Lovit în bălți și cădea
Tristețe uscate pe fundul ochilor.
Deșeuri de negru dezghețate
Și vântul este țipat,
Și cu cât sunt mai aleatorii, cu atât mai credincioși
Versurile izbucnesc cu voce tare.
Câteva cuvinte despre istoricul persecuției
Explicație calendaristică preliminară.
Tema principală este stimularea și împrejurările creativității poetice.
La nivel semantic, putem distinge compoziția poem în trei părți: în prima strofă vorbesc despre sensul poet dereglate de a se apropia de primăvară, în a doua și a treia a face călătoria Capul-fief din oraș, al doilea și al treilea strofe completat împreună răsturnarea lor de duș (cum ar fi lacrimi) și tristețe, în a patra strofă apare din nou imagine de oraș și se termină nachavshe-Esja în primul creativitatea strofă - un cântec se naște. Primăvara trece de asemenea prin trei etape: în prima strofă negru de primăvară noroi de ardere, în al doilea și al treilea arc strofe este mai matur - vom vedea ploaia și primele la-zboară păsările de primăvară - ciori, care sunt comparate cu pere carbonizate ca și în cazul în care au experimentat impactul prima „ardere“ etapă de primăvară, în a patra - este apa neagră, adică bălți de primăvară, și deja în strigătele de primăvară, nu doar huruit bubuind noroi, iar în ultima etapă a arcului negru adăugat o nouă culoare - zasi-Neves cântece.
Astfel, într-o călătorie mentală, poet angajat în mijloc două strofe promovate în același timp „obiectivizarea“ primăverii în oraș (bălți și strigăte de primăvară trebuie să fie înțeleasă ca Prizna Cove de primăvară nu este singurul motiv) și nașterea pieselor din arta de cerneală „negru“.
Un poem scris de una dintre cele mai comune în dimensiunea poeziei ruse - tetrameter iambic, doar prima linie a dimensiunii patru strofe eșuează - accentul în cuvântul „plânge“ nu este pe a doua silabă, în conformitate cu dimensiunea și pe teren. exercitarea ritmic etsya izolat și se încheie semnificativ, și revenirea unei călătorii mentale la sunetele „reale“ ale orașului, și în cele din urmă, scoate în evidență natura bruscă a acestor primăvară sunete diferite de euphonious „Blagovest“ și „clic“ care a însoțit plecarea mentală a poetului din oraș.
Starea a patra, ca întoarcere în oraș și "realitate", este evidențiată și de o schimbare a timpului gramatic: în loc de viitor, prezentul se întoarce din nou.
În același timp, toate fenomenele descrise în poezie sunt legate într-o singură imagine de culoare, sunet și emoție.
Lumea exterioară și creativitatea sunt unite în culoarea neagră - cerneală, primăvară, asemănătoare cu cercurile de păhăi. strigătele de primăvară. Numai la sfârșitul poemului apare a doua culoare a albastrului - cântecul creat.
Manifestările stării emoționale a scris - lacrimi, suspine - corespunde, de asemenea lumea exterioară - cu durerea de lacrimi, tristețe - și-l Liv, care, se pare, din cauza asemănării sale (umiditate), lacrimi și cerneala este în măsură să le compare linia - să colaționeze cerneala cu durere.
Umiditatea combină, de asemenea, toate manifestările influenței primăverii asupra naturii, asupra orașului și asupra poetului - cerneală, lacrimi, ploaie, ploaie, apă (strigătele de primăvară).
pare Altfel de primăvară în rânduri Pușkin „În primăvară sunt bolnav.“ Și „Cât de trist pentru mine evenimentele. primăvară, primăvară! Timpul iubirii.“ Amintind nud care se termină descrierea lui Pușkin de reflecții triste generate de TION în primăvară, sloganul „În domeniul, !. prieteni grăbește-te, grăbește-te, într-o acoperire de transport prin găsirea Gradskij „(“ Evgheni Oneghin“, capitolul 7, versetul II-IV), - astfel, putem spune că Pasternak aici ar trebui să nu numai primăvara Pușkin de tristețe, dar, de asemenea, sfatul de a părăsi orașul .
Primăvară! Primul cadru este expus -
Și zgomotul s-au grăbit în cameră,
Și binecuvântările templului apropiat,
Și vocea poporului și sunetul roții.
Am fost lovit de viața și voința în sufletul meu:
Uite - distanța albastră este vizibilă.
Și vrei în câmp, un câmp larg,
Unde, în procesiune, flori de primăvară flori.
Trimiteți-le prietenilor: