Am menționat că fac o acoperire foarte fină a chitarelor, chiar și textura de arin, și uneori nu este profitabilă pentru mine.
Să examinăm subiectul, de ce și de ce.
Odată părăsim cuvintele "Sunet", "Sunet" etc. deoarece în această chestiune aceste lucruri sunt subiective și mai degrabă încețoșate.
Este mai bine să se folosească termenul de "vibrație" și alți indicatori ai caracteristicilor acustice care pot fi măsurate.
Nu există conversații în felul în care: "Gibson sună mai mult decât un aripă, și un aripă are mai multă sticlă în sunet" - nu va.
Acestea sunt descrieri subiective care nu sunt măsurate prin instrumente. Nu am auzit de un dispozitiv numit gabaritul de adâncime al unui sunet de chitară))))
O persoană care nu percepe o gamă de frecvențe pe care o altă persoană le asociază cu "sunet surround" sau "sticlă" nu va observa nicio diferență.
Ce ar trebui să creadă acum orbește în cuvântul cuiva sau să creadă că nimic nu afectează sunetul numai pentru că nu audă asta?
Dar vibrația poate fi măsurată și poate compara citirile instrumentelor chiar și cu o persoană cu o lipsă totală de auz. Firește, sunetul instrumentului depinde în întregime de modul în care are loc vibrația. Cum începe vibrația, cum durează, se răspândește și nu este neimportant cum se estompează.
Pentru acești indicatori, lemnul este un material natural indispensabil pentru realizarea instrumentelor muzicale. Mai ales acustic.
Nu sunt puternic în terminologia științifică, voi explica într-un mod simplu.
Și sper că chiar și o persoană foarte departe de fizică și mecanică, pe baza logicii elementare, va înțelege că orice schimbare a designului îi va afecta proprietățile și comportamentul, o voi numi așa.
De exemplu: Puneți mingea pe o pantă de oțel fără probleme, se rotește, având în același timp indicatori foarte specifici. Schimbăm masa bilei și, împreună cu aceasta, variază parametrii în timpul rulării. Facem și un cub din el, totul se schimbă.
O simplă concluzie, orice schimbare în designul chitării, ca și cum această minge afectează vibrația. O acoperire de chitară (indiferent de ce) este o schimbare de proiectare. De exemplu, o chitară cântărește N kg, după acoperire, schimbările de masă, ceea ce implică o schimbare a comportamentului său mecanic. Natura vibrațiilor variază și poate fi fixată cu instrumente. Acesta este primul exemplu al modului în care o acoperire poate afecta vibrațiile.
Cel de-al doilea exemplu: luați aceeași minge și o altă tendință, moale, instabilă și liberă. Și aici cred că toată lumea înțelege că rularea mingii va da date complet diferite decât pe o suprafață lină, fermă și uniformă. Nici măcar nu poate veni la linia de sosire, deoarece energia sa va fi absorbita de panta. Același lucru este valabil pentru a acoperi o chitară, mai mult sau mai puțin este un amortizor, absorbind vibrații.
Toate acestea sunt date incontestabile teoretice, probabile.
Și acum să aruncăm o privire asupra situației influenței de acoperire asupra sunetului instrumentului într-adevăr.
Fixarea diferitelor date prin instrumente este bună, dar sensibilitatea organelor de percepție umană este mai mică și mai mică. Un instrument de înaltă precizie, desigur, stabilește schimbarea vibrațiilor cu o creștere a masei instrumentului cu 30-50 g după acoperire. Da, acolo 30g, sunt sigur că tehnologia modernă vă permite să urmăriți modificările și la 0,001.
Fie că persoana o poate face.
Este în general greșit să schimbați greutatea instrumentului? Chitarele de diferite modele și materiale au greutăți diferite. LP-urile vechi ale lui Gibson erau mai grele decât chitarele lui Fender, sunetul lor era mai rău? Nu, nu este. Era diferit. Atunci când vorbim despre fluctuația de greutate în limite rezonabile.
Dacă creșterea masei punții este prea mare, ea nu va participa pe deplin la vibrația instrumentului, deoarece șirurile nu-l pot scutura. Dar unde ați văzut așa ceva, mai ales când vorbeați despre LCP?
Deși un client a spus că are o chitară master cu o greutate de până la 10 kg.
Prin amortizare, situația este puțin mai complicată, iar influența acesteia este mai semnificativă decât fluctuațiile minime ale greutății. Deoarece, pierderea de vibrații - aceasta este o pierdere de sunet.
Așa cum am scris deja în alte texte, sunetul va fi afectat de utilizarea necorespunzătoare a materialului, era necesar să termini scrierea - materialul greșit. Acum veți înțelege ce am vrut să spun spunând că stratul nu afectează sunetul, dar este afectată folosirea sa incorectă. În caz contrar, efectul unei acoperiri bune este neglijabil și justificat, dar despre totul în ordine.
Pentru a acoperi instrumentul, este necesar să folosiți materiale care reduc cât mai puțin vibrațiile.
Elasticitatea este Rău. Duritatea este bună.
Grosime mare - Evil, etc.
Din acest motiv este imposibil ca chitarele să utilizeze aceleași materiale de vopsire ca și pentru autoturismele de acoperire.
Ele sunt foarte elastice - acest lucru este necesar pentru ca stratul de acoperire să nu se fisureze în timpul funcționării, corpul mașinii este în mișcare constantă.
De asemenea, în zona de risc sunt materiale naturale, cum ar fi uleiul și ceara. Nu sunt niciodată tari și penetrează adânc în porii lemnului, au un efect puternic de amortizare. Experiența aplicării acoperirilor naturale nu trebuie să fie mai mică decât în cazul LC.
