Locul de întâlnire nu poate fi schimbat
Evgeny Timașev
Pentru mult timp aveam de gând să scriu despre Hellboy, dar nu am primit mâini. Personajul este unic, iar benzi desenate despre el au fost publicate timp de 15 ani. Publicat foarte mult, franciza a crescut și Hellboy unde nu apare. Și în benzi desenate, în filme și în desene animate. Cine este tipul ăsta din iad?
Stilul său de desen este ca scrierea de mână, la urma urmei, un artist îl recunoaște de la o duzină, sute de alții. Pentru a spune adevărul, nu toată lumea își poate găsi propriul stil.
Deci, la doar un an după apariția primei mele note pe această resursă, este timpul să actualizăm această tradiție, să scriem altceva.
Misha Zaslavsky
Ilustrații: Askold Akishin
Partea 1. Introducere.
O mulțime este scrisă și a spus că culoarea în benzi desenate ar trebui să fie separată de grafică, cum ar fi grâul din pleava și biserica din stat. Micul este scris și spus # 151; de ce. Complicarea producției întâmpină confuzie. Se pare că toate inconvenientele sunt disponibile. Este necesar să faceți un duplicat de grafică pe o foaie separată, să-l pictați conform intuiției și cel mai important # 151; să nu poată evalua rezultatul în timpul desfășurării activității. Ce face editorii să compliceze artiștii din viața lor deja dificilă? Răspunsul oferă un exemplu ilustrativ.
Adaptarea "Maestrului și Margaretei" cu grafica lui Askold Akishin a fost planificată să fie în culori și am pictat primele zece pagini pe eșantion.
Culoarea a fost făcută separat, dar vom încerca să ne imaginăm ce s-ar întâmpla dacă ar fi pictat originalul.
Photoshop vă permite să recreați pe ecran principalele etape ale procesului de prepress și rezultatul final. În ilustrație # 151; a pictat deja prima pagină a pieselor de benzi desenate. Ce etape ar fi în drum spre cititori?
Partea 2. Separarea culorii.
Originalul este retușat și descompus în patru culori tipografice:
Albastru (Cyan), Magenta (Magenta), galben (galben), și o cheie (Key), m. E. Negru, constituind un spațiu de culoare numit CMYK lor abrevierea.
Albastru, violet și galben, în principiu, suficient pentru a imita cel puțin pe hârtie diversitatea colorată a lumii înconjurătoare. Toate nuanțele gri, inclusiv negrul, pot fi reproduse prin amestecarea unor cantități egale de celelalte trei culori. Dar negrul în imprimarea color este încă vital datorită principiului său de cimentare. Prin urmare, numele "cheie".
Se recomandă să se acorde atenție faptului că programul întreg al lui Askold (linii, ecloze, pete) este prezent nu numai pe forma neagră, ci și pe celelalte trei. Atunci când se separă originalul "viu" vopsit, nu există aproape niciun algoritm și setare care să vă permită să evidențiați lucrarea plotterului în carcasă numai în stratul negru și lucrarea coloristului # 151; în el și în restul.
Partea 3. Screening.
Imprimare multicolor a imaginilor # 151; o înșelăciune a vederii, care a reunit o combinație ordonată de puncte apropiate. Parada zăbrelelor de puncte de diferite mărimi pe fiecare dintre formele imprimate este capabilă să imite gradarea de la alb la 100% sunete saturate. Sunetele rasterizate suprapuse simulează culoarea.
Să acordăm atenție cadrului cu fragmentul formei pentru cerneală neagră.
După rasterizare, întregul grafic Askoldov a fost corodat. Liniile comicerilor, celebre pentru mâna fermă și deloc suferind dansul Sfântului Vitus, dobândesc o structură pas cu pas. Claritatea contururilor a dispărut, zonele cu ecloziune estompate și au pierdut simplitatea lor caligrafică. Apoi pagina este în așteptare pentru imprimare.
Partea 4. Imprimare.
Pe pagina anterioară am avut ocazia să observăm rezultatul unei combinații ideale de forme de culoare. Cititorii nu vor avea o astfel de oportunitate. Cu toată diversitatea tehnologiilor de imprimare, schimbarea formelor în raport cu celelalte atunci când tipărirea este inevitabilă. Este minimal? # 151; cu imprimare de înaltă calitate și scumpă sau vizibil cu ochiul liber # 151; pe mașinile de ziar de mare viteză, dar se va întâmpla.
În fragmentul de mai sus, sunt modelate efectele schimbării. Cele mai tragice sunt pentru plotter în carcasă (în special - în zone cu hatching dens).
Deci, atunci când separați grafica (linii, ecloziune, pete), a fost duplicat pentru fiecare formă de culoare. Când a fost rasterizat, și-a pierdut claritatea. După imprimare, copiați în toate formele și rasterizați, s-au târât în jur. Imaginea vopsită în vopsea, care a trecut trei cercuri inevitabile de poligrafie, și-a arătat o viziune deplorabilă.
A devenit o pregătire separată de culori și grafică.
Cu toată abundența metodelor practicate, sarcina în fața lor este una # 151; pentru a asigura transmisia de cea mai bună calitate a originalului alb-negru în presă și pentru a forța culoarea să-l servească doar pentru beneficiul și nu pentru detrimentul. Introducerea unui calculator într-o ambarcațiune poligrafică nu a schimbat nimic, ci a îmbogățit pur și simplu numărul de soluții posibile. Având în vedere faptul că prejudiciul principal în diagramă se datorează implicării sale în procesul de separare a culorilor, screening-ul, sugereaza singura cale de ieșire: programul este transferat la forma de vopsea neagră, fără nici un screening-ul și separarea culorii de imprimare și RIP folosește numai vopsea. Din moment ce culoarea pentru "Maestru" a fost făcută separat, nu este dificil să se moduleze urmele și coborâșurile cu acesta în drum spre circulație. În aspectul propus, este separat de culoare cu zero generație de negru și este prezent numai pe straturile albastru, violet și galben.
problemele de imprimare ulterioare pot exagera reproducerea culorilor, a muta forma în raport unul cu altul, dar contururile precise de negru suprapuse pe ultimul termen, neagă percepția negativă a ochilor pete de culoare.
Partea 5. Pictarea unei cărți de benzi desenate de mână.
Pentru a obține o imagine optimă în presă, editori europeni și americani au practicat grafica separată și producția de culori pentru benzi desenate timp de o jumătate de secol. În Europa până în prezent, colorarea făcută de om este populară. Tehnologia sa este simplă.
Pe foaia cu o imagine în carcasă sunt plasate cruci pentru alinierea exactă a formularelor și se fac două copii în dimensiunea imprimată.
Copiați A # 151; alb și negru. Din aceasta se va face o formă ne stratificată pentru vopseaua neagră. Copiază В-т. n. plan. Copia B este tipărită pe hârtie de înaltă calitate. Ea produce toate lucrările de culoare în orice tehnică: acuarelă, creion, acrilic, guașă, tempera. Contururile albastre servesc drept ghid pentru colorist.
Rezultatul picturii este alimentat la separarea culorilor. Filmele rasterizate obținute după ce sunt combinate pe cruce cu grafică și text alb-negru și text pe instalare.
Partea 6. Colorarea digitală (etapele 1 și 2).
De mai mulți ani în benzi desenate americane, separarea manuală a fost practicată. Funcțiile coloristului au fost reduse la producerea de ghidaje de culoare pentru separatoare. Uneltele separatorului nu erau perii și vopsele, ci un scalpel și "letratone" rasterizate. Computerul a eliminat această tehnologie, fiind depășită și consumatoare de timp.
Cu toate varietățile de metode posibile, colorarea electronică poate fi redusă la patru etape:
1. Din graficul din carcasă se face o copie electronică a lui A în dimensiune imprimată, 600 dpi, alb-negru, TIF.
2. Fișierul A face o copie a lui B cu jumătate din rezoluția (300 dpi) și cu aceeași dimensiune, este salvată în PSD, iar culoarea este pregătită.
Pe duplicat B se realizează toate colorările, care vor fi tipărite cu grafică alb-negru la imprimare. Colorarea poate fi efectuată atât în sistemul CMYK, cât și în sistemul RGB (în funcție de preferințele coloristului).
În Adobe Photoshop, lucrul cu mai multe straturi acceptă formatul PSD. Fișierul B din PSD este salvat ca o copie de lucru a culorii și pentru posibile ajustări ulterioare.
Valoarea totală maximă a vopselelor variază în funcție de tipul de hârtie de la aproximativ 250% la 300%. Mai bine să nu depășească 250%.
Culoarea creată în sistemul RGB va necesita separarea culorilor (traducerea adecvată în CMYK). Când lucrați, asigurați-vă că limitele umpluturilor sub conturul negru merg întotdeauna de-a lungul liniei de contur. Aceasta se numește capcana culoare (capcane) și previne discontinuități de culoare pentru a limita contur negru după tipărire (sau vypolzanija de sub ele).
Partea 7. Colorarea digitală (etapele 3 și 4).
3. Când culoarea este gata, este pregătit un fișier cu formatul TIF din copia editorială din (PSD), care va deveni o sursă pentru producerea de forme colorate.
Dacă colorarea a fost efectuată în sistemul RGB, atunci există o separare a culorii. Dacă colorarea a fost efectuată în CMYK, atunci camera digitală, de dragul culorii, este pregătită pur și simplu:
Problemele principale, de regulă, determină necesitatea unui substrat. Substrat monoton pentru grafica neagră A pe fișierul cu culoarea C # 151; lucru util. Se garantează prin imprimare o culoare neagră saturată și neagră. Includerea acestei căptușeli explică faptul că cărțile de benzi desenate licențiate au un aspect decent chiar și cu poligrafie neimportantă. Tehnologia producției sale este după cum urmează:
- pe stratul alb-negru, este selectată întreaga culoare neagră, apoi selecția este comprimată de câțiva pixeli (3-4 pixeli # 151; t. n. color capcana).
- un alt strat este creat și completat de conturul selecției cu culoare, valoarea căreia în CMYK # 151; Cyan 60%, Magenta 40%, Galben 40%.
- când substratul este gata pentru b / w, o copie a fișierului, fără un strat cu grafică neagră, este salvată în format TIF pentru trimiterea la aspect.
4. Fișierul A cu grafică b / w este suprapus pe fișierul C cu culoare în programul de planificare (QuarkXPress sau Adobe Pagemaker).
În QuarkXPress pentru fișierul A, opțiunile sunt: "Nicio culoare de fundal; print -overprint ", pentru fișierul C:" culoare de fundal-alb; knockout ". În PageMaker pentru A, este atribuită culoarea "overprint negru".
Instalarea supratipar se asigură că filmele de imprimare pentru formele colorate de pe filmul cu fișierul C devine toate informațiile despre colorare, inclusiv grafică color și o capcană proiectat pentru saturarea substratului negru.
Trimiteți-le prietenilor: