Ilustrații ale Nataliei Goncharova la poemul lui Marina Tsvetaeva "Bun" *
Poate cea mai concisă și în același timp cea mai exhaustivă descriere a lui Goncharova a fost dată de Marina Tsvetaeva:
Toți Goncharova pe scurt: un cadou și o muncă. Darul muncii. Lucrarea darului [1].
Cunoașterea personală a artistului și poetului a avut loc la Paris la sfârșitul anilor 20. Tsvetaeva a fost foarte mândră de această cunoștință și a descris-o într-o scrisoare către prietenul ei:
Prietenia poate ieși din această relație, poate că deja există, dar - tăcut, toate în acțiune. Am scris-o (este vorba despre articolul "Natalia Goncharova"), și ea scrie ilustrații la "Tinerețul meu". Dar nici eu, nici ea nu se arată [2].
În 1929, Tsvetaeva sa întors la această lucrare, mai întâi dorea doar să o traducă în franceză pentru cea de-a doua ediție și, în cele din urmă,
Am încercat să traduc și apoi m-am hotărât - de ce să intervin cu mine - în plus, mulți francezi nu înțeleg ceea ce este clar pentru noi. Sa dovedit că în jurul aceleiași tije a re-scris [3].
A doua ediție a poeziei în limba franceză trebuia să fie completată cu ilustrații de Natalia Goncharova. Cu toate acestea, ideea nu a fost pusă în aplicare.
În Muzeul Rusesc există un dosar cu desene ale lui Goncharova la poezie. 22 schițe sunt schițe pentru ilustrații reale, presupuse a fi fost executate în culori. Indiferent dacă această lucrare a fost adusă până la capăt și unde ilustrațiile finalizate sunt acum stocate, nu se cunoaște.
Prima ilustrare este Dance. Există trei variante ale imaginii. Pe unul dintre ei, bunicul, care a luat-o pe Marusya, își arată dinții albi, ca și cum ar fi dezvăluit un început ciudat. Marousia este o mică marionetă, condiționată și încă neocupată de imaginația artistului. Mâna stângă îi respinge pe dansator.
Mai interesant este versiunea schiță cu coafura unei fete subdimensionate, cu o mână dreaptă obosită. Gestul omului este semnificativ - mâna dreaptă este purtată pe umărul lui Marusya, dar nu sa prăbușit încă pe el. Dar această mână, ca și cum ar fi fost, eliberează de pe palmă cele trei lumânări arzatoare care se vor aprinde în curând pe frate, pe mama și pe Marusya.
Cel de-al doilea și ultimul complot din prima parte a poemului care la atras pe Goncharov este Sleep, care a păstrat trei variații, unde este posibil să se detecteze o anumită evoluție a acțiunii în timp.
Marusya se află în pat, panglica este desfăcută, iar părul îi este împrăștiată în jurul ei. Ochii sunt inchisi - mai mult nu le vom vedea in nici o figura deschisa. Flori ciudate acoperă imaginea păturii și a peretelui deasupra capului patului.
Dar, în acest exemplu de realizare, artistul nu a oprit - retragerea din viața Maroussi, cu acordul ei, ea a identificat în următoarea piesă - Fiu - tristețea adâncire a două încrucișate perdele transparente deasupra patului - nu este o opțiune de desen pe fond, iar următoarea imersiune instantanee în neant Maroussi . Umbrele întunecate se aflau deja pe pătură și se aglomerau mai aproape de fata fetei, trecând din colțul din stânga sus.
Din spațiul închis, Sna Goncharova iese în câmpurile de zăpadă nesfârșite ale unei țări îndepărtate din Partea a II-a a Molodecului. Un domn lipsit de griji și fără grijă se rotește pe o troică cu un slujitor credincios pe o cutie. Drumul este a treia poveste care a atras artistul.
Este servit în două variante. Săriturile cu caii desenate se rostogolesc pe frunze. Cainii hrăniți; La fel ca leii heraldici, privirea crocantă spre dreapta și spre stânga. Spațiul alb al foii - câmpul de zăpadă - nu este deloc delimitat de drum prin repere ale unui tufiș.
În cel de-al doilea desen, Goncharova a decis să oprească imensitatea drumurilor încrucișate. Ceva ce a atras și sa spălat, și pe prima, dar crucea acolo "nu a mers în pat". Acum, caii și saniele, mult reduse, se duc în jos pe pânză, lăsând o întoarcere netedă a drumului în spate - și în toată măreția stă o cruce formată de intersecția a două drumuri.
Trezirea următoarei nopți se va încheia cu lupta stăpânului cu fata care a dorit să se dizolve în floare. Această a șasea poveste - Lupta - vă oferă patru variante în desenele lui Goncharova. Aici, și numai aici, apare maestrul, dar cu spatele la noi. Alesul schiță în cazul în care eforturile de a păstra fata la rândul său, spinubarina un deal deasupra umerilor, picioarele pe jumătate îndoite în cizme fixată tensiunea lui. Necrasa posturii și semi-profilului feței este aproape subliniată.
Al șaptelea, al nouălea și al zecelea subiect sunt dedicate doamnei Marusya și viziunilor ei.
A 8-a poveste - Oaspeții roșii, demonii de roșu-foc, seducând maestrul pentru sperjur și pierderea lui Marusya a doua zi. Ele sunt improbabil urâte și cad din întregul sistem figurativ al lui Goncharova.
Al 9-lea și al zecelea (Marusya și bine) parcele sunt în mod clar conectate unul cu celălalt, prezentând un fel de diligie grafică.
Perfecțiunea două conectate o mare dragoste, cum ar fi ratat primul trimestru, în ipostaze statice pe a zecea imagine, în cazul în care timpul a stat încă - în această fericire, eliberat de toate lucrurile pământești, - și semnificația lui Tsvetaeva final și sensul final desen Goncharova, care a venit drumul lor spre aceeași decizie.
* Descrierea ilustrațiilor folosește textul articolului Natalia Teleteva "Natalia Goncharova - ilustrator al poeziei".
Trimiteți-le prietenilor: