Capitolul al doilea. Construirea unei opere de artă.
temă
.
Fiecare opera de arta. - dacă este vorba de un roman, poezie, poezie sau poezie lirică; - are un singur nucleu semantic, pe care sunt strânse părțile individuale ale lucrării; această tijă este numită temă. Indiferent cât de răspândită este lucrarea în sine, indiferent cât de multe imagini, imagini și gânduri conține, ele trebuie să fie unite printr-o temă comună. Luați, de exemplu, poezia lui Fet:
În această dimineață, această bucurie,
Această putere a zilei și a luminii,
Această arcadă albastră,
Acest strigăt și corzi,
Aceste turme, aceste păsări,
Această vorbă despre ape,
Aceste sălcii și mesteacanele,
Aceste picături, aceste lacrimi,
Acest puf - nu o foaie,
Acești munți, aceste văi,
Aceste midges, aceste albine,
Această limbă și fluierul
Aceste zori fără eclipsa,
Acest oftat al satului de noapte,
În această noapte fără somn,
Acest întuneric și căldura patului,
Această fracțiune și aceste trills,
Totul e primăvara.
Tema acestui poem plop este primăvara. Nu ține minte Fet această tijă, întreaga listă ar fi aleatoare și lipsită de expresivitate. În caz contrar, nu poate fi: un număr infinit de impresii diverse și incoerente trec prin mințile noastre; Acest lucru este ușor de văzut, dacă încercați să reamintească gândirea și secvența de impresii în următoarele câteva minute - amândoi obține vizual, auditiv și alte senzații, gânduri și sentimente sunt dislocate salturi și zigzaguri - și, dacă da, încercați să înregistreze doar tot ceea ce a trecut prin conștiința sa într-o anumită perioadă de timp, atunci ar exista o confuzie totală. Și poetul își alege experiențele, stabilind ceea ce are nevoie pentru această lucrare și ceea ce nu este necesar. O astfel de selecție este posibilă numai atunci când nucleul este cunoscut, când subiectul este cunoscut. Tema este uneori foarte extinsă, dezagregându-se într-o serie de teme interne. De exemplu, tema „Război și Pace“ Tolstoi, „Rusia în epoca războaielor napoleoniene“, este împărțit pe temele: „ideologia nobilimii“, „viața de familie nobilă“, „starea de spirit a maselor“, și așa mai departe. Fiecare dintre aceste teme interne, la rândul lor, se încadrează în teme complexe. Tema principală conceput cu atenție, cu atât mai mult este complet acoperit de o teme de ordinul doi, munca mai largă și mai importantă. Dar, în cazul în care subiectul principal este atât de mare, la fel ca în „Război și Pace“ sau „Suflete moarte“ de Gogol, dezvoltarea ei necesită un stoc foarte mare de observații, adâncimea extremă de gândire, și, prin urmare, dificil și numai de către mari artiști. Și este riscant ca un scriitor novice să ia teme, pentru lucrări ample.
Din subiect ar trebui să se distingă de ideea lucrării. Ideea este că ideea de bază, acest punct de vedere de bază, de la care scriitorul își dezvoltă tema proprie. Vorbind despre „Rusia în epoca războaielor napoleoniene“, Tolstoi a spus evenimente independente de voința individuală a lui Napoleon, sau Alexander Kutuzov crede netsennymi și ambiția neimportant Bolkonsky, Natasha își găsește o naivitate frumoasă și bucuriile familiale simple și Natasha Bezukhova și așa mai departe. Un alt scriitor, având aceeași temă și același material, ar putea evalua toate acestea în mod diferit. Totalitatea acestor evaluări, unitatea înțelegerea evenimentelor și oamenii din ideea de produs, care poate fi, la rândul lor complexe și constau dintr-un număr de idei particulare. Foarte adesea conceptul de "idee" este îngustat, ceea ce înseamnă că învățătura clar formulată a scriitorului este sub ea; acest lucru nu este adevărat; de exemplu, feta poemul de mai sus cu privire la primăvară nu conține nici o învățătură, ci are o anumită idee de „primăvară și anxietatea ei -. veselă, frumoasă, plină de sentiment plin de viață care pătrunde întreaga lume“ La fel ca în propoziția are un subiect și un predicat, iar tema va fi supusă unei lucrări, iar ideea predicatului.
Pentru dezvoltarea sa, subiectul necesită un material specific; acest material poate fi evenimente de viață socială și personală, experiențe, gânduri, fenomene și obiecte ale naturii și așa mai departe - tot ce este disponibil experienței umane sau imaginației umane. totalitatea acestui material este complotul lucrării. Dar, deoarece tema se bazează pe fenomene reale, chiar dacă este fantastic (ceva existent în minte este deja real), atunci complotul din toate părțile sale este într-adevăr conectat. În poemul lui Fet, tema este primăvara; materialul poemului, complotul său - diverse fenomene de primăvară: luminozitatea zilei, albastrul cerului, sosirea păsărilor și așa mai departe. Ar fi ridicol să menționăm în acest poem despre război sau despre prețuri, nu despre pâine sau despre biblioteconomie sau despre așa ceva, o astfel de mențiune nu ar avea o legătură reală și ar cădea din complot. Uneori, un complot este înțeles ca o secvență de fenomene legate exclusiv de o legătură de cauzalitate; acest lucru nu este adevărat, deoarece nu există niciun motiv să identificăm o astfel de conexiune de la toate speciile posibile. Uneori, sub complot, înțelegem totalitatea gândurilor și dispozițiilor; acest lucru este de asemenea incorect, deoarece în atâtea lucrări tema, și uneori foarte profundă și importantă, se referă tocmai la viața interioară, la gânduri și dispoziții, schimbarea căreia în această zonă este în concordanță cu schimbarea acțiunilor din domeniul vieții externe.
Deoarece parcela este un set de acțiuni, circumstanțe și condiții, care sunt în legătură reciprocă, în complot sunt următoarele puncte: 1) situația, fiecare situație dată, generale sau private, cum ar fi „Napoleon în război cu Alexander,“ - situația generală a „Război și pace „; "Plyushkin trăiește viața unui muritor" - situația privată a "sufletelor moarte"; "Plyushkin a primit bani de la Chichikov", - o situație privată, etc; 2) motivul este o circumstanță care se schimbă situația, de exemplu: „Cicikov om respectat în stradă“ - un fel de situație; „Nozdryov flecarit despre cumpararea de suflete moarte“ - situația este diferită, dar, de asemenea, duce la faptul că „Cicikov încetat să mai“ - adică, pentru a schimba prima situație (termenul „motivul“ este încă folosit pentru a însemna „teme“ sau „idei“, suntem în această carte, vom folosi numai în sensul de mai sus; 3) cravată, un număr de motive, creând o situație tensionată, ei nu pot dura la infinit , de exemplu: "funcționarii așteaptă auditorul; învinsul este blocat în hotel; este luată pentru auditor; el joacă rolul acestuia din urmă; 4) deznodământul, o serie de motive, care conduc la o situație calmată; 5) vicisitudini, - un set de schimbări; 6) intriga, un set de motive.
Pentru lucrările lirice (vezi mai jos), dezmembrarea de mai sus nu este de obicei aplicabilă; ei văd așa-numitele "imagini" și își stabilesc conexiunea reciprocă.
Trimiteți-le prietenilor: