Complotul baletului nu este o adaptare a eclogului lui Mallarme, ci descrie o scenă care precede evenimentele descrise în el. Faun se trezește, admiră strugurii, cântă fluierul. Dintr-o dată apare un grup de nimfe. apoi al doilea, care însoțește nimfa principală. Dansuri, ținând o eșarfă lungă în mâini. Faun, atras de nimfele dansatoare, se grăbește să le vadă, dar fug de frică. Numai nimfa principală ezită. După duet, ea fuge, dând eșarfă sub picioarele unui faun. El o ridică, o duce la urmele pe stâncă și, așezându-se pe o cârpă ușoară, se dăruiește într-o senzație de iubire.
O caracteristică a coregrafiei lui Nijinsky a fost pauza cu tradiția clasică. El a propus o nouă viziune a dansului, construită pe poziții frontale și de profil, împrumutate din figurile vechilor vase grecești. Nijinsky în balet a făcut doar un singur salt, care a simbolizat intersecția pârâului unde nimfurile se scaldă. Caracterele din costumele lui Bakst s-au aliniat pe scenă astfel încât impresia a fost creată ca o friză veche grecească. Nimfele, îmbrăcate în tunici lungi de muslin alb, dansau desculți, cu picioarele de picior pictate cu vopsea roșie. Partidul principalei nimfe a fost dansat de Lydia Nelidova. În ceea ce privește Nijinsky, costumul și machiajul au schimbat complet dansatorul. Artistul a subliniat înclinarea ochilor, și-a cântărit gura pentru a arăta începutul animalului faun. Pe ea era un tricou de culoare crem, cu pete maronii întunecate. Pentru prima dată un bărbat a apărut pe scenă atât de deschis gol: nu caftani, jachete sau pantaloni. Cravatele erau completate doar de o coadă mică, de o viță de vie care îmbrățișa talie și de un cap de aur țesut cu două coarne de aur.
Reacția publicului și a criticilor
Acesta nu este un eclog elegant și nu o lucrare profundă. Am avut o faună necorespunzătoare cu mișcări dezgustătoare de animale erotice și gesturi de nerușinare grele. Asta e tot. Și doar fluierele întâlneau pantomima prea expresivă a acestui corp al unui animal prost construit, dezgustător de față și chiar mai dezgustător în profil. [3]
Nici mai mult nici dans, nici sărituri, nimic, dar gesturile și pozițiile de animale pe jumătate conștient: el se atingea, se apleacă, există un chircită, el îndreptă, merge mai departe, apoi în retragere mișcări lente, ascuțite, nervos, unghiulare; ochii lui se uită, mâinile se întind, mâna este larg deschisă, degetele sunt strânse una peste cealaltă, capul se întoarce, cu pofta pentru stingerea măsurată, care poate fi considerată singura. Coordonarea dintre imitație și plastic este perfectă, întregul corp exprimă ceea ce cere mintea: are frumusețea unei fresce și a unei statui antice; el este modelul ideal cu care doriți să desenați și să sculptați. [3]
Trimiteți-le prietenilor: