A doua sesiune cu șaluri (mai multe trucuri)
Arătând că mâinile sale sunt libere, artistul se transformă într-o parte a manșonului publicul și vzdergivaet pentru a expune încheietura mâinii. Apoi, întorcându-se spre cealaltă parte a publicului și de a aduce palmele împreună, începe între ele cum să se rostogolească mingea (din zăpadă sau noroi). Și într-adevăr, după câteva secunde în mâinile mingea magician pare că deține între degetul mare și arătător al mâinii care arată telespectatorilor săi. Comandantul ia mingea din nou între palme împreunate o mână, mutați degetele mari, ca și în cazul în care detensionarea mingea de sub degetul său apare pentru prima dată vârful batista (fig. 74 A), iar apoi întregul sal. Deci mingea „transformată“ într-o batistă, care deține două colțuri adiacente, ceea ce duce arată audienței (fig. 74 B).
Apoi magicianul vine la masa de lucru a „magic“ solnița și a revenit la locul său original, aruncă o eșarfă pe mâna stângă și încheietura mâinii extinse, se presara cu său „praf magic“ și ascunderea solnița în buzunarul hainei. Având o batistă peste mijloc, el păstrează, așa cum este prezentat în Fig. 75, A, batistă cade într-un con; toate cele patru colț o batistă, a adus sub baza agățat de con, artistul preia - atât în mâna lui este un fel de nod (Figura 75, B.) că el ia o mână de mâna stângă (Figura 75, B.).
Distribuind cu acuratețe pachetul, artistul, prin degetele mâinii stângi, scoate o batistă luminată; punându-l pe umăr, el în același fel scoate oa doua batistă și o pune și pe umăr. Cel de-al treilea magician își ia mâna dreaptă la colțul batistei, de unde tocmai a tras două alte batițe. Cu mâna stângă, interpretul scoate o baghetă "magică" din buzunarul interior și, după ce trece mai multe treceri peste eșarfă, plasează bagheta pe masa de lucru. Întorcându-se, el devine lateral către public, întinzându-și brațele înainte (vezi Figura 68), strânge o batistă între mâini - iar batista dispare din mâinile magicianului. Arătând că mâinile lui sunt goale și au rezistat unei pauze, artistul se îndreaptă spre continuarea focalizării.
Din buzunarul interior al hainei el scoate o foaie de hârtie groasă de 12x12 cm, arată ambele părți și o bucată de până la glisări ușoare la mâini palma - frunze, fără nici un truc. Ținând hârtia în mâna stângă, dreapta iluzionist luând shaker sare si se presara o frunză, ascunzându-l în buzunarul exterior al hainei, iar apoi hârtia se transformă un pic tyurichek, scuti umăr mai mic șal - 15x15 cm, aruncarea, prinderea aceasta, împinge încet în tyurichka iar când esarfa dispare complet în interior, se desfășoară hârtia și transformându-l la publicul ambele părți în același timp, rapid și mișcări puternice lovește frunza unei mâini - batic a dispărut.
Liderul din nou dezactivează politica și încet scoate din el o eșarfă pur și simplu dispărută. Apoi pune batista înapoi în tyurik - eșarfa dispare din nou, și apoi apare din nou. Deci, timp de 4-5 batistă care dispare în fața ochilor audienței, atunci apare din nou. În cele din urmă, eșarfa dispare ultima dată; artistul dezvăluie hârtia, scoate pivnița de sare, stropeste foaia, o dă spre auditoriu și pune pivnița de sare în vedere. După ce a dat publicului timp să se familiarizeze cu o bucată de hârtie, transferată în sală, artistul continuă spectacolul.
Afișați prezența mâinilor (sunt goale), interpretul scoate ultima batistă. Desfăcându-se, arătă ambele părți ale lui, îl aruncă, îl prinde, ia un agitator de sare și, stropind batista și mâna stângă, ascunde sarele din buzunarul exterior al sacoului său. Apoi încet, cu opriri, împinge batista în pumnul stâng până când dispare complet. Artistul își ține mâna stângă și se uită la pumnul său stâng, în care este ascunsă o batistă; în mod neașteptat, degetele care ascundeau batista se mișcau. Sala a reacționat imediat cu un zgomot mic. Artistul a observat acest lucru și și-a scos vârful batistei de la kulak pentru a dovedi publicului că nu sa întâmplat nimic (Figura 76).
Cu toate acestea, ar trebui să ascundă batista în pumn și să-și miște degetele, deoarece în hală există aceeași reacție. Deci, el trebuie să repete această glumă de 3-4 ori. În sfârșit, după ce a ascuns baticul pentru ultima oară, magicianul nu își mișcă degetele, ci scoate o baghetă "magică" din buzunarul din stânga al jachetei. Dupa cateva treceri, isi ascunde bagheta inapoi in acelasi buzunar, iar apoi, un alt pumn stang, arunca brusc batista, dar din pacate - nu exista nici o batista, el a disparut. Nu este nimeni în mâna dreaptă.
Artistul se înclină și lasă în spatele scenei. Asistentul stă pe scenă.
A rezistat intervalului, iluzionistul apare din nou pe scenă. De obicei, publicul întâlnește jonglerii în mod energic. Ca și cum ar dori să mulțumească celor prezenți pentru bun venit, artistul începe să arate un nou focus.
Pe mâinile de apucare, asistentul scoate o foaie de hârtie albă de desen și două cleme de hârtie mari. Trecând de-a lungul rampei, artistul prezintă o foaie pe ambele părți și pe luminator, invită unul din spectatorii care stau în primul rând să meargă la rampă și să inspecteze personal această foaie. Deplasându-se puțin mai departe de rampă și așezându-se lângă asistentul său, executantul oprește cilindrul din foaie, fixându-l în sus și în jos cu cleme de hârtie. Apoi, din acest cilindru, prezentatorul unul câte unul scoate 8-10 veste colorate în culori vii și le pune pe o tavă pe care asistentul o ține. Prin scoaterea clemelor de hârtie și desfacerea foii, artistul le arată din nou publicului, ieșind pe partea din față a scenei.
Întorcându-se la locul său anterior, el din nou se îndoaie și îmbină foaia în cilindru, din care din nou primește încă 8-10 eșarfe colorate. După aceea, el deschide din nou foaia, îl arată publicului și aruncă, făcând o pauză. Apoi, luând o batistă din tavă, prezentatorul o ține de colțuri, dispusă în diagonală și, plindu-și mâinile împreună, aruncă batista în sus. Șalul zboară, dar publicul vede că nodul este legat de el într-un mod de neînțeles. 5-6 dintre batistele aruncate în acest fel sunt cu nodurile. Artistul îi mulțumește publicului pentru aplauze cu o ușoară inclinare a capului, zâmbește și părăsește scena. Deci, această sesiune se încheie.
maneci Vzdernuv hainei, artistul a apelat la partea publicului, în acel moment, mâinile lui erau pe fețele sale, și el este departe de publicul a luat mâna de serv titularului atașat la căptușeala de la tivul hainei, minge și palmiroval-l în mână; Dar când sa întors către publicul cealaltă parte, mingea palmirovanny era ascunsă pentru ei, înapoi din mâinile Palmyra. Această minge de tenis de masă convenționale din, dar include, de asemenea, o mică deschidere prin care se ascunde în interiorul ei batista (fig. 77 A).
Mingea trebuie să aibă o culoare cu o batistă. Astfel de bile, spălate cu săpun și șterse uscat, bine vopsite cu vopsele de ulei sau email. După uscare, vopseaua este fumată cu un șmirghel fin, astfel încât suprafața mingii nu este strălucitoare. Când interpretul arată mingea publicului, atunci gaura disponibilă este acoperită cu degetul mare.
Când se pune o batistă în interiorul mingii, unul dintre colțurile sale trebuie să fie așezat la capăt, apoi, ușor și rapid tragând acest vârf, artistul primește cu ușurință întreaga eșarfă. Arătând batista, magicianul palmă mingea sub degetele mâinii drepte. Luând o sticlă de sticlă de pe desktop, artistul își pune mâna în jurul mesei și, pentru un moment, coborând-o, aruncă mingea pe bufet, într-o cutie specială.
În Fig. 77, B prezintă un cârlig cu buclă din sârmă. Două batiste mici sunt filetate prin bucla. În această formă, batistele sunt ascunse în manșonul din stânga al jachetei, iar cârligul cârlig peste marginea inferioară a manșonului. Aruncând o batistă pe mâna stângă, interpretul a făcut-o astfel încât centrul eșarfei să cadă pe cârlig, fixat pe manșon. Când a scos batista la mijloc, a prins cârligul și astfel eșarfele ascunse în manșon erau sub batista. Ținând un pachet cu batiste în mână, artistul trebuie să-și amintească mereu că spectatorii nu ar trebui să vadă batiste ascunse înainte de timp. De aceea, el stă în fața holului, iar degetele îi acoperă șalurile de la public, așa că le trage unul câte unul prin degete.
Când gazda ia mâna dreaptă cu ultima batistă mare, el ascunde cârligul de sârmă din mâna stângă, pe care îl lasă pe masa de lucru, unde se referă la bagheta "magică". Această batistă "dispare" din mâinile unui magician cu ajutorul unui manșon pe o bandă elastică, aceasta a fost deja discutată în detaliu în prima sesiune cu batiste.
Foaia din care artistul a început să arate următorul foc, a fost cea mai comună, fără secrete. Dar când artistul ascundea agitatorul de sare în buzunarul de la sacou, a pus viermele laterale (acolo, fig.9, D) pe degetul mare. El îi învârte pe micile Turits în jurul acestui deget și lasă un cartuș în mână. Este necesar să înveți cum să opriți acest turism rapid și încrezător, ceea ce va necesita un antrenament. Când un iluzionist împinge o batistă într-un tiric, el se află în interiorul unui degetar servitor. Când batista a intrat complet în blat, interpretul introduce degetul mare al mâinii drepte în interiorul cartușului și deschide hârtia. Degetul este pus pe degetul mare și actorul lovește foaia cu mâna dreaptă, convingând telespectatorii că batista a "dispărut"; în timp ce el păstrează degetul mare ascuns în spatele celorlalți (Figura 78), acest lucru nu permite spectatorilor să observe prăjina noastră.
Din nou, învârtindu-l pe turician și lăsând acolo un cartuș lateral, prezentatorul scoate batista dispărut și repetă acest șmecherie de mai multe ori. Când la sfîrșitul sesiunii scoate o buclă de sare din buzunar, părăsește un buzunar cu o batistă în buzunar. Acest accent este foarte eficient și arată bine, poate fi arătat ca un număr separat. Făcând bine tehnica de a interpreta, artiștii o arată, fiind chiar în sală, printre public. Dar repetăm - este posibil numai cu o excelentă stăpânire a priceperii.
Următorul truc - cu dispariția batistei în pumn - este diferit față de cel descris mai sus, dar are un secret comun. La fel cum ascundeți sarele din buzunarul de la sacou, actorul își pune degetul pe un bar secundar. Când împinge batista în pumnul mâinii stângi, el reușește mai întâi să pună o pătrundă în ea și apoi împinge batista în el. După ce și-a terminat glumele, conjurerul își împinge capătul brățării cu degetul mare și, punându-l pe un cartuș, îl scoate din pumn; trebuie să o faceți cu dexteritate și repede, astfel încât publicul să nu observe bara laterală de pe deget. Prin intermediul baghetei "magice", artistul lasă un buzunar în buzunarul interior al sacoului său. După ce sa eliberat de ea, interpreta ține bagheta subliniată cu un gest elegant, făcând treci, aruncând-o și prinzând-o, iar publicul este convins că nimic nu este ascuns în mâna dreaptă a magicianului.
O foaie de hârtie de desen, care a participat la următoarea atenție, a fost cea mai obișnuită, astfel încât artistul a fost atât de perseverent și de bună voie a familiarizat publicul cu el. Capsele sunt, de asemenea, obișnuite, dar mari. Secretul acestui focalizare constă în batista (Figura 79, A); la un colț al lui este atașat o linie de pescuit subțire, terminând la un capăt cu un cârlig de la un fir, iar celălalt capăt, care cade cu o lecție, constă din mai multe bucle.
Când este necesar să aveți mai multe bucle, apoi atașați leziuni suplimentare cu bucle. În aceste bucle, iluzionistul trece prin șuruburi, așa cum arată o săgeată din figură, și, îndoind-le în jumătate, le lasă să stea una câte una în fiecare buclă. Astfel, pot exista zece șaluri pe două leziuni (apropo, au fost atât de multe dintre ele în focusul descris de noi). Încărcarea buclelor cu batiste, acestea sunt înfășurate în esarfa principală, așa cum se arată în Fig. 79, B, și în această formă se ascund în manșonul sacoului iluzionist, iar cârligul de cârlig se prăbușește pe partea inferioară a manșetei. Firește, cârligul ar trebui să fie bine prelucrat și nu trebuie să strică hainele, trebuie să fie și pictat sub culoarea costumului, altfel publicul poate descoperi secretul nostru. Pentru ca batistele să nu interfereze cu lucrarea artistului și să stea în manșetă pentru o vreme, este necesar să se aranjeze un buzunar lung îngust în el.
În timpul unui artist de focalizare intră urmează - cimentare partea superioară a capsei foaie pliată, acesta împinge în cilindru mâna dreaptă (figura 80.), Și ținându-l, marginile inferioare ale foii, și le deține; Apoi, el ridică marginea de jos a cilindrului, de data aceasta cu mâna stângă prinde cârligul de sârmă de pe brațul drept, apoi mâna stângă ia marginea cilindrului și în cele din urmă se transformă marginea inferioară în sus.
Mâna dreaptă, în același timp, în mod uniform din cilindru, și eșarfe, care au fost ascunse în manșonul să rămână în interiorul cilindrului, agățat pe un cârlig, care este ținut cu mâna stângă. Acum nu este dificil să obțineți aceste batiste din cilindru unul câte unul. Este mai bine să începeți cu batiste agățate în balamalele inferioare ale leșei; în timp ce batista este trasă în jos, și numai atunci când iese complet din bucla, ea este ridicată în sus; Batista trebuie indepartata, tinand marginea. Ultimul oboseste eșarfa principală, țineți-o lângă colț. Curelele și cârligul sunt ascunse în mână.
Când performer doua oară transformă cilindru, îl împinge în interiorul mâna deja a plecat de pe brațul stâng, se extrage metoda descrisă anterior ascunsă acolo batiste și unul le scoate din cilindru de hârtie. La sfârșitul sesiunii, artistul aruncă căștile, iar nodurile sunt nodate neclar. Pentru a face acest lucru, luați o batistă în mână, așa cum se arată în Fig. 81, și, ca în cazul în care se deschid larg pentru a arunca, trage împreună mână - în acest moment de sfârșitul lui mâner mâna dreaptă batistei din mâna stângă și vice-versa.
Ridicându-și mâinile, trăgând o batistă, apoi se termină un capăt, iar mâna a doua, continuând mișcarea, aruncă batista în sus și pe ea "în el însuși" nodul este legat. Această manipulare este ușor de învățat, după mai multe sesiuni de antrenament va fi ușor pentru dvs.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: