut în studiul problemei comice. T. Hobbes a fost primul care a remarcat că momentul surprizei în comic joacă un rol esențial: "Cel mai probabil râdem la cel mai rău, în care<…> există un râs neașteptat, paradoxal și la observația același timp adevărat „Kant dezvoltă acest gând.“ a afectului de convertire bruscă de așteptare tensionată în nimic“.

T. Lipps se concentrează pe „legea“ de congestie mentală“, care este baza tuturor surpriză și interes esențialul este că ne așteptăm o decizie, dar dintr-o dată există un alt care corespunde unei situații date. Această substituire suscită un interes deosebit datorită neobișnuite sale , contribuie la concentrarea "energiei psihice", adică, creează o "congestie mentală", a cărei eliberare este de obicei râs.

psiholog danez G. Gefding consideră că contrastul - baza tuturor formelor de benzi desenate, care rezultă din faptul că se confruntă brusc două gânduri și două impresii, fiecare dintre care de la sine provoacă un sentiment, dar într-un mod care distruge unul care a construit mai mult. M. Riffater oferă următorul model al principiului încrederii frustrat: stimulul lanț de vorbire efect stilistic - contrast - este elemente mici predictibilitate codificate în una sau mai multe componente pentru a forma contextul de fond și de a crea un contrast alte componente numai această variabilitate poate explica de ce unul și Aceeași unitate lingvistică dobândește, modifică sau își pierde efectul stilistic, în funcție de poziția sa. Pe elemente de predictibilitate scăzută, decodificarea încetinește, iar acest lucru fixează atenția asupra formei [8, 303 c.].

Elementele de uniformitate prezente în lumea din întreaga lume își tipizează comportamentul, adică subordonate anumitor norme acceptate în societate (mecanismul stereotipurilor). Încălcând tot felul de stereotipuri, percepții ale stării normale a afacerilor legate de așteptările frustrat, și este construit pe contrastul dintre starea mentală cauzată de așteptare și faptul că aceasta nu este justificată, având ca rezultat posibila manifestare a unei game suficient de largă de sentimente.

În paradox, există o contradicție logică insolubilă și inamovibilă. Caracterul paradoxal constă în faptul că, în uniunea contrariilor, fixându-le atenția, creând un flash care a atras un contrast, fenomenul apare în toată ambiguitatea.

Paradoxul este scurt, este cuprins de o singură privire, dar atrage pentru el un lung sir de interpretări. Paradoxul este numit adevărul, care încă nu a devenit banal. Într-o anumită măsură, acest lucru este adevărat, deoarece este îndreptat împotriva timbrelor, gândirii stereotipice, o dată pentru totdeauna, a stabilit opinii și tradiții.

Declarația paradoxală trebuie să contrazică principiile și convingerile stocate în experiența cititorului. Acesta accentuează percepția cititorului, face o privire la lucrurile familiare dintr-un unghi diferit și, în același timp, stimulează înțelegerea textului în ansamblu.







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: