Arta aplicată
Intalya cu Fortune (Master Gill). Ametist.
Sankt-Petersburg. Schitul
Gama de subiecte pe pietre, intaglios, a apărut după instaurarea păcii în orașele romane, în comparație cu intaglios ani de război dure de la sfârșitul republicii este oarecum diferită. Mai puțin frecvente imagine zeiță Victoriei - Victoria, Zeus, fulgere clatina, Cupid armate și alte imagini sunt aproape de ei.
Este adevarat ca imaginea zeitei sculptorilor de victorie folosita de mult timp in produsele lor. Cu toate acestea, ea a fost descrisă deja cu o ramură de palmier în mână, ca și cum ar fi aruncat caii și se va întoarce,
Tipar adânc. Sextus din Pompei. Ametist. Sankt-Petersburg. Schitul
marginea cochiliei. Artistul a atras un volum mare al capului, o bărbie mică, dar puternică, a dat o expresie de blândețe și bunăvoință vedere și desen al buzelor. Imaginea prezentată de Gill, coincide cu caracteristica dat Germanicus Suetoniu: „A fost bine și curajos, a avut abilități deosebite în retorica și literatura în ambele limbi, diferite bunătate extremă pentru oameni și o capacitate uimitoare de a le trebuie să le și de a inspira-le să iubească.“ 1
Suetonius. Biografie a doisprezece Cezari .- M. 1933.- P. 266.
•
Influența influenței grecești. Rezistenta la influente straine si de fapt sculptori romani, artisti si sculptori pe piatra. Este posibil ca romanii, deși câțiva, stăpâni ai glipților să fi primit mult din modul târziu Etruscan - ascuțit și grafic. Tipic pentru tehnica Etruscană, rigiditatea liniilor globolo, rugozitatea detaliilor, aparent, a trecut la săpătorii romani de piatră, care au lucrat în secolul al I-lea. BC. e. și a contrastat modul său de abordare elenistică. Portrete de Octavia și Octavian indică păstrarea parțială a tradiției glyptic etrusce, deși prelucrate pe baza gusturilor artistice ale defunctului Republicii Romane. În ovalul plasat orizontal, sculptorul a arătat profilurile viitoarelor prințepi - tânărul Octavian - și sora lui Octavia, îndreptate unul spre celălalt. Este ușor să vezi diferența dintre această intaglio și alții. Ascuțite, ochi și imagine gura monotone catenele Octaviae repetate aproape schematice stabilite în moda timpului, eventual derivă din etrusci maniera de lucru într-un al II-lea. BC. e. pe pietre cioplite în tehnica globolo.
Rareori, dar totuși au creat cartiere intime complicate compoziții, care erau portrete ale împăratului, soției sale, Libiei, romani de rang înalt. Orizontală oval una dintre carver intaglios carneol a arătat apoteoza Libia: doi elefanți cu călăreții lor și bastoane agitându Drovers implică carul pe care stă Libia cu un corn izobi-
Intali Intalia cu un portret de Julius Caesar. Carneol. Sankt-Petersburg. Schitul
Intalia cu un portret al lui Octavian. Carneol. Sankt-Petersburg. Schitul
Intalia cu portretele lui Octavia și Octavius. Sardes. Sankt-Petersburg. Schitul
Liya în mână. În felul de a sculpta aceeași claritate și simplitate a formelor este de remarcat, ca în intaglio cu portretele lui Octavia și Octavian. Poate că activitatea desfășurată în atelierul gravorului roman, maestru complicatiile glyptic elenistică, dar nu a ajuns încă la perfecțiune, ce a posedat, care a venit la Roma merindele artiști. Este imposibil, cu toate acestea, pentru a nega maestru în gust artistic, abilitatea de a plasa cifrele transmite lentoarea grele de elefanți, mahouts ușurința de figuri, postura impunătoare din Libia, gesturile sale regale. Nu este întâmplător faptul că poziția ușor înălțată a marginii benzii de-a lungul căruia călărețul se îndreaptă dă procesiunii o solemnitate extra.
Sunt maestri glyptic care au lucrat în primii ani ai imperiului, și complex, în limitele de intaglios mici, peisaje cu destul de multe diferite forme și obiecte. Pe una dintre nestematele schitului în verticală ovală carneol peisajul întâlnire pe litoral este reprezentat în partea de sus pe care o puteți vedea construcția mai multe coloane, portic copac evident și mare, cu o pasăre pe
Dioscurid a avut tendința trupului unei nimfe frumoase de corpul dur al unui monstru cu aripioare ascuțite. Plin de viață și de plastic inversare complet trecut Aura figura, înclinația grațioasă a capului ei da o cunoștință a artistului cu cele mai bune monumente de arta elenistică. Ei bine bătut și calitatea de culoare ametist: prelucrate la unghiuri diferite porțiuni ale suprafeței sale, strălucitoare cu lumina care cade pe ele, transmite dinamica elementelor turbulente de mare, mobilitatea flexibilă și slide-monstru, deși cu greu frâneze nimfe lui. Carver a creat o imagine artistică de forme eleganță, rafinament de exprimare nu este inferior la cele mai bune lucrări de dragoste poezie „Epoca de Aur“ a poeziei romane și reliefuri decorative, care împodobea altarele capitalei imperiale.
Crater din comoara Hildesheim. Silver. Giddesgeym. Muzeul Pelitius
Numeroase ateliere de toreuts au produs vase de metal frumoase, decorate cu reliefuri. Printre ei se află un crater mare de argint (un vas mare), găsit într-un tezaur din Gildesheim printre alte elemente ale serviciului de masă. formă
crater cu o gură largă, un pic mai jos cu fund și două curbare mânere pe părțile laterale a vorbit despre activitatea unui mare maestru, pe deplin conștient de armonia în raportul dintre volumul și dependența formei conținutului de umplere al vasului. pereți de argint metalic, dacă umiditatea ascultat umplut recipientul, ca și în cazul în care acestea sunt de spargere în interiorul suprafeței de fluid apare metal forță moale, maleabil presiune internă corespunzătoare.
Reluarea scăzută a pus pe pereții craterului tulpini flexibile și subțiri ale plantelor, care s-au transformat în modele ornamentale și aproape că au pierdut forme reale. Ele cresc din partea de jos a vasului, unde sunt reprezentate ghirlandele puternice, în căutarea vigilentă în diferite direcții. Decoratorul a împărțit suprafața craterului pe jumătate cu o tulpină rapidă în creștere, cu tulpini laterale mai subțiri și antene de plante. Pe coturile tulpinilor, cum ar fi greutatea, stau cupiții, prind pestii și infectează tridentele de creveți. Pentru o impresie mai completă a mediului lichid, mobil, sunt ilustrate și acele de mare care se strecoară. Pe pereții craterului dintre tulpinile plantelor există multe avioane libere, percepute ca o suprafață a mării.
Craterul din Gildesheim. parte
O navă cu eroni și un șarpe. Clay. Sankt-Petersburg. Schitul
O statuetă a unui lar. Bronz.
Sankt-Petersburg, Schitul
O figurină a unui preot. Bronz.
Sankt-Petersburg. Schitul
cu mânere elegante sau în cutii, capacele cărora au împodobit neapărat complotul sau relieful ornamental. Efectuate în figuri metalice de animale și păsări, precum și mici capete de portrete ale tinerilor aparținând familiei imperiale, de cele mai multe ori moștenitori ai tronului; Capul de bronz a servit uneori ca ponderi pentru cântare. Romani proză aparte promptitudinii realizată în conjuncție ca o artă pură pentru punerea în aplicare a monumentului, cu aplicarea sa practică în viața mea, în acest caz, economia și comerțul.
O statuie mică a sfântului patron al familiei romane, o înălțime de 9 cm, este o lara sub forma unui tânăr ținut în Schitul de Stat. El este îmbrăcat într-o tunica care ajunge la genunchi și o mantie. Pe capul lui este o coroană de flori, iar în mâna stângă o corn de copac. Lar face un pas cu piciorul drept și cel drept
Denarius Octavian cu Templul lui Iulius
În compozițiile monedelor Imperiului Roman timpuriu, inscripțiile au jucat un rol important. Ele erau situate în jurul circumferinței de pe marginea monedei, uneori sub relief, mai puține ori - trecând cercul monedei și întrerupând imaginea pe ea. Inscripțiile erau uneori extinse, iar numele împăratului era, de obicei, dat cu titlul său complet (sau titlul-tur). Cu toate acestea, se potrivesc într-un cerc mic al unei monede, deoarece cuvintele erau scurtate.
Fața împăratului cu privire la monede, de regulă, se bate în profil; faþã faþã ºi trei sferturi de poziþii cap nu au fost îndeplinite. Acest lucru într-o anumită măsură, a subliniat monedele cerc plane, care sunt, de asemenea, de obicei, păstrate degete, ca și în cazul în care mai conica de relief. Perspectivele și formele volumetrice de pe monedele imperiului timpuriu, și chiar mai târziu, maeștrii au evitat. Flerul estetic ia forțat să subordoneze imaginea în opera de artă (și astfel pot fi considerate scutiri pe monede) față de principiile utilizării sale pur utilitare.
Bowl de sticlă de mozaic cu coaste masive. Sankt-Petersburg. Schitul
Sticlă de sticlă, cu folie de aur.
Sankt-Petersburg. Schitul
O ceașcă de sticlă cu o pictură de la Olbia.
Sankt-Petersburg. Schitul
Sticlă de sticlă amfora cu o pictură de la Panticapaeum.
Sankt-Petersburg. Schitul
Trimiteți-le prietenilor: