De ce în noul film rusesc "Big" balerinele au fost interpretate de dansatori, nu de vedete de film
Spre deosebire de numele său, noua dramă a lui Valery Todorovsky "Big" aproape nu spune despre Teatrul Bolshoi. Activitatea sa principală este dezvoltată la Academia de Coregrafie din Moscova. Banda spune despre balerinele de început, care luptă pentru dreptul de a intra pe scena celebră în lumea întreagă. Spre deosebire de lumea lovită "Black Swan", în cazul în care balerinele au fost portretizate de către vedetele de film Natalie Portman și Mila Kunis. Todorovsky a dat roluri cheie unui adevărat pro baller. În special, principala eroină Julia Olshanskaya a fost interpretată de primarul Teatrului de Operă și Balet din Varșovia, Margarita Simonova. De ce directorul rus nu a urmat pașii lui Darren Aronofsky. Acest lucru merită luat în considerare.
Acțiunea este o artă de imitație. Actorii talentați se dovedesc deseori capabili de parodiști, pentru că aceste două profesii sunt foarte apropiate. Parodistul imită celebrități și actorul - celor care descriu, dacă personajele sale au prototipuri reale. De obicei, această imitație nu necesită o imersiune profundă în specialitate. Oricine are un aspect mai mult sau mai puțin potrivit poate juca un detectiv strălucit, un om de știință remarcabil sau un om de afaceri mare. Trebuie doar să memorați textul și să vă ajutați cu gesturi.
Desigur, există și roluri care necesită pregătire specială. Deci, la Hollywood înainte de a filma actorii de film de război, de obicei, forțat printr-o scurtă „formare de bază“, astfel încât acestea sunt folosite pentru echipamente purtarea, am învățat pentru a reîncărca și ușor tras forma sa fizică. Care, cu toate acestea, în serios de la Hollywood de obicei și așa mai departe la nivel.
Shot de la filmul "The Big"
Chiar și un efort mai mare necesită imaginea maeștrilor de arte marțiale. Dacă începi de la zero, atunci trebuie să te antrenezi luni întregi pentru a învăța cum să simulezi tehnicile unui stil spectaculos. Din fericire pentru vedete, scenele de luptă sunt deseori planificate și împușcate, astfel încât actorul în majoritatea cadrelor poate fi înlocuit cu un cascador. Nu e de mirare că super-eroții adoră să poarte măști! A fost inventat în benzi desenate, dar sa dovedit a fi foarte convenabil în filme și la televizor. Veți găsi un om cascador de înălțime și construcție adecvată, pus pe un costum super-erou cu o mască - și să scoateți orice fapte, în timp ce steaua cade înainte de scenele "conversaționale".
Există totuși profesii și ocupații care nu pot fi imitate. Este posibil, de exemplu, ca un actor să învețe în câteva luni trucurile pe care acrobatul Qin Shabo le demonstrează în ciclul "Prietenii lui Eleven Ocean"? Astfel de trucuri cu corpul tău trebuie să fie lucrate de ani de zile și trebuie să ai o anumită fiziologie pentru a avea cel puțin șansa de a le stăpâni. În acest caz, este necesar să se înceapă în copilărie, când corpul este încă plastic.
Shot de la filmul "The Big"
Marea problemă cu baletul în ceea ce privește cinematografia este că nu poate să taie colțuri. Actorul, care interpreteaza rolul super-soldat, nu trebuie să devină un super-soldat, pentru că toate scenele de lupta sunt atent gandite si repetat, nimeni nu folosește muniție vii, iar „lupta“ nu este precedată de mulți kilometri de marș pe stomacul gol. Actrita, care descrie o balerină, trebuie să iasă și să danseze pe măsură ce dansatorii reali dansează. Singura diferență este că va trebui să deseneze un număr, nu întregul lot. Dar obligatoriu în astfel de cazuri, mai multe duble vor întinde un număr scurt într-un dans orar minim. Nu există concesii, nici o tăietură de colțuri, nici simplificări. Pentru a interpreta în mod convingător o balerină, trebuie să fii o balerină. Iar o femeie adultă abia poate deveni balerina, chiar dacă ea se va antrena pentru un rol de ani de zile. Timpul ei sa pierdut deja.
Acesta este unul dintre motivele pentru care filmele de balet sunt rareori eliminate. Deși, bineînțeles, mult mai important, faptul că baletul nu se bucură acum de popularitatea pe care o bucura, de exemplu, în timpul lui Pușkin. Dacă filmul a apărut la începutul secolului al XIX-lea, atunci școlile de balet ar pregăti probabil mulțimi de potențiali vedeți care pot dansa atât pe scenă, cât și în cadru. Acum, arta și cinema de balet aproape nu se intersectează, iar artiștii lor sunt pregătiți diferit în diferite instituții. Deci, actorii cinematografului nu știu cum să danseze pe pantofii pointești, iar dansatorii de balet nu știu cum să lucreze cu camera.
Rețineți că de multe ori întâlnite în biografiile stelelor de cinema occidentale, expresia „ca un balet studiat copil“ rar înseamnă ceea ce este prezentat în „mare“ - adică, determinare și de formare greu la stadiul profesional. Vestul "balet pentru copii" este adesea doar o oportunitate pentru copiii interesați să ruleze în jurul scenei în costume frumoase și să prezinte ceva pentru părinți, care este legat de dans cu adevăratul balet. Diferența este chiar mai mare decât între impresionantul jogging pentru sănătate și pregătirea pentru Jocurile Olimpice. Deci, dacă actrița "a fost angajată în balet" ca un copil, aceasta nu înseamnă că poate lua câteva lecții suplimentare și arată clasa pe teren pe fundalul corpului real de balet. De la baletul copiilor la "Lacul lebedelor" aproape irezistibil distanta.
Cu toate acestea, este greu să ne imaginăm că regizorul occidental care a decis să facă un film precum "The Swan Negru" va da rolului principal balerinei. Motivul pentru asta este cel mai prozaic - banii. Darren Aronofsky a petrecut ani în căutarea unui studio gata să investească zece milioane de dolari modest în standardele de la Hollywood într-o drama psihologică despre o balerină. Și ar fi căutat banii până acum, dacă Portman și apoi Kunis nu ar fi fost interesați de ideea lui. În centrul unui astfel de proiect ar trebui să fie neclintit, bine-cunoscut fețelor spectatorilor, și nu novici ecran cu fouettes perfect, contramăsuri și Batman (să nu se confunde cu Batman!).
Din fericire, Aronofsky a reușit să rezolve această problemă cu ajutorul efectelor moderne ale computerului. Portman și Kunis timp de câteva luni se pregăteau pentru rolurile lor, dar sarcina lor principală era să arate ca o balerină. Desigur, au stăpânit cel mai simplu pas și au învățat harul de balet. Cu toate acestea, toată complexitatea reală a baletului a fost realizată de pro dublul, ale cărui picioare erau atașate corpurilor și capetelor de stele. Dr. Frankenstein ar fi mândru de studenții săi!
Ca urmare, sa dovedit un film extraordinar, iar Portman a primit cu merite un "Oscar". Deși au spus că ar fi trebuit să împărtășească premiul cu dansatorii care au înlocuit-o. Dar acestea sunt mici lucruri. Principalul lucru este că această abordare este destul de posibilă și fructuoasă pentru cinematograful de balet.
Shot de la filmul "The Big"
De ce nu a urmat Todorovski pe urmele lui Aronofsky? Deoarece în țara noastră cinematograful nu este finanțat în același mod ca și în Occident. Bineînțeles, avem nevoie și de vedete pentru filmele noastre scumpe, dar nu trebuie să joace rolurile principale. Alice Freundlich a jucat în Bolshoi. Alexandru Domogarov și Valentina Telichkina. dar au fost în grupul de sprijin al Margarita Simonova și colegii ei de balet și nu au devenit vedetele principale ale tabloului. Cu toate acestea, banii pentru film au fost alocate și vom vedea nu numai versiunea filmului "Big", ci și o versiune extinsă de televiziune, unde vor fi și mai multe pasiuni și, probabil, chiar mai multe dansuri.
Este clar că această abordare are propriile sale probleme. Todorovski și echipa sa și-au pierdut picioarele în căutare de "oameni de balet" care s-ar putea confrunta cu filmele și care ar fi interesant să se uite la planurile mari. Simonova și K au trebuit să învețe o nouă profesie, deși dintr-un câmp adiacent. Dar nu a avut nevoie de "Frankenstein" de lipire a efectului special. Când era necesar să dansăm sau să facem exerciții de balet, actrițele proaspete făceau ceea ce se pregătiseră pentru întreaga lor viață. Cineva se află în aceeași academie unde se desfășoară acțiunea filmului. Spune, a absolvit Anna Isayeva. a jucat o eroină rivală Simonova.
Shot de la filmul "The Big"
De ce toate astea? Pentru faptul că este bine ca diferite țări să aibă abordări diferite pentru finanțarea cinematografiei și este minunat că în Rusia se poate realiza un film în care nimeni nu imită baletul cu ajutorul unor efecte speciale. Banda, care spune povestea transformării unei fete tinere într-o balerină adult, este puțin probabil să fie concludente, în cazul în care „Balerina“ nu este trădat-o de la fiecare por din rolurile principale ale interpreților. "The Swan Negru" este încă un film, mai puțin de viață și realist, iar imitația merge mai mult decât ar merge la "The Big One". Un alt lucru este că banda lui Todorovski nu este perfectă, dar nu are nimic de-a face cu turnarea. Cât despre cum au fost împușcați scenele de balet.
Trimiteți-le prietenilor: