Expoziția mondială de artă și tehnologie din 1937 (Arte și tehnici franceze dans la Vie Moderne) a avut loc la Paris și a coborât în istorie ca o revizuire a realizărilor omenirii în ajunul celui de-al doilea război mondial. Deschiderea Muzeului Omului a fost programată să coincidă cu el.
Lupta pentru premii importante a avut loc între URSS și Germania, care avea cele mai mari pavilioane. La expoziție, arta ambelor țări a fost reprezentată în mod clar.
La 1937, la expoziția de la Paris, a avut loc un concurs închis. Au fost prezenți cei mai mari maeștri ai arhitecturii sovietice. Proiectul lui B. Iofan a fost recunoscut ca fiind cel mai bun. Proiectul de maestru extrem exprimat succint și impresionant ideea principală. A fost un pavilion-piedestal, forme dinamice care exprimă mișcarea în creștere, confiscate pe un grup statuar excelent de bărbați tineri și femei, se ridică rapid personajele lor locul de muncă - secera și ciocanul (sculptor Mukhina). B. Iofan deja în proiectul schiței a atras exact această compoziție sculpturală.
„În apărut în concepția mea a pavilionului sovietic a fost prezentat ca clădirea triumfător afișarea creșterii sale dinamică rapidă a realizărilor primului stat socialist din lume, entuziasmul și vitalitatea de mare erei noastre de construire a socialismului ... Această direcție ideologică de design arhitectural ar fi fost exprimate atât de clar, oricărei persoane, în primul uita la pavilionul nostru a simțit că - pavilion al Uniunii Sovietice ... am fost convins că modul cel mai corect de exprimare a acestei ideologice finalitate și este o sinteză îndrăzneață de arhitectură și sculptură ... Sculptura mi se pare facut din lumina metal ușor, așa cum au fost zboară înainte ca memorabil Louvre Nike - Winged Victory ... „- lofan a scris.
V. Mukhina a confirmat ulterior că ideea de sculptură aparținea arhitectului. "Am transformat ritmul solemn într-un impuls atotcuprinzător", a mai spus Mukhina. Aceasta este într-adevăr așa. Tema propusă a fost pusă în aplicare de Commonwealth of Arts într-o formă remarcabilă pentru expresivitatea și spiritele emoționale. Pavilionul sovietic stătea de-a lungul digului Senei și împotriva pavilionului fascist, culminând cu un vultur, în ale cărui labeci se afla o umbra neagră neagră.
Pavilionul, cu o lungime de 150 de metri, a fost ridicat în pași, ca niște pași, în partea de sus a clădirii erau "un tânăr și o fată care reprezintă maeștrii țării sovietice - clasa muncitoare și țărănimea colectivă a fermei. Ei înalță înalt emblema Țării Sovieietilor - un ciocan și o seceră.
Un rol important în soluția tehnică a construcției de 80 de tone (conform altor surse grupul sculptural cântărea 50 de tone) aparține profesorului PN Lvov.
La Expoziția Mondială, sub conducerea personală a PN Lov, "Muncitorul și colectivul" au fost adunate în doar 11 zile.
În Paris, pavilionul sovietic era confruntat cu marmură de Samarkand, intrarea fiind decorată cu basoreliefurile sculptorului IM Chaikov: brațele URSS și cele 11 republici sindicale.
Expoziția sovietică a strâns 270 de premii, dintre care 95 - Grand Prix, 70 de aur, 40 de argint, 6 medalii de bronz, peste 50 de diplome. Grand Prix a primit serie de locomotive „Iosif Stalin“ și mașina cale ferată moale, o fabrica de tractoare și Stalingrad filmul „Chapayev“, imaginea artistului Gerasimov „După ploaie“ și Palatul Culturii. Gorki în revista Leningrad „URSS în construcții“ și stația „Sokolniki“ metro „Kropotkinskaya“ imagine Brodsky „Speech VI Lenin la fabrica Putilov ", precum și tipografiile decretului de stat și multe alte exponate. Sculptura "Worker and Collective Farm Girl", creată pentru expoziție, a fost estimată de presa franceză ca fiind "cea mai mare lucrare de sculptură a secolului al XX-lea".
Cel mai mare interes al exponatelor a fost cauzat de harta industriei Uniunii Sovietice de 22,5 metri pătrați, realizată din 10.000 de pietre prețioase și pietre prețioase, ilustrând amplasarea resurselor naturale și realizările URSS în domeniul industriei.
Dovada marelui succes al pavilionului sovietic la Expoziția Mondială de la Paris a fost acordarea a 270 de premii, dintre care 95 la nivelul GRAND PRIX.
în pavilionul URSS, au fost expuse mașinile ZIS-101 și GAZ-M1.
Întreaga temă a pavilionului URSS reflectă activitatea creatoare a poporului sovietic și politica externă pașnică a statului sovietic. Expoziția a constat din cinci secțiuni.
În prima sală dedicată Constituției sovietice, vizitatorii s-au familiarizat cu sistemul de stat al URSS. Expunerea a spus despre dreptul la muncă, odihnă și educație.
A doua sala - știința, industria, educația publică, literatura și presa - au reflectat amploarea grandioasă a construcției socialiste. Expoziția a arătat creșterea economiei, transformarea țării noastre dintr-o țară agrară într-una industrială, a vorbit despre formarea specialiștilor. În această secțiune s-au demonstrat mașini, tractoare, mostre de țesături, încălțăminte și alte produse industriale.
Locația forțelor de producție ale țării a fost prezentată pe o hartă mare cu o suprafață de 22,5 m2. Harta a fost compusă din zece mii de pietre semiprețioase (acum această hartă poate fi văzută în Schitul Leningrad).
În a treia cameră dedicată artei, picturilor, gravurilor și sculpturilor, precum și modelelor de producții teatrale, au fost expuse lucrări de artă aplicată.
În sala cinematografică pentru 400 de locuri, au fost demonstrate filme artistice și documentare.
Expoziția celei de-a patra secțiuni a povestit despre dezvoltarea tuturor tipurilor de transport și dezvoltare a Căii Nordului.
Planurile de reconstrucție a unui număr de orașe mari, prezentate în a cincea parte, au dat o idee despre arhitectura sovietică și dezvoltarea urbană.
Pavilioanele sovietice și germane au împărțit premiul principal.
În plus, Marele Premiu a fost acordat A. Speer pentru proiectarea teritoriului congreselor NSDAP. Un alt premiu mare a fost locomotiva sovietică cu aburi din seria IS. Marele Premiu a primit și proiectul casei de apartamente a arhitectului Andrei Kryachkov.
O mare medalie de argint a fost dată lucrării lui Eustace Shilnikovsky - o serie de obiecte realizate pe motivele lucrărilor lui Puskin prin metoda argintării. Medalia de bronz a fost dată maestrilor miniaturii Kholui.
Direct în fața blocului de 160 de metri al pavilionului german, sa încheiat cu un turn atât de înalt, încât era acoperit cu un vultur cu o zvastică - un simbol al statului nazist.
Acesta a fost cel mai scump în expoziție: mai mult de o mie de mașini au fost aduse de la Berlin, la Paris, la 10 mii de tone de material, deoarece pavilionul a fost să rămână „bucată sacru pământ german“ și așa construit „exclusiv din fier german și piatră.“
Pavilionul german, proiectat de arhitectul A. Speer, a fost construit sub forma unei cifre romane III. Grupuri sculpturale ale lui J. Torak "Tovarishchestvo" și "Familie" au fost instalate la poalele turnului pavilionului, iar emblema celui de-al Treilea Reich a fost încoronată cu un vultur.
A fost de asemenea concepută ca o sinteză artistică, în care sculptura era o "parte integrantă a arhitecturii".
Potrivit comisarului imperial al expoziției Dr. Ruppel, „este ceea ce este prezentat în această expoziție, poate fi rezumată în două cuvinte: proiecte și picturi ale marilor construcții ale Fuhrer-ului, care este proiectat pentru a schimba fața vieții germane.“
Într-o ocazie curată, pierdut, am intrat în cameră, unde am văzut proiectul pavilionului sovietic care rămânea secret.
Un grup sculptural de zece metri se apropia triumfând de pavilionul german din soclul înalt.
Am făcut rapid o nouă schiță a pavilionului nostru sub forma unui cub masiv disecat coloane dreptunghiulare grele, pe care, aparent, a fost de a sparge Rush inamicului, și o cornișă de turnul meu de cuplu rus de sus în jos privit vultur cu o svastică în gheare. Pentru această clădire, am primit o medalie de aur, colegul meu sovietic - de asemenea. "
Dar au existat și revizuiri critice.
"Cele mai bune pavilioane - Japonia și țările mici care nu rulează după prestigiu. Dimpotrivă, clădirea germană, cu turnul ei înspăimântător de imens de coloane tăiate, este expresia perfectă a brutalității fasciste. Rusia este reprezentată de o construcție similară în spirit, iar pavilionul Italiei produce un efect surprinzător de similar, deși realizat prin mijloace moderne ". Deci, a scris criticul din "Revista de Artă", iar ziarul "Washington Post" a notat:
"Arhitectura germană la această expoziție este orientată spre verticală, dar este greoaie și solidă. Cel mai uimitor lucru aici este pavilionul URSS. Clădirea imită în mod sincer un zgârie-nori în miniatură, iar proporțiile sale reduse creează efectul unui tort de puf, înghețat de gheață. În partea de sus a acestui tort, două sculpturi uriașe ale unui bărbat și ale unei femei sfidează lumea, întinzându-și mâinile cu o seceră spre o cucerire a unui viitor îndepărtat, dar absolut tangibil. Acest lucru este departe de cele mai bune exemple de sculptură de la expoziția de la Paris. Acestea nu corespund arhitecturii și demonstrează încă o dată absurditatea separării arbitrare a arhitecturii de decorul arhitectural ".
Împărtășește în social. crearea de rețele
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: