7 Siguranța și sănătatea la locul de muncă

9 Proiectarea unui mediu de culoare pentru confortul psihofiziologic și securitatea umană

9.1 Influența mediului colorat asupra stării psihofiziologice a unei persoane







Culoarea a fost întotdeauna un mijloc puternic de a influența sufletul persoanei, starea de spirit și comportamentul acesteia. Dar în epoca istorică trecută, forme importante de artă erau formele de arhitectură în sine, precum și ornamentele sculpturale și picturale și meșteșugurile de artă. In zilele noastre, când formele ascetice goale ale arhitecturii de masă devine culoarea principală, și de multe ori singurul purtător al principiului estetic, principalele mijloace de expunere umană.

Abordarea proiectării climatului de culoare al oricărui obiect (interior, mediu urban etc.) depinde în primul rând de scopul acestui obiect. Să împărțim toate obiectele în clase.

Pentru clasa I constă pur facilități: .. fabrici magazine și ateliere, clădiri administrative,, facilități științifice, educaționale, medicale de îngrijire a copilului, de proiectare și ateliere de desen, muzee, artiști de studio, etc. În clădirile de acest tip de finisaj de culoare este proiectat în strictă conformitate cu norme și reguli pe baza principiului oportunității funcționale și tehnologice.

Clasa a II-a poate include obiecte în care ar trebui să fie furnizate condiții optime pentru munca vizuală, dar impactul psihologic al mediului vizual asupra unei persoane și calitățile ei estetice nu este mai puțin important. La astfel de obiecte este posibilă transportul unităților de catering, a unităților comerciale, a sălilor de sport, a spațiilor de divertisment, a unor expoziții (de natură comercială). Aici este foarte important factorul ordinii estetice și chiar artistice.

Pentru clasa III includ facilități în cazul în care o persoană este de odihnă, cu distracție, sau este angajat într-o lucrare pur spirituală: structuri memoriale, program de reprezentare a expoziției, natura specială a muzeelor, unele sali vizuale sau concerte, restaurante, atracții. În astfel de locații, atunci când aleg o soluție de culoare, ele sunt ghidate exclusiv de un plan artistic. Dar aici artistul nu poate ignora datele științifice privind efectele psihologice ale culorii și ale legilor percepției vizuale.

Începând să proiectăm climatul de culoare, mai întâi decidem întrebarea: care ar trebui să fie scara globală de culoare în acest interior - incitantă, tonică sau liniștitoare. Această problemă este rezolvată în funcție de natura procesului de producție (în obiectele claselor I și II) sau de designul artistic (în obiectele clasei a III-a).

Culorile interesante sunt adecvate în cazul în care este necesar mare de activitate și tensiunea musculară fizică, în cazul în care aveți nevoie pentru a ridica moralul și inveseli o persoană pentru a umple deficitul emoțional, crește tonusul neuro-psihologice. Exemple sunt premisele de restaurante și cafenele, atracții și târguri, săli de dans, magazine de asamblare de componente mari, facilități pentru bolnavi mintal la funcțiile mentale depresie, și așa mai departe. D. Trebuie amintit faptul că efectul de stimulare nu numai că au culoarea roșie și zona violet, dar, combinații, de asemenea, contrastante culori saturate, de exemplu roșu cu verde etc.

Culorile de tonifiere sunt folosite în orice mediu de producție sau în interiorul publicului în care sarcinile unui impact spiritual specific asupra unei persoane nu sunt puse, dar este necesar să se sprijine vigilența și eficiența în afaceri. Pentru culorile tonice se referă, după cum se știe, la portocaliu și galben, precum și unele verzi (cum ar fi erbacee și foioase). Culoarea galbenă este recomandată în special în încăperile pentru activități mintale intense, pentru petrecerea timpului de zi a copiilor, în camere de zi. Orange este, de asemenea, o culoare tonică, dar domeniul său de aplicare este mult mai puțin extins din motive de ordin estetic.

În încăperi cu exces de căldură sau precipitații la rece, se recomandă o scală de culoare rece sau caldă. În camerele zgomotoase, este de dorit să folosiți o gamă "liniștită" - culori reci și puțin saturate. În încăperile cu umiditate excesivă, albul este bun sub formă de fațadă cu plăci glazurate. Acesta poate fi completat cu albastru, verde și accentuat cu accente negre. În încăperile cu praf, culoarea este mai saturată și mai contrastată, deoarece sub stratul de praf inevitabil toate culorile se înmoaie și se converg.

Mirosurile pot fi parțial neutralizate prin culoare, cu efect psihologic opus. Deci, atunci când extrageți mirosurile dulci, este mai bine să aplicați o scară "amară": albastru, verde, albastru, alb și negru; cu mirosuri amare, puteți aplica o gamă caldă; cu mirosuri foarte neplăcute, cea mai bună gamă igienică este cea mai bună: alb, albastru deschis, gri deschis.

În spațiile de producție aglomerate, schema de culori ar trebui să fie cât se poate de calmă, indiferent de alte condiții. Cu alte cuvinte, cu o încărcătură mintală mare de la stimuli externi, nu trebuie să agraveze efectul obositor prin introducerea de impresii color suplimentare. Cu toate acestea, uneori liniștit, dar zgomotul poate fi intruziv pentru a bloca puternic sunet organizat, și „melteshenie“ la vedere pentru a face invizibil pentru a include structura vizuală a unui loc ușor de reținut. De aceea, de exemplu, pictura pereții pe străzile cele mai aglomerate și zgomotoase din New York sau Paris, au fost factor de organizare, nu supraîncărcați atenția, ci dimpotrivă, oferind un fel de concediu din cauza comutarea emoțiilor cu construirea de afaceri pe distracție festiv.







Fiecare culoare în sine, luată separat, nu este nici bună, nici rea, dar în unele situații ea poate deveni frumoasă, iar în altele este inadecvată sau chiar urâtă. Deseori depinde de material și de textura. În mod deosebit sensibile la textura și materialul sunt culorile verde, galben, maro și gri. Astfel, de exemplu, blana gri sau lana este cel mai elegant material, iar uleiul gri (sau chiar lipiciul) pictura peretilor duce la ganduri triste. Puteți numi un număr de culori care necesită tratament foarte atent atunci când le folosiți în interior.

Cu alte cuvinte, pentru orice interior există "culori interzise", a căror utilizare poate provoca un efect psihofiziologic negativ. De exemplu, în toate încăperile instituțiilor medicale, culoarea roșie nu este adecvată, în special stacojiu. În loc de roșu pur, este mai bine să folosiți cărămidă, teracotă, oxid de fier sau chiar ocru ars. În ceea ce privește masa în interior inadmisibil de a utiliza orice praf, murdar, roz-portocaliu sau de culoare brun cald, mai ales cu o textură brecifiate. În locul în care mâncați sau gătiți alimente, nimic nu ar trebui să arate ca vase murdare sau deșeuri. În spațiile comerciale serioase, toate culorile roz sunt interzise, ​​deoarece ele insuflă emoții non-grave și non-business.

9.2 Culoarea ca mediu de informare și acțiuni prescriptive.

Culoarea poate acționa ca un purtător de informații și astfel de informații, care este percepută instantaneu, fără efort și la o distanță mare. Codurile culorilor au fost folosite în practica omenirii din cele mai vechi timpuri. De exemplu, în lumea antică, culoarea îmbrăcămintei a determinat apartenența la o anumită proprietate.

Tipul de combinație de culori sau tipul de culoare poate servi ca informații despre natura compoziției. Văzând combinația armonioasă, clasică, "nobilă" de culori, simțim subconștient că avem ceva pozitiv, valoros, demn de respect. Dacă vom vedea o culoare murdar, plin de noroi, nesigur, disonanțele de culoare, comparativ profan sau vulgare, vom ton automat în raport cu obiectul negativ, cu neîncredere. Culoare înainte ca toți ceilalți factori să ne informeze despre proprietățile obiectului și, de obicei, noi - în mod conștient sau nu - avem încredere în acest "informator" mai mult decât alții.

Utilizarea culorii ca mijloc de informare este reglementată de norme speciale pentru industrie, transport și alte ramuri ale economiei naționale.

9.3 Proiectarea unui mediu de culoare pentru starea psihofiziologică normală a unei persoane și asigurarea siguranței acesteia.

Culoarea în structura tridimensională sau în colorarea obiectelor individuale poate fi folosită ca mijloc de compoziție. De exemplu, pictura de structuri de construcție sau elemente arhitecturale ale unei clădiri dezvăluie natura muncii lor, intensitatea eforturilor, legăturile reciproce.

Elementele de susținere (coloane, coloane, ferme) sunt logice pentru a picta în culori mai întunecate sau mai saturate, umplând panourile - relativ ușoare și nu foarte saturate. Tectonica unui lucru tridimensional este de asemenea dezvăluită prin colorare: de exemplu, partea inferioară și cea mai grea este pictată într-o culoare relativ "grea" și "durabilă", partea superioară fiind mai ușoară și mai ușoară. Elementele fixe și mobile, componentele structurale și de lucru pot fi de asemenea diferențiate prin culori diferite.

Cu ajutorul culorilor pentru a rezolva problema scăderii vizuale sau a crește spațiul (lucruri), și remedieri iluzorii proporțiile diferitelor tulpini. Astfel, culorile luminoase și ușoare care "se retrag" ale pereților și plafoanelor iluzorii sporesc spațiul, iar culorile calde și bogate îl reduc; pata de culoare anumit model crește vizual sau micșora înălțimea, reduce lungimea spațiului, da proporțiile necesare, face exemple dinamice sau statice etc. ale soluțiilor stabilite „compozite formale“ probleme pot fi observate în culoarea produselor naturii .. de animale, insecte, păsări, plante .

În structura spațio-spațială, culoarea poate fi de asemenea utilizată pentru a rezolva o varietate de probleme compuse. De exemplu: evidențiați elementul principal al structurii; conectați toate elementele împreună; pentru a echilibra structura sau, dimpotrivă, pentru a distruge echilibrul; divizați spațiul în zone sau secțiuni; indica direcția mișcării; Identificați-vă propriul ritm al structurii sau dați-i un alt ritm; deforma bucăți individuale sau părți din spațiu; este iluzorie să creștem una dintre dimensiuni (de exemplu, înălțimea) sau să o distrugem. În practică, pot apărea multe alte probleme.

Ar trebui să aveți în vedere anumite reguli atunci când proiectați un mediu de culoare:

1. ar trebui să urmeze un anumit sistem de luminozitate relațiilor pentru a realiza funcționarea optimă a corpului: zona inferioară a camerei - un relativ întunecat (p = 0.4-0.3), suprafața medie a mai ușoare (p = 0,5-0,7), iar partea de sus - cea mai ușoară (p = 0,8-0,9). O astfel de distribuție luminozitate de cel mai familiar pentru ochiul uman, așa cum se observă în mediul natural. Pata prea luminoasă provoacă impresie de fragilitate și fragilitate; de a merge pe el este neplăcut. Contraste puternice de luminozitate ar trebui evitate. Perete cu ferestre, este de dorit să culoare cât mai ușor posibil PIERS mai puțin contrast de luminanță de o fereastră.

2. În cazul în care în cameră sunt luate în considerare obiecte, este necesar să se prevadă condițiile pentru o percepție mai bună a acestora. Obiectele luminoase se deosebesc mai bine de un fundal întunecat, iar obiectele întunecate sunt mai bune pe lumină. În clădirile de producție, contrastul luminozității dintre obiect și fundal este reglementat de standardele sanitare și igienice generale și sectoriale. Culoarea de fundal a obiectelor cromatice este de obicei aleasă pentru a fi în contrast cu culoarea obiectului, dar poate fi și achromatică a luminozității corespunzătoare. În mod specific, această problemă este rezolvată în funcție de obiect.

3. În cazul în care ochiul este forțat pentru o lungă perioadă de timp pentru a repara orice obiect, ar trebui să-i dea o șansă să se odihnească pe o contrastante pete de culoare. De exemplu, un magazin de mașină, în cazul în care sunt tratate piese de oțel, de preferință vopsit pereți și coloane în ton-ocru galben, ca și în magazinul tâmplărie, invers, colorat corespunzător pereții scara rece. În cazul în care obiectul de lucru lipsit de culori cromatice, cum ar fi imprimarea negru pe hârtie albă, zonele colorate ar trebui să fie introduse în mediu, și nu numai sub formă de suprafețe pictura, dar, de asemenea, sub formă de elemente decorative (pictură murală, opere de artă, flori proaspete). Uneori, pentru a diminua oboseala de culoare este recomandabil să se folosească ecrane speciale, convertibile și portabile. Nevoia de astfel de dispozitive se găsește în producția de țesut, vopsirea și îmbrăcăminte, în cazul în care avem de a face cu obiecte de culoare intensă.

4. acromatism completă ca obositoare pentru ochi, ca supra-saturație de culoare sau pestrite. Pe baza condițiilor fiziologice de confort trebuie să fie selectate în mod optim pentru o situație dată într-o cantitate rezonabilă de culoare, amintindu-ne că obositoare de culoare efect depinde în cea mai mare parte pe punctele de saturație și dimensiuni unghiulare. Obosit de impact are, de asemenea, un mare contrast - și cromatic și luminanței.

5. Culorile optime din punct de vedere fiziologic (adică cele mai bune) sunt lungimi de undă medii - de la galben la albastru. Orice obiect din clasa I poate fi proiectat fără să depășească limitele intervalului de valuri medii (este, desigur, culoarea suprafețelor principale). Utilizarea culorilor cu undă scurtă și cu undă lungă este mai potrivită în obiectele din clasele II și III.







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: