Timpul de lucru
De data aceasta vreau să arăt o altă clasă de masterat. Permiteți-mi să o revizuiesc diferit. Pentru a da cursuri de master, în primul rând, trebuie să fii maestru, în al doilea rând un profesor care predă în clasă. Nici unul, nici celălalt nu. O voi numi un "atelier experimental".
Voi arăta cum am fugit de vechea viață a artiștilor geniali Jan Davidsz de Heem (1605-1684). În această copie am încălcat multe legi ale picturii. Încercarea în final să vină la rezultatul originalului. Dar să te judece.
Întregul proces de scriere a acestei lucrări a fost scurtat și simplificat la maxim. Prin urmare, cred că mulți vor putea să repete acest lucru - și multi-strat, și ala-podschiki. Acesta este un amestec de tehnici incomprehensibile.
În felul bunicului, el a redat imaginea pe pânză cu ajutorul celulelor. Și-l înconjura cu vopsea maronie acrilică, astfel încât imaginea să nu se desprindă de pensulă cu vopsea de ulei.
Pe măsură ce scriu în multe lecții, umplem pânza cu vopseaua. Ce culoare? Da, nu contează - toată lumea. Poți să verde, poți albastru, poți negru, în general, ceea ce ai. Ei bine, este mai bine să te uiți în continuare la original și să selectezi acele culori care se potrivesc, e încă o copie.
"Și unde este amprenta (tonarea pânzei)?" - întrebați. Ce imprimatura, despre ce vorbești? Nu știu de niciun tipar.
Aici este prima lege încălcată a picturii în mai multe straturi sub antichitate.
Ne rupem în continuare. Fără Imprimatur am început să pictez încă obiecte de viață în culorile locale, și anume, tykvochki față de masă galben fond verde, verde, de asemenea, cu adaos de albastru. Am sperat ca aceste pete colorate vor juca un rol și Imprimatur și Underpainting.
Vopsele folosite în acest stadiu: două fețe transparente - pe bază de plante verzi și albastre; două lumină roșie opacă - cadmiu și mediu galben. Aceste culori mi-au fost suficiente pentru a scrie toată lucrarea, mai târziu am adăugat un kraplak dura dura.
Să analizăm acest lucru pe rafturi. Fundal - verde cu albastru fts. Întregul desen este pătat, fără conturul obiectelor, foarte subțire, deja strălucește pânza albă. Ce dă acest lucru în această situație. Și faptul că schița imaginii este goală, nu avem nevoie de ea în final. Și al doilea, m-am simțit, ca atunci vopseaua va cădea pe fundalul ăsta care nu a fost uscat. De exemplu, ochelari de sticlă, frunze. Aici pentru tine și ALI-PRIMA, pe umed.
O altă încălcare a legii de pictură în mai multe straturi.
Cel mai gros de sticlă a fost scris aceeași iarbă verde și, amestecând direct pe panza cu vopsea de fundal, se amestecă cu tonul. Toate elementele, așa cum am spus, acoperă culorile native fără lumină și umbre. Un pic, în care există o vopsea puțin mai mică, în cazul în care am lumina ușor subțire la pânză. Acesta nu mai este un ala prima, ci un tip de dantelă, deoarece pânza strălucește. Pentru strugurii roșii, a trebuit încă să adaug un roz roz durabil. Nu a fost posibil să se ia această vopsea, ci să se amestece lumina roșie cu cadmiu cu o simplă atingere a albastrelor. Nu, mi-am spus că nu este așa. Transparent cu opac, este mai bine să nu intervină, și au chimie diferită, pot "exploda". Curățați mai bine strugurii. Așa sa dovedit, strugurii roșii - albastru și kraplak, struguri verzi. Aceeași iarbă este doar subțire în protyrochku. Dar scaunele roșii și galbene sunt cadmiu curat, dar și subțiri pe triplet. Culoarea portocală - pe carne, pâine, portocale - același cadmiu, numai într-un amestec unul cu celălalt. Totul este tencuit, ca un pictor de case pe un gard, murdar, nu curat, dar subțire și în locurile potrivite.
Ceva ce am blandat.
Toate acestea sunt fie imprimante color, fie podalevkom, care este tehnica scrisului? Să vedem cum se va comporta acest strat în viața veche. Între timp, trebuie uscat. Pentru întreaga pictura a acestui "gard", împreună cu desenul a luat o oră, un an și jumătate cu perekurchikami.
Stratul este uscat. Privind la original, nu mi-a plăcut tonalitatea zonei mai mari a pânzei. L-am condus de la albastru-verde la tonul gri. Gri, făcut din fante albastre, iarba verde, trebuia să ia o altă vopsea maronie - umbra arsă. Toate acestea au fost sparte în noroi și această murdărie a fost adăugată la zăpada de titan și au devenit murdare, au devenit cenușii. Vopseaua albă de titan nu este transparentă, dar nu este la fel de chimică ca și zincul. Prin urmare, nu mi-e frică să amestec titan cu restul vopselei. Am locuri de muncă care au fost deja scrise în astfel de amestecuri, cu trecerea timpului nu există vicii.
Același gri am comandat două pahare, care sunt centrate, condensate în această sticlă groasă de culoare și mazanula feluri de mâncare care sub carne, struguri, creveți și un bol de fructe.
Fața de masă de pe masă a fost trasată cu iarbă verde, cu adăugarea de galben cadmiu pe faldurile proeminente. Blocul este completat fără nici un indiciu, pe stratul mort (lunar). Din nou, încălcarea legii de pictură multi-strat.
E atât de simplu. s-ar părea. Să vedem ce se întâmplă în continuare. Între timp, dormiți trei până la patru zile, lăsați acest strat să se usuce. De ce atât de puțin? Și pentru că este subțire și pe un diluant cu un lac.
M-am trezit patru zile mai târziu, mă uit, iar pânza este deja uscată.
Fără a schimba sau adăugarea de orice culoare, astfel încât să nu orbească, vinogradik prescris, myasko, tykvochki, roșu în crustaceelor, fruktiki până când toate luminoase, fără strălucire. Și a adormit din nou timp de trei sau patru zile. Doar se usuca repede, deoarece subțire, rastirochku.
După o scurtă (după standardele unui tablou multistrat) uscate, toate aceleași culori angajat detalii propisochku mici, pentru a clarifica totul. Înainte de o sesiune este deja degresate și unse cu ulei de in pentru tesatura mai era umed, dar scrisul de pe tee, astfel încât să uscat rapid (viclean, o infecție). Ei bine, unde sunt legile picturii cu mai multe straturi. Am adăugat frunzele lipsă în fața coșului. Pe scurt, am gadila acest permis de ședere doar o singură sesiune, dar și opt de ore petrecute pe ea.
Asta sa întâmplat, după ce nu mai era un unguent, ci pictura. Aceasta este pentru mine cea mai responsabilă sesiune a scrisorii. Aici trebuie să ajungeți la punct, fără a încălca integritatea chestiunii generale și principale, ca și în muzică, să nu sarăți pe chei. Am prieteni care cântă o melodie în șase tonalități. Trebuie să fie atât de în continuare ...
Digresiune. Uite ce sa întâmplat.
Ca și cum ai terminat, bine, dacă da, am aruncat această imagine pentru ca ochii să nu mă sune și să uit de o săptămână. Apoi a privit cu ochi proaspeți, comparativ cu originalul și ...
Am amestecat o vopsea de aceeași paletă, care a fost din nou și din nou - este sănătoasă. Ei bine, nu mi-a plăcut culoarea covorului albastru, care iese din coș. A lubrifiat uleiul cu acest loc și losirnul acest cârlig de albastru fts. In, e mai bine. În unele locuri, luminile au fost iluminate, unde luminozitatea a fost stinsă. Glare au intensificat pasta, au stins luminozitatea glazurii. Adăugat pe un mic lucru pe care l-am putut vedea în reproducțiile originale și am pus o semnătură.
Un critic a spus lui Picasso - O astfel de pată poate fi trasă de orice copil.
Picasso a răspuns - Oricine poate desena, dar pot semna doar semnătura.
Asta sa întâmplat cu semnătura.
Numai semnătura nu este principalul lucru din această imagine. Principalul lucru este un cui.
Aici, dragi prieteni, mă bucur acum de vechea pictura în mai multe straturi, de a experimenta și așa și așa și de rău. Nu există niciun tipar în construcția acestei imagini, există câteva straturi, ca ala prima, dar subtil, nu păstoase, fără urme de glazuri, cum ar fi academice. Și încercați să înțelegeți ce fel de stil? Dar nu se sparge și nu cade - nimic. Poate că e acuarelă ...
Cuvinte cheie
Trimiteți-le prietenilor: