Cast: Natalie Portman, Vincent Cassel, Mila Kunis, Barbara Hershey, Winona Ryder
Durata - 108 min
Aronofsky insusi a recunoscut ca "Swan" - un fel de insotitor de film pentru nu mai putin criticat de "The Wrestler". Într-adevăr - un om pune trupul, sufletul și viața pe altarul lucrurilor preferate și joacă actorul său dă o idee cu adevărat eroic, care a fost strâns în urma omniprezentă, ca și în cazul în care călcând pe camera lui tocuri. Cu toate acestea, la o examinare mai atentă, "Swan" nu este atât de mult duplicat ca o imagine oglindă a "luptătorului".
Acolo Aronofsky a luat o prostie de divertisment scăzut,, sângeroase pentru mulțimea și a vorbit despre ea o dramă melancolic limbaj respectabil. Aici el apucă arta lui intelectual ridicat (trupa de balet Portman pune imediat „Lacul lebedelor“, probabil baletul principal din lume) - și Welling în jurul thriller erotic-psihologic de epilepsie, cu sex, halucinații și nebunie.
Că spiritul ludic cu care Aronofsky, tot drumul la un om care a fost considerat mai rațional decât impulsiv, croitori „Swan“ pe modelele altor cantareti delir febril (Polanski. De Palma. Cronenberg. Lista continuă), este obligat să provoace o fascinație câteva înmărmurit. Cel mai interesant lucru în „Swan“ - acesta este modul în care se dezvoltă. Într-o încercare zadarnică de a depăși rolul dublu de lebede bune și rele în „lac“, precum și o presiune constantă de la mama copleșitoare (Hershey), banal promițători coregraf (Kassel) și prietena prea carismatică a unui rival al trupei (Kunis), balerină harnic Nina ( Portman) și mai multe muște de pe șine - și cu ea, ca și cum se mută treptat gluzdu și regizorul însuși.
Ca un pianist pentru final de discursul său va comunica-te pentru a lupta absolut frenetice cheile, Aronofsky, cu ochii închiși, răsucindu toate butoanele în roșu. Și acum, în spatele scenei fulminant fara mila Ceaikovski în obiecte ascuțite corp moale Pierce, o balerină de dans se transformă într-o lebădă, și vine triumful perfecțiune nemilos de artă de mare. Cortina, titluri, ovație în picioare timp de douăzeci de minute.
Nu voi ascunde - este dedicarea cu care regizorul și actrița cântă acest număr frenetică, atrage ochiul și agită sângele din greu. Un alt lucru este că, atunci când aplauzele dispăreau și se estompează oglindă sângeroasă, nu este atât de ușor să găsești un motiv serios pentru această frenezie colectivă. Aruncând o mulțime de eforturi și acționând asupra povestii despre modul în care o fată bună se rupe, Aronofsky uită într-un fel să arate ce. de fapt, a existat o pauză. Portmanovskaya Nina - nu o figură vie de carne și sânge, pentru că nu este în valoare de nimic, cu excepția proiecțiilor muzhlanskih imagine destul de tipic al unei victime destul de lipsite de apărare pentru a căror toamna este atât de dulce și se răcește pentru a viziona.
În acest sistem de coordonate este dansul care se potrivește Aronofsky în „Black Swan“, în jurul valorii de un astfel de caracter, este doar un scop voluptuos în sine, care nu este mai bun decât coregraful obiceiul dansatori suficient de smug în repetiții între picioare. Puteți să spuneți cât de mult vă puteți spune că toate acestea au scopuri pedagogice. Dar adânc în interiorul sufletului trăiește cunoașterea secretă - cel mai important lucru nu este pedagogia, dar ce dintre picioarele balerinei este moale, caldă și plăcută.
Verdictul Kocheryzhkin - thriller de balet fără scrupule, a cărui reputație a diminuat serios propriile intenții care nu sunt destul de respectabile
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: