Zone de punctaj, un fragment al schemei
Templele, sinagogile, bisericile, bisericile, moscheile și alte obiecte foarte specifice din punctul de vedere al acusticei s-au sondat foarte netriviu.
timpul de reverberație mare, lipsa de oportunitate de a schimba acustica arhitecturale (și, uneori, chiar și pentru a instala microfoane), necesitatea de a lua în considerare caracteristicile culturale și istorice, dar, de asemenea, de formare în utilizarea sistemului de personal fără învățământ tehnic - este o listă incompletă din cauza complexității unui astfel de proiect.
Sarcina de a suna catedrala nu a fost destul de normală pentru noi: nu am mai făcut astfel de proiecte înainte. Situația dramatică a fost dată de faptul că consacrarea catedralei urma să aibă loc în câteva luni.
Când am venit pentru prima dată în scenă, a fost serviciul de dimineață. Din amvon, ministrul a citit rugăciuni. Într-o rază de 4-5 metri, am sortat cuvintele, dar, pe măsură ce ne-am mutat mai departe de preot, toate sunetele s-au îmbinat într-o donație netedă datorită unui proces de tranziție nesfârșit. Era clar că cu o mulțime mare de oameni ar fi complet de neînțeles.
Sarcina noastră a fost de a rezolva această problemă. A fost necesar să se asigure o amplificare sonoră, o transmisie vocală și, în același timp, să se minimizeze influența volumului imens al sălii de beton asupra oscilațiilor constante ale acusticei. Principala problemă a fost că orice sunet din punctul în care preotul se afla a fost reflectat în mod repetat de pe pereți, podea și tavan și a sunat timp de aproximativ 10 secunde. Adică raportul dintre puterea semnalului (voce) și zgomotul generat de re-reflecții a fost extrem de scăzut.
Sarcina a fost complicată de zonare a zonei templului: „Acolo copiii sunt botezați, apoi a efectua seminarii, iar sistemul nu ar trebui să-i deranjeze,“ - ne-a explicat preoți. "Dar când serviciile se întâmplă, toată lumea ar trebui să audă ce citim și pe stradă."
Elaborând soluția pentru vocea altarului, ne-am gândit mult timp să plasăm microfoane. "Pe tronsoanele de deasupra tronului? Sau poate trage cablul din fund? Ei bine, cel puțin pentru cele șapte sfeșnice ... Micsul nu poate zbura - miracolele nu se întâmplă ", - mi-am exprimat opțiunile. - Exista, fiule, a bătut preotul.
De ce a apărut problema? Faptul este că canoanele arhitecturii bisericești și, prin urmare, acustica au fost observate de secole. Un timp lung de reverberație a fost împodobit cu note lungi ale organului, corului bisericii. Aproape toate rugăciunile au un ritm care este ajutat de reflexiile sănătoase, iar notele îndelungate ar trebui să fie, de asemenea, decorate cu reverb. Cu toate acestea, este de remarcat faptul că monotonă recitativul (caracteristica ROC) în termeni vechi de acustică nu este foarte lizibil, chiar și într-o cameră izolată fonic.
Scoringul clădirilor religioase a fost întotdeauna diferit de proiectarea sistemelor de avertizare pentru stații, aeroporturi și alte facilități similare. Este importantă nu atât inteligibilitatea discursului (indicele STI), cât și câmpul sonor uniform în întreaga zonă a parohiei.
În mod ideal, arhitectura construcției este faptul că, în ciuda suprafețelor neuniforme acustice, templul este conectat cavități dreptunghiulare și cilindrice, cu propriile lor moduri de vibrație. În termeni mai simpli, arhitectura și materialele bisericii ar trebui să „lift“, vocea slujitor sus și trimite-l la partea de jos a fiecărui elev, astfel încât sunetul a fost „volumetric“, ca în cazul în care „din cer.“ Dar, la începutul proiectului pe acest obiect, arhitectura nu numai că nu a rezolvat această problemă, ci, dimpotrivă, a împiedicat dezasamblarea vocii.
Templul este legat la un volum total de rezonatoare cilindrice și dreptunghiulare cu modurile proprii. Astfel de rezonatori sunt descriși de soluțiile ecuației Helmholtz care conțin funcțiile Bessel. Una dintre problemele reface - faptul că într-un tribut adus tradițiile arhitecților cu scopul de a reduce factorul de calitate al unei cavități cilindrice (montate pe vase de lut, sub cupolă), eliminarea „inutile“ Bessel moda gât și cupola a spectrului, dar design-ul tubulaturi cuptor să uite, pentru că încălzirea a dat centralizat, de la o centrală termică locală. Acest lucru conduce la ceea ce se pierde conexiunea suplimentară între „inferior“ cavitati și ministru al vocii nu este mare „superior“ și, dar din punctul în care se citește psalmi. Având în vedere dimensiunea templului, serviciul este mai mult ca shushukanie locale. În plus, nu toți au voci puternice. A trebuit să luăm în considerare toate aceste nuanțe.
Și, desigur, toată lumea dorea ca totul să fie automat. Pentru a face chiar și un buton, nimeni nu a apăsat. În caz contrar, întregul efect dispare: ce fel de serviciu, dacă clericul apasă mai întâi butonul sau urcă în config?
Pentru început, am făcut măsurători și am început să construim modelul complet în EASE 4.3. Este posibil să se efectueze calcule de bază, dar este evident că nici un singur model sau un singur set de parametri nu oferă o imagine exactă a imaginii de sunet a obiectului. În plus, metodele statistice de calcul și metode de acustică geometrice insensibile la obstacole și lungime de undă. Cu toate acestea, chiar și fără utilizarea tehnicilor val care rezultă din calcularea datelor permis să plaseze difuzoarele în mod optim, pentru a alege puterea inițială de a alege direcția radiației în așa fel încât să reducă la minimum reflecție și mai târziu obține destul structură uniformă de reflecții timpurii.
Fragmentul aspectului difuzorului
Prezentarea rezultatelor modulelor modulelor AURA
Cea mai dificilă sarcină a fost aceea de a crea un sistem de microfon și convenabil pentru utilizare. Și potrivit pentru lucrul cu reverberație mai mult de 7 secunde. Rezultatul a fost unul - microfoane lineare și sisteme radio (parcul de microfon din soluția gata, de altfel, este actualizat și extins, beneficiul sistemului de comutare de matrice este acesta).
Gama de sarcini pentru scor a fost destul de mare. În primul rând, era necesar să se asigure structura multi-zonă a complexului ca o chestiune de fapt într-un singur spațiu. Așa cum am menționat deja, aici și serviciile sunt ținute, seminarii, nunți etc. Zonele distincte de sunet pot fi create numai prin radiații controlate direct, luând în considerare faptul că, în funcție de măsurători, timpul standard de reverberație (RT60) a fost de ordinul a 8 secunde. Prin urmare, prima decizie, care a fost făcută, va fi reprezentată de matricele liniare. Desigur, acest lucru nu este know-how, acum aproape toate catedralele catolice suna exact asa. Anterior, sunt folosite conducte speciale, cavități în dom și alte soluții, adică, arhitectura templului a avut deja un sistem de sunet „integrat“ - dar obiectul nostru a fost „remake-uri“, deci electronice necesare.
Selecția de furnizori este foarte largă: Intellevox, HKAudio, Bose, MeyerSound, JBL (în corectitudine trebuie să spun că CAL și CBT Meyer și Harman nu a lansat încă la momentul respectiv) și așa mai departe. Dar, amintindu-ne despre restricțiile cu privire la pret, viteza de livrare și de calitate, selecția sa oprit la Bose.
Și am făcut și un sistem multimedia al sălii de conferințe a bisericii inferioare, dar aceasta este o poveste complet diferită.
Fragment al schemei de comutare
Zona a fost împărțită în zone: priatalnyaya centrală, 4 zone în spatele coloanelor, sare, verandă și zone exterioare în afara templului. Zona centrală este anunțată printr-o soluție de stivă - seturi de 2 metri (24 de boxe de patru inchi) Bose MA12. Desigur, în zona apropiată există un sentiment de lobi laterali ai NAM, dar deja la o distanță de 2 - 3 metri vă puteți bucura de un val cilindric (1 kg). Această soluție este justificată de zona mare de punctaj. Energia furnizată sistemelor acustice este calculată astfel încât semnalul din coloanele principale de sunet să fie mascat în timp printr-un semnal din sistemele de difuzoare din zonele furate.
Zona Zakolonnye sunt suna de "arme de casă" - patru coloane instalate pe verticală DS16SE. Această abordare a oferit un factor de acțiune direcțional de 2. Distanța dintre centrul difuzoarelor din aceste rețele a fost mai mare decât în MA12, ceea ce a oferit un control mai mare al direcției de joasă frecvență.
Nu au apărut probleme cu configurarea la fața locului, deoarece atunci când au fost modelate au lovit destul de precis. Au existat dificultăți în feedback (un efect de microfon, ceva care nu ia în considerare EASE), dar datorită filtrelor automate și compensării principalelor moduri de rezonanță, efectul a fost făcut minim. În general, după proiectarea și instalarea echipamentului, rămâne să se configureze toate canalele de amplificare, să se detecteze frecvențele de auto-excitație, să se înregistreze mai multe presetări pentru diferite scenarii de service și să se învețe personalul să utilizeze sistemul.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: