Viori și alte corzi sunt instrumente extrem de complexe și sensibile. Nu este o sarcină ușoară să le construim acustic.
În cazul în care vioara dvs. nu sună așa cum doriți, este posibil să trebuiască să ajustați parametrii acustici. Vrăjitorul profesionist va corecta toți parametrii necesari pentru montare, va configura și va pune draga, standul, unghiile și multe altele. Cei mai mulți violoniști pur și simplu nu știu despre potențialul instrumentelor lor, precum și dificultățile din joc asociate cu montarea incorectă a instrumentului.
Fiecare instrument are propriul său potențial și propria limită de posibilități. Este imposibil să faci un instrument de la vioara din fabrică egal cu sunetul unei vechi școli italiene. Cu toate acestea, puteți îmbunătăți semnificativ sunetul aproape oricărei vioară utilizând o corecție corectă acustic.
În practica de vioară există un termen - montare. Aceasta indică alegerea și instalarea corectă a diblurilor, a suportului și a selectării șirurilor de caractere. De fapt, este optimizarea sunetului unei vioi fără ajustarea punților, re-lăcuire, înlocuirea gâtului, adică procedurile după care instrumentul își pierde identitatea originală.
Mai jos sunt cele mai frecvente situații de corecție a montării vioi:
1. Înălțimea corzilor de deasupra gâtului.
De regulă, școala rusă a adoptat un standard de 5 mm pentru sare, 3 mm pentru mi. În Europa și în SUA, este de obicei mai mare - 6-6,5 mm sub sare, aproximativ 4 mm sub mine. Practic, înălțimea șirurilor este determinată de confortul jocului, depinde de rigiditatea șirurilor, precum și de felul jocului. La o altitudine mai mare, este mai greu să extrageți sunetul, dar puteți să vă mișcați sunetul la maxim fortissimo. Dacă corzile sunt prea mici deasupra gâtului, sunetul nu va fi plin, acesta va fi lichid, incomplet și poate apărea un sunet de mâncărime în timpul jocului, datorită faptului că șirul bate împotriva gâtului.
Standardul standard al înălțimii standului este de 32-33mm. Stâlpii barocilor sunt oarecum mai mici. Pe măsură ce viorile sunt folosite destul de frecvent, se observă modificări ale unghiului gâtului și se înclină spre puntea superioară sub presiune. Ca rezultat, crește înălțimea șirurilor de deasupra gâtului, ceea ce face ca producția de sunet să fie mai dificilă. Destul de des, maeștrii rezolvă această problemă prin simpla tăiere a standului. Acest lucru are sens, dacă rămâne cel puțin 30 mm, dar în fiecare caz trebuie să vă concentrați asupra sunetului. Decupați suportul, schimbați unghiul de încovoiere al șnurului, reduceți presiunea de pe punte și faceți sunetul mai puțin stresat. Până atunci, acest lucru este destul de tolerabil și poate chiar va îmbunătăți sunetul vioi, dar trebuie să fim atenți la sunetul slăbit, cauzat de presiunea insuficientă.
3. Unghiul de înclinare al suportului.
Acesta este un parametru extrem de important, de care depinde mult. Dacă stativul este reglat corect, suprafața acestuia îndreptată spre sub-cadru formează un unghi de 90 de grade față de suprafața punții. În același timp, picioarele standului se potrivesc perfect cu suprafața punții. Cu toate acestea, pe măsură ce violonistul tune corzile, standul se duce adesea pe partea laterală a gâtului. Montarea picioarelor se înrăutățește, transmiterea de energie sonoră suferă, sunetul este incomplet, își pierde componentele cu frecvență redusă, puntea nu se învârte pe deplin. Este necesar să returnați standul la locul său. Aceasta se face printr-o anumită mișcare, dacă nu știți cum, există riscul căderii sau ruperii standului.
4. Așezați suportul pe punte.
Există doar un singur loc pentru instalarea suportului pe punte, datorită parametrilor acustici. Instalarea incorectă a suportului este plină de inferioritate sonoră a instrumentului. Adesea, stativul este setat inițial incorect. Se lasă urme de labe pe lac și apoi după îndepărtarea expertul pune-l în locul său original, fără a verifica dacă acest loc este optim. Acest lucru este analfabet. Există, de asemenea, o tradiție de a expune un stand, concentrându-se asupra crestăturilor efs, ca punct de referință vizual. Un astfel de punct de reper este, de asemenea, adesea fals, deoarece crestăturile pot fi tăiate incorect. O inexactitate de 0,5 mm afectează deja în mod semnificativ sunetul. Singura instalare competentă a standului se bazează pe acustica punții însăși și este realizată exclusiv de un specialist competent.
5. Setarea acustică a suportului (grosimea, forma ochilor, grosimea picioarelor etc.)
Forma optimă a suportului se datorează exclusiv acustic. Majoritatea standurilor sunt fabricate din sârmă din fabrică, care sunt în vânzare. Ele sunt standard, deși există variații. Majoritatea standurilor, situate pe instrumente, au fost făcute de maeștri care nu aveau idee despre acustica standului. Care este grosimea suportului? Cum ar trebui să fie tăiate ferestrele și ochii? Ce grosime ar trebui să fie labe? Care este justificarea acustică a acestei sau a grosimii marginii superioare a suportului? Ce adâncime ar trebui să fie canelurile pentru corzi? Doar un specialist poate răspunde la aceste întrebări și la alte întrebări. Dacă vi se spune că grosimea marginii ar trebui să fie, să zicem, 1,5 mm, deoarece este atât de acceptată, cel mai probabil sunteți o persoană incompetentă. În general, de îndată ce ștampilele încep să prevaleze în argumentarea, normele general acceptate, care nu justifică nimic, înseamnă că interlocutorul nu se gândește la esența lucrurilor, ci se bazează pe anumite norme care sunt neclară decât condiționate.
6. Montarea raftului, lungimea sa.
O altă problemă importantă. Dushka transferă oscilațiile între punți. În nici un caz nu ar trebui să le împiedice. Am întâlnit o mulțime de viori, în care draga a fost mult mai lungă decât era necesar, decât a ucis complet sunetul unui la și mai ales al miilor. Unii "experți" reușesc să facă chiar și un duș la punte. În mod ideal, rața trebuie să fie confecționată dintr-un material adecvat, potrivită perfect cu suprafețele punților, pentru a avea lungimea și grosimea optimă.
Potrivit mai multor violoniști, acesta este cel mai important punct - de a pune draga în locul potrivit. Eu personal cred că toate procedurile de montare în materie complexă. O vioară cu un duș corect așezat, dar un suport vioi va suna rău. Dacă draga nu este atât de lungă, chiar dacă este în locul ei, rezultatul va fi mediocru. Desigur, cu toți ceilalți parametri corecți ai monturii, poziția greșită a dragului în sine poate duce la un rezultat fatal. Mulți oameni caută de ani de zile poziția corectă a sufletului, ștergând punțile în găuri, fără a obține niciodată un rezultat satisfăcător. În multe cazuri, acest lucru se datorează faptului că alți parametri nu sunt ajustați. Apelul către un specialist competent pentru o perioadă scurtă de timp poate rezolva o problemă care de ani de zile a adus inconveniente și a stricat viața unui violonist.
8. Reglați pragul superior.
Specimene sunt o parte importantă a sistemului de vioară acustică. Este unul dintre suporturile pe care se află corzile, iar reglajul acustic este foarte important nu numai pentru confortul presării șirului, dar și pentru sunetul în general, pentru echilibrul dintre șiruri, în special. De regulă, paletele au prea multă greutate excesivă, ceea ce dă întotdeauna efectul mutului, același lucru se aplică și standului. Modul în care șirul este încastrat în canelură are, de asemenea, o valoare acustică mare și este reglat într-un anumit mod. Prin ajustarea parametrilor pragului, este posibil să se corecteze dezechilibrul dintre șiruri de caractere, dacă există unul din motive care nu au legătură cu montarea (probleme interne ale punților, izvoarelor etc.)
9. Corecția acustică a efs.
În ciuda faptului că corectarea ef nu se aplică direct procedurilor de montare, voi menționa această procedură, deoarece se referă la procedurile de optimizare a vioară fără a elimina punțile. Deci, corecția efs constă într-o schimbare de la curbură prin tunderea suplimentară, tăierea sau invers, lipirea de fragmente suplimentare. Efectul acustic al corecției ef este uriaș. Aceasta este una dintre cele mai impresionante manipulări, când în câteva minute puteți impresiona clientul, schimbând semnificativ timbrul instrumentului spre bine. Desigur, aveți nevoie de o experiență serioasă în această chestiune, altfel puteți distruge iremediabil vioara cu o mișcare. De obicei, fac corectia de efs pentru clientii care au incredere in mine si nu o fac niciodata cu masterclasses de inalta clasa sau cu instrumente facute de maestrii care sunt inca in viata si pentru care o persoana poate aborda problema singura.
Este imposibil să supraestimez rolul efs în modelarea timbrului unei vioi. Acesta este unul dintre principalele secrete ale școlii vechi italiene, cu ajutorul cunoașterii despre stabilirea efs, sa format un timbru unic unic al fiecărui instrument. De aceea nu vedeți două identice f-găurile de pe aceeași perioadă de aur vioară, în timp ce la fabrică și fabrica de vioara f-găuri sunt în general aceleași în formă și simetrice, ceea ce sugerează nechibzuință și abordarea formală în fabricarea de viori. În ciuda faptului că sunt foarte greu să descriu cuvintele de ajustare corectă a efs-urilor, voi menționa doar că fiecare zonă a ef este responsabilă pentru partea sa de spectru în timbrul vioi. Practica de a crea zeci de punți de antrenament de testare mi-a oferit posibilitatea de a stăpâni pe deplin setarea efs, de fiecare dată obținând un rezultat previzibil.
Trimiteți-le prietenilor: