Depozitare grafică - restaurare și restaurare

Restaurare și restaurare

DEPOZITAREA GRAFICELOR

Principalele surse de pericol pentru păstrarea colecțiilor de lucrări grafice sunt:

proprietățile și particularitățile operei în sine;
condițiile și modul de stocare;
circulația și utilizarea unei opere de artă grafică;
dezastre naturale și accidente;

Sarcinile de conservare sunt de a încetini procesul de distrugere a operelor de artă, de a-și stabiliza starea. Principala sarcină a conservării este crearea și menținerea constantă a unui microclimat stabil și iluminarea adecvată a artefactelor în depozitare și la expoziții.

O atenție deosebită ar trebui acordată proiectării operelor de artă și condițiilor de expunere a acestora. La înregistrare este necesar să se procedeze de la un principiu de siguranță al unei lucrări de desen. Acest principiu ar trebui să corespundă alegerii materialului decorativ, care este în contact direct cu opera de artă, precum și organizarea iluminării în locul expunerii.

Vorbind de program, ne referim nu numai la desen, gravură și litografie, ci și la acuarelă, guașă, pastel, realizate pe hârtie, pergament, pe oase și pe alte baze. Toate aceste obiecte ale muzeului aparțin grupului de materiale organice, extrem de sensibile la schimbările în regimul de temperatură și umiditate.

Parametrii optimi de microclimat, în care materialele organice sunt stocate pentru o lungă perioadă de timp fără deteriorări sau deteriorări, sunt după cum urmează:

tо + 17-19 о С;
umiditatea relativă de 45-55%;

Gama de parametri admisi este oarecum mai largă, în această gamă nu se produc modificări ireversibile ale materialelor:

la + 15-24 ° C;
umiditate relativă 40-65%;

Temperatura de peste + 24o și umiditatea relativă sub 40% conduce la deshidratarea obiectului și deteriorarea mecanică, umiditatea relativă peste 65% conduce la pericolul contaminării biologice. Combinația de temperatură + 24o și umiditate de 65% este permisă numai pentru perioade foarte scurte de timp.

Stabilitatea climatului în încăperea unde se află opera de artă este principalul lucru, deoarece schimbările abrupte ale regimului de temperatură și umiditate dăunează mai mult decât o deviație ușoară permanentă de la normă. Dar o astfel de deviere de la regimul optim nu ar trebui să depășească parametrii admisi, deoarece acest lucru poate duce la schimbări ireversibile în obiecte, în special din materialele organice.

Ce se întâmplă cu grafica?

Hârtia este destul de rezistentă la hidratare, iar până la o anumită limită modificările sunt reversibile. În cazul proceselor prelungite de udare, apar modificări chimice în structura fibrelor de hârtie și există un pericol de contaminare biologică. Cu o scădere a umidității, hârtia se usucă, devine fragilă și fragilă.

Pergamentul cu umiditate ridicată absoarbe o cantitate mare de apă, se umflă, obține transparență, mărește suprafața și volumul, este posibil apariția mucegaiului. La pergament de umiditate scăzută se usucă, se deformează, crăpăturile și cretele apar pe ea. O coală de pergament se poate micșora la 3/4 din volumul său, iar acest fenomen este ireversibil.

Oasele sunt extrem de sensibile la modificările regimului: la umiditate ridicată, apare decolorarea și descompunerea, apare mucegaiul. La umiditate scăzută, plăcuța osoasă își pierde plasticitatea, apar fisuri și osul se micșorează.

Stratul colorat suferă în orice caz: atunci când baza este deformată, se scade și se exfoliază, iar o creștere a umidității determină legarea liantului.

De asemenea, temperatura și umiditatea trebuie să ia în considerare, de asemenea, debitul de aer, care nu trebuie să depășească 0,1-0,2 metri pe secundă, ventilația ar trebui să procedeze treptat, fără creșteri subite, de asemenea, este necesar să se evite contactul direct cu fluxul de aer către exponatele.

Iluminarea operelor de artă

Lumina naturală și artificială constă în lumină vizibilă, dar și din componente ultraviolete și infraroșii. Protecția operelor de artă, trebuie să ne străduim să eliminăm cea mai distructivă radiație ultravioletă, să minimizăm infraroșul termic și să limităm vizibilitatea.

O importanță decisivă este problema iluminării obiectelor din materiale organice, în special pentru lucrări grafice, care fac parte din grupul celor mai sensibile la expunerea la lumină a operelor de artă.

Deteriorarea cauzată de lumină - decolorarea hârtiei și vopselelor - este aproape ireversibilă. Mai ales periculos este efectul radiației ultraviolete pentru acuarele, deoarece vopseaua conține particule extrem de mici de pigment care se află pe suprafața materialului și se discolorează foarte repede.

De asemenea, fotodegradarea substratului are loc rapid - îngălbenirea, scăderea rezistenței mecanice, creșterea fragilității. În mod literal după 3 luni de iradiere intensivă cu ultraviolete, baza de hârtie pierde până la 60% din rezistență. Materialele diferite au o rezistență la lumină diferită, pigmenții sunt mai rezistenți la lumină, mai puțin - pergament, fildeș, cel mai slab din această listă este hârtia.

Limita de iluminare permisă pentru obiectele din al treilea grup de rezistență la lumină, care include lucrări de grafică - 30-50 lux, care pot fi corelate cu iluminarea subsolului sau luminii luminoase luminoase.

Ar trebui să se țină seama de faptul că același grad de deteriorare a obiectului poate fi rezultatul atât a unei iradieri puternice pe termen scurt, atât de slabă, dar și prelungită:

100 lux x 5 ore = 500 lux / h;
50 lux x 10 ore = 500 lx / oră.

Dacă expuneți lucrările grafice în decurs de 10 ore cu o iluminare de 300 lux - modificările de culoare vor fi vizibile după 17 zile, dacă sunt la 50 de lux, apoi numai după 100 de zile. Cu o intensitate anuală totală de iluminare de 1,5 milioane de lux / oră, durata practică a obiectelor instabile este de 20 de ani. În absența radiației ultraviolete, această perioadă crește de 6 ori.

Dacă este posibil, pentru lucrările de artă grafică deosebit de valoroase, ar trebui exclusă expunerea la lumina naturală, deoarece, chiar și în absența luminii soarelui, există cea mai mare proporție de radiații ultraviolete și este cea mai distructivă în efectul său. Astfel, lumina de la cerul tulbure este de 10 ori mai distructivă decât de la o lampă incandescentă a cărei lumină conține cea mai mică cantitate de raze ultraviolete, comparativ cu alte surse de iluminare artificială. Dezavantajul lămpilor incandescente este proporția ridicată a razelor infraroșii care produc căldură, astfel încât lămpile de acest tip să nu fie amplasate la mai puțin de 1 metru față de o operă de artă și în afara casetei de afișare.

Fluorescentă - fluorescentă - economică, oferă puțină căldură, dar procentul de ultraviolet este foarte mare.

Cele mai bune sunt iluminatoarele de fibre, care dau lumină rece fără componenta ultravioletă.

În orice caz, este preferată lumina împrăștiată, care nu dă lumină și concentrația de raze.

Pentru a proteja lucrările grafice, o sticlă specială "muzeu", care protejează prin intermediul unor filme speciale de filtrare, de radiațiile ultraviolete și infraroșii, este foarte potrivită.

În cazuri rare, dacă starea originalului nu permite expunerea, puteți înlocui această lucrare de artă grafică cu exemplarul facsimil, în timp ce opera de artă însăși poate fi stocată în condiții optime, fără acces la lumină.

Proiectare de lucrări grafice

O sursă comună de deteriorare a lucrărilor grafice este migrarea acizilor din materialele care vin în contact cu hârtia originală. Distrugerea hârtiei poate fi exacerbată prin utilizarea de materiale chimice de scurtă durată: hârtie sau carton pentru substrat și mat, adezivi. Cartonul sau hârtia utilizată pentru a realiza un strat și fundal trebuie să fie fără acid și în vârstă, adică bine uscate și netede, în caz contrar se vor deforma și deforma expunerea când se usucă. În mod ideal, trebuie să utilizați hârtie și carton de așa-numita calitate muzeală, care în atelierul de baghete al Figaro Baguette este folosit pentru a decora lucrări deosebit de valoroase de artă grafică. Cartonul pentru o saltea și fundalul calității muzeului are un set de proprietăți care permit reducerea efectelor dăunătoare ale condițiilor de mediu nefavorabile sau maltratării:

nu eliberează substanțe chimice care dăunează obiectelor;
rezistente la daune chimice și mecanice;
neutru, acizii din carton sunt îndepărtați sau neutralizați, cu un pH de 7 sau mai mare, cu o mică rezervă alcalină;
Nu conține lignină, care face ca hârtia să devină galbenă și îi conferă fragilitate;
multe tipuri de carton constau din cârpe (100% lenjerie și bumbac);
fibre lungi, care conferă cartonului o rezistență mecanică mai mare;

Tipul obișnuit de decorare a unor lucrări grafice deosebit de valoroase în țesătura de baghete din FIGARO BAGET este un carton de calitate muzeală și un backboard din carton alb fără acid.

Când proiectați lucrări grafice cu un passepartout, există spațiu de aer între geamul și suprafața originalului, ceea ce este ideal pentru stocarea foilor grafice.

Doar sub forma unei lucrări permanente trebuie să fie păstrate, făcute în tehnica de pasteluri, cărbune, sanguine, și miniaturi fragile pe oase și pergament. Pentru operele de artă la scară largă, specialiștii din Fabrica de cadre Figaro Baguette fac casete speciale de afișare pentru a proteja suprafața lucrării împotriva prafului și deteriorării mecanice.

Acest lucru este deosebit de important pentru pasteluri - în nici un caz nu puteți păstra un pastel care nu este protejat de sticlă: este imposibil să îndepărtați praful de pe suprafața sa! Pentru miniaturi pe oase și pergament, designul profesional joacă același rol ca și talpa în pictura - nu oferă o bază pentru a deforma atunci când schimbările în condițiile externe. Sensibilitatea celei mai bune plăci osoase, lipsită de sticlă și cadru, este de așa natură încât în condiții nefavorabile și tratament inept se poate curba într-un tub și pentru a corecta o astfel de deformare, ea va lua eforturile unui restaurator experimentat.

Metodele de instalare sunt foarte importante pentru conservarea unor lucrări de grafică deosebit de valoroase. atelier de lucru în comun cu baghetă metoda de fixare Figaro BAGUETTE este prin intermediul așa-numitelor „picioare“ sau balamale - benzi adezive din hârtie. Dimensiunea și numărul de "labe" pe care comandantul le selectează în funcție de mărimea expunerii. "Picioarele" sunt lipite astfel încât, dacă este necesar, puteți inspecta cifra de afaceri a originalului. Hârtia pentru "picioare" trebuie să îndeplinească cerințele de bază pentru toate materialele de montare, iar grosimea corespunde hârtiei originale. Cea mai bună hârtie cu fibre lungi este de hârtie japoneză, tăiat astfel încât să se plieze „picioare“ vine peste, mai degrabă decât de-a lungul fibrelor.

Lamele terminate sunt șterse cu lipici și lipite mai întâi de original, apoi de substrat, suprapunând greutăți mici prin hârtia de umplutură. Lucrările grafice sunt întotdeauna lipite numai la substrat și niciodată la mat!

„Foot“ lipit numai la partea de sus a foii - oferă o anumită libertate de hârtie și nu permite să se deformeze la schimbarea dimensiunilor liniare cauzate de creșterea sau scăderea umidității. Foaia grafică, fixată rigid pe toate laturile, și chiar mai mult pe tot perimetrul, poate fi pur și simplu ruptă.

Adezivul pentru instalarea unor lucrări grafice deosebit de valoroase, utilizat în atelierul de baghete FIGARO BAGET, corespunde standardelor de restaurare. Stăpânii noștri lucrează numai cu pastă de făină și amidon sau cu adeziv de pește, fierte în conformitate cu rețetele Centrului Științific All-Union al Academiei Ruse de Arte. IE Grabar, sau sunt folosite benzi speciale de hârtie "Filmoplast", care sunt de calitate muzeală și sunt reversibile

Nu puteți lipi etichete direct pe expoziție. Etichetele sunt lipite numai pe covor sau pe cadru.

Dacă aveți nevoie chiar și metodă mai ușoară de instalare, în care foaia de original nu este lipit nimic de baghetă specialiști atelier FIGARO BAGUETTE instalarea utilizarea în colțuri. Există colțuri speciale din polimeri transparenți sau din hârtie de calitate muzeală. Dimensiunile lor depind de mărimea lucrării grafice și de fereastra passepartout. Cea mai mare parte a acestei instalații este potrivită pentru lucrările realizate pe carton, hârtie grea sau având un substrat din carton - adică pentru lucrări care au o rezistență mecanică suficientă.

O altă metodă pentru montarea produselor grafice utilizate în imagine încadrare studio Figaro BAGUETTE necesită utilizarea unor benzi de hârtie înguste, care sunt suprapuse pe partea de sus a exponatelor teren pe toate cele patru laturi, capetele lor libere cu care se confruntă substrat, substratul atașat la banda adezivă sau lipici. Cu această fixare, expoziția nu este deteriorată în nici un fel. Singura cerință: banda adezivă nu trebuie să atingă originalul.

O atenție deosebită trebuie acordată dezmembrării, în care se aplică cele mai multe daune. Dezmembrare ar trebui să fie angajate sau conservator, sau același specialist care a editat lucrarea, sau a altor meșteri pricepuți familiarizați cu tehnicile de proiectare muzeu de lucrări de grafică.

Stocarea graficii la domiciliu

La domiciliu, este suficient să respectați câteva reguli simple care vă vor permite să vă bucurați de o operă grafică de mai mulți ani, fără a aduce atingere expoziției:

lucrările grafice trebuie să fie în mod obligatoriu încadrate într-un cadru cu un passepartout și acoperite cu sticlă;
în cazurile extreme, puteți să stocați grafica fără un cadru, conceput numai în passepartout;
Nu permiteți lumina directă a soarelui să lovească o operă de artă;
cu grijă să ventileze camera în timpul iernii, evitând schimbări semnificative de temperatură;
nu atarna imagini valoroase in bucatarie;
dacă grafica are o mare valoare, este mai bine să o închideți cu sticlă "muzeu";

Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Depozitare grafică - restaurare și restaurare - baghetă Figaro