După ce acoperim produsul de lemn, atunci materialele ar trebui să fie utilizate pentru lemn. Doar cu atenție, pentru lemn, există și materiale elastice. Și unele PE conțin parafină.
Ce materiale ar trebui să folosesc?
Prima, unde am decis - solidă.
Aici este graficul de materiale în ordinea cresterii duritatii filmului.
01 Materiale naturale (ulei, ceară)
02 Nitrolac
03 PU, acrilic
04 PE
Pentru a fi complet cinstit, atunci nici un lac nu este 100% solid și doar PE sub polimerizare completă se transformă într-un cristal. Acestea nu sunt ideile mele, sunt cuvintele tehnologilor.
Există, de asemenea, o duritate diferită în interiorul grupului. Anume, din tabelele de duritate indicate în TDS pentru PU și materiale acrilice, se poate observa că cel mai greu este grundul și smalțul, unele emailuri sunt mai moi, iar lacurile au cea mai mare elasticitate. Acest lucru se datorează rolului pe care materialul îl joacă în acoperire.
Din câte știu eu (nu pot spune nimic), este posibil, cu ajutorul aditivilor speciali, să aducem duritatea lacului la H2 și chiar la H3.
Scopul original al acoperirii este de a proteja lemnul de influențele externe, paraziți, degradare, umiditate, uzură etc. prin urmare, materialul ar trebui să fie bun la protejare. Principalul lucru ar trebui să fie protecția împotriva umezelii, lacul nu trebuie să lase umezeală în lemn și să-l elibereze de acolo, astfel încât procentul de umiditate legată în lemn să rămână mereu condiționat, ca după uscare 6-8%, pentru unele regiuni
10%. Aceasta se numește etanșeitate la vapori. În caz contrar, lemnul se va deforma, astfel încât scula poate fi distrusă prin modificări puternice ale umidității relative.
Apropo, din acest motiv, dacă este necesar, usucă puntea instrumentului în timpul procesului de revopsire a condiției, astfel încât efectul repierii nu este numai estetic, ci și practic.
Controlați materialele pentru a crește etanșeitatea la vapori.
01 Materiale naturale (ulei, ceară)
03 Nitro
04 PU
05 Acrilic
06 PE
Și asta nu este invenția mea.
Aici, poate, tot ce mi-am putut aminti la momentul scrisului despre motivele pentru care încerc să fac acoperirea cât mai subțire posibil fără a folosi materiale nitro este găsirea unui compromis între protecție și influența asupra vibrațiilor. Nu contează dacă cineva aude sau nu. Balanțele mele se îndreaptă mereu spre "sunet", mai degrabă decât la practicabilitatea stratului de acoperire.
Desigur, în cazul în care clientul solicită o acoperire de ulei gros sau natural, nu există nici o problemă. Înainte de începerea lucrării, informez în mod necesar persoana despre argumentele pro și contra alese ale sale,
astfel încât el a cântărit din nou totul, dar aproape niciodată nu-l descurajează. Aceasta este alegerea lui, pe care o respect. O persoană ar trebui să se bucure de instrumentul său prin acele simțuri care o permit. Poate că o persoană nu are o audiere și se va bucura de senzațiile tactile ale instrumentului sau, pur și simplu, chitara va arăta bine pe scenă. De ce nu?
În concluzie, o reflecție puțin mai mult asupra materialelor.
Nu văd nicio premisă obiectivă a faptului că materialele PE sau solurile ca atare au un impact mai mare decât altele. De fapt, dimpotrivă.
Toată lumea știe că cel mai gros film este aproape de sol și mai ales de solurile PE. Dar nimeni nu împiedică să-l subțiri când este aplicat și chiar mai subțire atunci când se mănâncă. Deoarece, de exemplu, face Suhr cu PE, eu fac, de asemenea, cu PU. Ca urmare, rămâne un strat foarte subțire, cu o tragere minimă, care își îndeplinește complet sarcina. Același nitrolac poate fi pus mai gros decât ceea ce rămâne din sol după toate aceste execuții. În acest caz, solul și mai ales PE au cea mai mare duritate. De asemenea, pentru a reduce numărul de sol utilizat, puteți recurge la ajutorul materialelor pentru umplerea porilor - aceasta este o practică obișnuită, Gibson o folosește întotdeauna și o folosește într-o formă tăbăcită. Eu folosesc rar, pentru sarcini specifice. Sunt mai aproape de schemă cu izolatorul de sol, care este aplicat în strat subțire și aproape nu se observă pe lemn, ci doar înfundă porii care stoarcă aerul din ele, reducând astfel trasarea solului principal și a numărului acestuia.
Poate că există și alte motive pentru care solul poate avea un efect puternic, dar nu știu nimic despre el.
Deci, acoperirea nu afectează sunetul sau nu?
Fără îndoială, este un fapt incontestabil. Acestea sunt legile naturii.
Este vizibil?
Acoperirea făcută corect, materialele corecte au o influență atât de nesemnificativă încât, în majoritatea cazurilor, ele pot fi neglijate, chitara poate fi discreditată și nu poate fi luată în considerare. După cum am văzut, acoperirea este mai utilă decât răul. În plus, întreaga acoperire este o parte integrantă a sunetului instrumentului, la care toți sunt obișnuiți.
Îmbătrânirea ilegală cu materiale necorespunzătoare poate distruge într-adevăr sunetul instrumentului, pe care chiar și un mediu de locuitor al planetei Pământ se poate identifica cu ușurință prin auz. Dar de ce să discutăm despre asta? Dă-ți mașina mâinilor profesionale (mașinile nu se potrivesc) și totul va fi bine.
Dacă aveți experiența și cunoștințele necesare, orice problemă poate fi rezolvată în cel mai bun mod, fără a da anatemie tehnologiilor și realităților moderne.
Trimiteți-le prietenilor: