cum să construiți un organ?
Cum se construiesc organe
În primul rând, studiem cu atenție acustica camerei în care va funcționa organul. Dacă acest lucru nu este făcut, corpul poate și. să nu sune. Când spunem: organul Catedralei Dome, organul Galeriilor de Artă din Vilnius, organul Sala Mare a Conservatorului din Moscova, nu înțelegem doar locația instrumentului. Sala devine parte integrantă a corpului. Notă, nu organul - aparținând halei, iar holul - parte a corpului. Deoarece numai aici instrumentul sună ciudat și irepetabil. Când una dintre autoritățile din Leningrad a fost adusă la Moscova și instalată în Sala de Concerte din Ceaikovski, a început să sune plictisitoare și inexpresivă. A trebuit să construiesc un altul - cel pe care tu și cu mine îl vom examina în curând.
Studiind sala, experții concluzionează uneori că are nevoie de unele modificări: de exemplu, este de dorit să acoperiți pereții cu alt material, înlocuiți scaunele. Da, caracteristicile acustice ale sălii depind chiar și de faptul că scaunele grele sunt aici sau cu tapițerie moale. Numai prin definirea subtilitățile acestor caracteristici, constructorii corpului pot imagina ce fel de țeavă de multe posibile va suna bine aici, și ceea ce nu ar trebui să intre în instrument.
În același timp, se măsoară spațiul din spatele scenei în care va fi localizat organul. Din zona și înălțimea acestei camere poate depinde de numărul de registre, de locația lor. Uneori, camera trebuie extinsă dacă se dovedește că este prea strânsă pentru un instrument viitor.
Artistul se ocupă de această problemă - determină ce fațadă a corpului va arăta cel mai bine în această cameră.
Dar totul este studiat, măsurat, definit, iar stăpânii părăsesc să construiască un organ. aceste instrumente nu a construi în țara noastră: există o astfel de lungă tradiție a muzicii de organe, la fel ca în Europa de Vest, așa că în timp ce este mai bine să aibă încredere în experiența vechi de secole, re-maestru o afacere nefamiliare. Organul Sala Ceaikovski, de exemplu, a fost construit de faimoasa companie cehoslovacă Riger-Kloss.
Dacă ne uităm la atelierele de lucru ale companiei, cum ar fi v-ar obține în același timp, în diferite epoci. Într-o abundență atelier de cabluri electrice, relee, indicatoare luminoase, indicatoare. Într-o altă tot așa cum a fost în Evul Mediu: croitor de master din foi de metal gol și apoi rulat pe Mandrine speciale ale acestor conducte, îmbinări de lipire. Mai mult decât atât, foi de staniu-plumb, care sunt în țeavă, nu laminate, și turnate aici, pe firma. Metalul topit este turnat pe o masă specială, flanse închise și se obține foaia. Tabelul în acest caz trebuie să fie strict orizontală, grosimea tablei altfel inegale obținute. Uneori, o masă înainte de turnare scrim acoperită, textura tesatura este imprimat pe foaie, și un astfel de tip de model, după care materialul este pe suprafața interioară a conductei, de asemenea, afectează timbrul.
Foi de cupru și alamă nu se aruncă, dar se folosesc de gata, laminate, dar de asemenea, fac din ei conducte din vechime, manual.
Există, de asemenea, un atelier de tâmplărie în care sunt fabricate țevi din lemn. Arborele este folosit uscat, matur. De obicei, pentru țevile din lemn se utilizează un molid rezonant cu straturi drepte, dar pentru unele registre sunt folosite alte tipuri de lemn.
Construirea unui organ este o sarcină consumatoare de timp și consumatoare de timp. Organul Sala Mare a Conservatorului din Moscova a fost construit timp de cinci ani, iar Sala Ceaikovski - patru.
Când organul este gata, acesta este transportat cu mare grijă la locul de instalare și montat. Etapa finală este un set care poate dura câteva luni.
Și numai după acest lucru este anunțat un concert de gală dedicat nașterii unui nou instrument.
Excursie la corp
Aici vine timpul excursiei mult-așteptate. Mergem la Sala Concertului Ceaikovski.
Vom începe turul nostru cu o inspecție a departamentului de organe. Acesta este un panou de control real, pe care, pe lângă tastatură, există mai mult de două sute de elemente diferite - butoane, pârghii, lumini de semnalizare.
Scaunul are patru tastaturi manuale - sunt numite manuale. Există o tastatură pentru picior - o pedală. Cheile de la pedală sunt mari, lungi, sunt dispuse pe larg, astfel încât muzicianul, apăsând unul dintre ele, nu se atinge în mod accidental de celălalt.
Organul este alcătuit din optzeci și una de registre, prin urmare, pe consola există cât mai multe pârghii pentru includerea lor. Leopardurile sunt situate la un rând deasupra manualelor și două rânduri din dreapta și din stânga. Deasupra fiecărei pârghii este o lumină indicatoare: când registrul este pornit, se aprinde, se stinge - se stinge.
Unele pârghii pentru comutarea registrelor sunt duplicate deasupra pedalei - aici în două rânduri există butoane mari care sunt pornite și oprite de picioare.
Corpul de Control electromecanice, și oferă organist o caracteristică curios: poate comuta grupurile de registru care aparțin uneia din manual, la orice alt manual și chiar o pedală - așa cum este convenabil la acest moment. Pentru a face acest lucru, consola are câteva mai multe butoane și lumini indicatoare.
Sub manuale există butoane cu un scop foarte interesant: este controlul mașinii de memorie. Da, organul are o memorie, dar este necesar pentru asta. În timpul execuției este dificil de a schimba registrele, mai ales dacă aveți nevoie pentru a pierde o duzină sau două și să introduceți același număr de alte persoane - acesta este modul în care același număr de pârghii trebuie să fie oprit și în timpul pauzelor sale scurte, într-o bucată de muzică!
Mașina de memorie ușurează sarcina: înainte de concert, seturile necesare sunt introduse în ea.
Studiind sala, experții concluzionează uneori că are nevoie de o anumită modificare: de exemplu, este de dorit să se acopere pereții cu alt material, să se înlocuiască scaunele. Da, caracteristicile acustice ale sălii depind chiar și de faptul că scaunele grele sunt aici sau cu tapițerie moale. Și numai dacă au determinat aceste particularități punctelor mai fine, constructorii organului își pot imagina care tuburi din setul celor posibile vor suna bine aici și care nu ar trebui introduse în instrument.
În același timp, se măsoară spațiul din spatele scenei în care va fi localizat organul. Din zona și înălțimea acestei camere poate depinde de numărul de registre, de locația lor. Uneori, camera trebuie extinsă dacă se dovedește că este prea strânsă pentru un instrument viitor.
Artistul este implicat în afacerea sayou - determină care fațadă a corpului va arăta cel mai bine în această cameră.
Dar totul este studiat, măsurat, definit, iar stăpânii părăsesc să construiască un organ. aceste instrumente nu a construi în țara noastră: există o astfel de lungă tradiție a muzicii de organe, la fel ca în Europa de Vest, așa că în timp ce este mai bine să aibă încredere în experiența vechi de secole, re-maestru o afacere nefamiliare. Organul Sala Ceaikovski, de exemplu, a fost construit de o bine-cunoscută firmă cehoslovacă.
Dacă ne uităm la atelierele firmei, atunci ne vom întâlni la momente diferite. Într-un atelier există o multitudine de fire electrice, relee, lămpi de semnal, dispozitive de măsură. În celălalt, totul este același ca în Evul Mediu: stăpânii sunt din foi de metal, apoi pe mandrinele speciale pe care le rostogolează din ele, rosturile de lipit. Și foile de tablă de plumb care merg la conducte nu sunt laminate, ci aruncate aici, la firmă. Metalul topit este turnat pe o masă specială împrejmuită cu umflături și se produce o foaie. Masa trebuie să stea orizontal, altfel grosimea plăcii va fi diferită. Uneori, o masă înainte de turnare scrim acoperită, textura tesatura este imprimat pe foaie, și un astfel de tip de model, după care materialul este pe suprafața interioară a conductei, de asemenea, afectează timbrul.
Foi de cupru și alamă nu se aruncă, ci se folosesc
finisate, laminate, dar și conductele de la ei fac vechea cale, manuală.
Există, de asemenea, un atelier de tâmplărie în care sunt fabricate țevi din lemn. Arborele este folosit uscat, matur. De obicei, pentru țevile din lemn se utilizează un molid rezonant cu straturi drepte, dar pentru unele registre sunt folosite alte tipuri de lemn.
Construirea unui organ este o sarcină consumatoare de timp și consumatoare de timp. Organul Sala Mare a Conservatorului din Moscova a fost construit timp de cinci ani, iar Sala Ceaikovski - patru.
Când organul este gata, acesta este transportat cu mare grijă la locul de instalare și montat. Etapa finală este un set care poate dura câteva luni.
Și numai după acest lucru este anunțat un concert de gală dedicat nașterii unui nou instrument.
Autoritatea este situată în camera misterioasă vasta in spatele scenei. Făcând apel la imaginație, nu este greu să ne imaginăm că noi nu construim o modernă sală de concert, iar în unele catedrala veche: secolul XX a fost afară pe ușă și totul este așa cum a fost de sute de ani în urmă. Gloomy rupt spațiu de tip mezanin din lemn pe trei etaje, scări sunt abrupte, prea din lemn pentru a le. Țevi sunt strâns situate la site-urile tuturor etajele, lăsând doar pasaje înguste. impresie medievală este întărită de faptul că, în unele locuri din apropierea conductelor se află pene de gâscă.
Stăpânii ne-au avertizat că vom merge cu prudență și în nici un caz nu vom atinge nimic. De asemenea, mergem pe lateral pe culmi înguste, ne mișcăm aproape inaccesibil, doar pasul scârțâit pe măsură ce mergeam pe scări.
Dar aici, prima impresie a încetinit și începem să privim mai atent. Observați că unele conducte nu se potrivesc în podeaua ei, a lovit solul și a urcat în următorul, iar cele mai mari conducte din lemn trec prin toate cele trei etaje și aproape rula în plafonul clădirii. Maeștrii ne arată și cel mai mic tub - în mărime și formă, seamănă cu o tijă de metal de la un pix.
Și în acest corp există nouă mii de țevi.
Familiarizarea cu suflanta, revenim din nou la secolul al XX-lea, deoarece rotorul rotește motorul electric. El, împreună cu rotorul plasat în afara corpului de camera principală și este într-o cameră specială, cu ziduri groase, astfel încât sala ar putea fi auzit zgomotul motorului de lucru. Aerul este introdus într-o blană de piele, similară blănii bayanului, foarte mare: imaginați-vă un cub cu o latură de aproximativ un metru. Și o altă diferență - blana nu este întinsă în lateral, ca la bayan, dar în sus. Pe partea de sus a blănii puneți un porc din fontă. Fur "respira, nivelând presiunea aerului care vine de la rotor. Când sunt activate câteva registre și fluxul de aer este scăzut, blana crește, stocând excesul de aer. Atunci când organistul include noi registre sau are acorduri cu mai multe coarde, blana sub efectul încărcăturii renunță la rezervele sale. Și că presiunea este complet nivelată, aerul se duce la burdufurile mici situate pe fiecare etaj al organului din blana mare. Și numai după ce mergem în acest fel, aerul ajunge în vindlade - așa-numitele cutii de lemn, în care se introduc capetele inferioare ale țevilor.
În unele vindlades, unul dintre pereți este făcut din sticlă. Prin geam se văd relee electromecanice conectate la supape.
Maeștrii ne introduc în sistemul de management. Când muzicianul apasă o tastă, pulsul curent de la tasta de contact închisă activează releul de alarmă. Aceasta, la rândul său, trimite un impuls distribuitorului de comutatoare - transpirați-l, acest dispozitiv, închis într-o cutie neagră. Dacă se aude un singur registru, un impuls este emis de comutator și cade pe releul supapei. Dar dacă în momentul în care este inclusă o combinație de mai multe registre, semnalul de la tastă se înmulțește în comutator și este distribuit pe toate registrele participante.
O mașină de memorie este conectată la tabloul de distribuție. Acesta este gestionat, după cum știm deja, din amvon, dar aici mașina în sine, când este necesar, controlează tabloul de bord.
În timp ce am examinat organul, a venit timpul pentru concert. Stăpânii ne-au cerut să fim foarte atenți și am sugerat că era timpul să părăsim organul. Ne pregătim pentru sunetul conductelor. Aici, în interiorul organului, aceste sunete nu se adaugă la muzică, pentru că ele merg de sus, de jos și de la diferite părți și apoi brusc trompeta suflă peste ureche. În plus, prin vocea trompetă, sunetele ne-muzicale se sparg; atingeți supapele, faceți clic pe releu.
Desigur, nu puteți auzi un bătut sau un clic în hol. Dar muzica este extrem de audibilă.
Da, dar de ce avem nevoie de pene de gâscă? Despre acest lucru și despre altceva pe care o învățăm vorbind cu maeștrii.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: