Această întârziere și vnutriorganicheskih atenuarea și externe manifestări ale emoțiilor și ar trebui, cred, să fie privit ca un caz special de acțiuni în dreptul comun a cheltuielilor de energie monopolare atunci când emoțiile, a căror esență este de a se asigura că emoția deșeurilor de energie se face în principal pe unul dintre cei doi poli - sau la periferie sau în centru - iar întărirea activității la un pol conduce imediat la slăbirea acesteia pe cealaltă.
Că acest lucru este adevărat și că cele afirmate mai aserțiunea noastră, este foarte probabil provine din faptul că psihologii încă nu au putut spune diferența că există între un sentiment de artă și un sens real. Müller-Freienfels aduce toate diferența față de schimbările pur cantitative și spune: „... estetica afectează sunt parțiale, care nu caută să se mute în acțiune afectează, care, cu toate acestea, în ciuda acestui fapt, se poate ajunge la cel mai înalt grad de intensitate a sentimentelor“ (153, S . 210). Acest lucru coincide complet cu ceea ce am spus. Acest lucru este, de asemenea, aproape de învățătura psihologilor despre izolare ca o condiție necesară pentru experiența estetică, evidențiată de Munsterberg, Gaman și alții. Această izolare, strict vorbind, nu înseamnă nimic altceva decât separarea stimulului estetic de toate celelalte stimuli, și este, desigur, în întregime necesară numai pentru că garantează o autorizație pur centrală încântat de artă afectează și asigură că acestea afectează nu va afecta în ce acțiune externă. Genneken vede aceeași diferență între sentimentul real și cel artistic, tocmai în faptul că emoțiile în sine nu conduc direct la acțiuni. "Fiecare lucrare literară", spune el, "vizează provocarea anumitor emoții care sunt anumite, dar nu direct exprimabile ..." (33, p. 15).
Astfel, întârzierea manifestării externe este simptomul distinctiv al emoției artistice, menținându-și forța extraordinară. Am putea arăta că arta este o emoție sau emoție centrală, rezolvată în primul rând în cortexul cerebral. Emoțiile artei sunt emoții inteligente. În loc să se manifeste în prăbușirea kulakilor și în tremur, acestea se rezolvă în primul rând în imagini de fantezie. Diderot are absolut dreptate atunci când spune că actorul plânge cu lacrimi reale, dar lacrimile lui curg din creier și prin aceasta exprimă însăși esența reacției artistice ca atare. Cu toate acestea, găsind acest lucru, problema rămâne departe de a fi rezolvată, deoarece ne putem imagina o rezoluție centrală similară și sub fluxul sentimentelor obișnuite. În consecință, într-o trăsătură găsită, nu putem vedea o diferență specifică în emoția estetică.
Acest minunat, Darwin a descoperit legea își găsește utilizarea sa indubitabilă în arte, iar noi, probabil, nu va fi acum misterele faptul că tragedia care ne excita imediat afectează proprietățile opuse, acționează, se pare că, în conformitate cu partea de sus a antiteza și trimite impulsuri contradictorii la grupurile opuse de mușchi. Ne forțează să ridicăm și să scădem greutatea simultan, excită simultan atât mușchii cât și antagoniștii lor. De aceea, în al doilea rând, se explică întârzierea manifestării externe a afecțiunilor, pe care o avem în artă. Și este, în opinia noastră, diferența specifică a reacției estetice.
Acum putem rezuma raționamentul nostru și ne îndreptăm spre formularea formulelor finale. Am putea spune că baza reacțiilor estetice sunt cauzate de arta afectele experimentat de noi cu toată realitatea și puterea, dar găsindu-se în îndeplinirea activităților de imaginație, care ne cere ori de câte ori percepția artei. Datorită acestei categorii centrale, partea exterioară a motorului afectat este extrem de întârziată și suprimată și se pare că noi confruntăm numai cu sentimente fantomatice. Pe această unitate de sentiment și imaginație, toată arta se bazează. Cea mai apropiată caracteristică este faptul că aceasta provoacă în noi opuse afectează, are doar datorită top expresia motorului antiteză de emoție, și împingând impulsurile opuse distruge afectează conținutul, afectează forma, ceea ce duce la o explozie, la categoria de energie nervoasa. În această transformare afectează, în auto-aprindere, într-o reacție explozivă, care duce la categoria acelor emoții care au fost imediat cauzate, și catharsis
Articole similare
-
Cum lucrările de artă afectează o persoană, samtulana - arta vieții armonioase vechi
-
Arta militară a grecilor (conform poeziei homerului "kiada"), platforma de conținut
-
Cursul de lucru noreaschenie și design de unghii ca un fel de artă aplicată
Trimiteți-le prietenilor: