De undeva totul a început. Cineva a fost primul. Cineva a dictat moda pentru stil și a fost, în general, un pionier. A fost Dziga Vertov.
După el, un număr mare de oameni au vorbit despre faptul că au descoperit ceva, au găsit o nouă limbă și o limbă. Dar totul a fost inventat și descoperit de primul cinematograf.
Primul este întotdeauna dificil: contemporanii nu cred în geniul lor și gloria vine postum. Soarta lui Dziga Vertov este un caz clasic.
.
"Kino-ochi"
o serie de documentare de la Dziga Vertov
Documentarul rus documentar Dziga Vertov.
scenarist, teoretician de film. Filme: "aniversare a Revoluției" (1918), "Kino-Eye" (1924), "A șasea din lume" (1926), "Omul cu o cameră de luat vederi" (1929), "Simfonia Donbass" (1930), „trei piese ale lui Lenin "(1934) și alții.
"Omul cu dispozitivul de film" (fragmentul 2)
1929
Viitorul regizor a studiat la o școală de muzică militară și, după ce sa mutat la Moscova în 1915, sa mutat la Institutul Psihoterolologic și la Universitatea din Moscova. Aici Kaufman și-a făcut prieteni în cercurile futuriste. Atunci a fost inventat pseudonimul lui Dziga Vertov.
În mai 1918 a început să lucreze în calitate de secretar de clerică în departamentul de cronică al Comitetului de Film de la Moscova. Vertov a participat la instalarea primei știri sovietice Kinovedel (1918-1919), în care zi de zi au existat urme ale războiului civil.
După închiderea "Film Week" Vertov cu operatorul Ermolov Trimis în față. Ei filmează în locația unităților Armatei a 13-a.
Început în 1920 a deschis un nou capitol aparte în biografia directorului asociat cu un cinematograf mobil. Dziga Vertov a devenit șef al departamentului de nave agitație și instructor kinosektsiey și trenuri (agitparpoezdov) Comitetul Executiv Central. Aproximativ trei ani elimină actualități și produce filme „Bătălia de la Împărăteasa“, „procesul de Mironova“, „Deschiderea moaștele Sfântului Serghie de Radonej“, „Steamboat“ Red Star „“ agitație trenuri Comitetul Executiv Central „“ Procesul socialist „precum și full-length“ Istoria civile război "(13 părți, 1922).
Împreună cu prietenii, Vertov creează un grup inovator, ai cărui membri îi numea "cinematografi" sau "kinoglazovtsami" (din cuvintele "film-eye" și "Kino-Eye"). Mai târziu în cadrul grupului va fi creat un "Consiliu al Trei" (artistul I. Belyakov, fratele regizorului, operatorul M. Kaufman și soția, redactorul Elizaveta Svilova).
Deja cu propriul echipaj de film, Dziga Vertov a creat revista Kino-Pravda, care urma să devină un cinematograf al cotidianului bolșevic. Înainte de 1926, au fost publicate 23 de exemplare ale "Kino-Pravda".
Filmele au lucrat într-o pivniță umedă. Filmul tăiat pentru montare a fost agățat deasupra pentru a împiedica ca capetele să se ude. Din bucățile de ipsos umed, foarfece ruginite, ștergătoare, stăpâni. Dar munca nu sa oprit nici zi, nici noapte.
În același timp, Vertov a lansat o serie de filme sub titlul general "Kino-Eye". Fiecare problemă a fost dedicată unei singure povestiri. Sub conducerea lui Vertov a fost emis și "Goskinokalen-dar" (1923-1925).
În 1924 a fost lansat primul film "Kino-Eye" cu subtitlul "Viața prin surprindere". În primul rând, Vertov a dorit să realizeze în practică teza teoretică proclamată despre oportunitățile nemaiîntâlnite ale Kino-Eye în comparație cu viziunea umană obișnuită.
Într-o scenă, tramvaiul a trecut de-a lungul Tverskaya, spate în spate era o inscripție: „Aceeași poziție la un alt aparat de fotografiat film“ - și Tverskaya Street, cu tramvai brusc rostogolit și sa culcat pe o parte.
Pentru a fotografia "necontenit" de multe ori a folosit o mașină specială cu o cameră foto și în permanență la datorie cu operatorul, a părăsit imediat apelul regizorului.
La o expoziție de artă decorativă din Paris în 1925, Dziga Vertov a primit o medalie de argint și o diplomă pentru eliberarea filmului Kino-Eyes.
Vertov a făcut o încercare în filmul "Cea de-a unsprezecea" (1928), dedicat industrializării, pentru a dezvălui gândul unui plastic pur. Kimi înseamnă.
Filmările au avut loc în condiții foarte dificile, dar grupul de film a fost conștient asupra lor. De exemplu, la HPV Volkhovskaya Dziga Vertov și fratele său Mihail Kaufman au efectuat un sondaj de la suportul de suspensie al telecabinei - camera a condus o cădere de apă la baraj. Apoi Vertov a combinat acest cadru cu o dublă expunere cu o imagine leninistă. Cadrul a fost amintit, a devenit unul dintre cele mai renumite din istoria revistelor de știri.
Experiența "filmului" faptelor a fost continuată în "Un om cu o cameră de cinema" (1929). Ideea benzii a însemnat demonstrarea tuturor posibilităților unui om înarmat cu o cameră video.
Vertov de film se deschide titrului, anunță că banda „este experiența kinoperedachi fenomene vizibile“ că „această lucrare experimentală își propune să creeze un limbaj absolut cu adevărat internațională a filmului bazat pe separarea completă de limba și literatura teatrului.“
Operatorul Kaufman sa urcat la punctele cele mai înalte ale orașului (de exemplu, la conductele din fabrică) și sa dus la căile ferate. Puse un trepied cu aparatul în mijlocul unor străzi și piețe aglomerate. Treceți încet în mașină în spatele intervalului și vă grăbiți în motorul de incendiu. Kinoglazul său meticulos observă impasiv chiar și nașterea din punctul în care doar medicii sunt obișnuiți să vadă acest proces.
Descoperind posibilitățile limbajului cinematografic, Vertov a arătat detaliile vieții cotidiene a unui oraș imens. "Kino-Eye" este conceput pentru a vedea și a capta cât mai mult posibil, și în mod ideal - totul. Simbolul de cadru - un ochi al omului, în care "lucrează" (pe calea expunerii duble) o cameră de lucru.
Căderea 1964. Criticii de douăzeci și patru de țări în timpul studiului efectuat de Festivalul Internațional de Film de la treisprezecea din Mannheim, numit „Omul cu o cameră de luat vederi“ printre cele mai bune douăsprezece documentare din toate timpurile.
Întorcându-se din străinătate, Vertov a fost convocat în Ucraina pentru o lucrare nouă despre imaginea Donbass. "Insist," a scris Vertov, "că filmul ar trebui să fie solid, deși cu aparatul de înregistrare a sunetului este încă dificil".
Experiența "al Xl-lea" nu a trecut pentru banda despre Donbass, eliberată în chirie cu titlul "Entuziasm" (1930), fără urmă. Multe au fost filmate în aceleași locuri - mine, fabrici, fabrici metalurgice Gorlovka, Makeyevka, Lisichansk. Aproape de operatorii de exploatare și de mineri au stabilit rutina zilnică a vieții cotidiene.
Vertov a elaborat un plan muzical pentru pictura, conform căruia compozitorul Timofeev a scris un marș de zgomot sonor.
Ziarele germane au scris despre integritatea compoziției artistice a "entuziasmului". Compozitorul Hans Eisler a crezut că nu numai directorii - toți muzicienii lumii pot învăța din ea, căci "entuziasmul" este cel mai strălucit din ceea ce ne-a dat cinematograful sunetului ".
El și-a lăsat răspunsul încântat și Charlie Chaplin: "Nu mi-am imaginat niciodată că aceste sunete industriale pot fi organizate astfel încât să pară frumoase. Consider "Entuziasmul" una dintre cele mai interesante simfonii pe care le-am auzit vreodată. Dziga Vertov este muzician. Profesorii trebuie să învețe de la el și să nu se certe cu el.
Vertov nu era comunist, dar nu se considera neparticipant. El și-a sunat cartea de partid "Trei cântece despre Lenin".
Cel mai dificil material a fost extras în Asia Centrală. De la Merv la Fergana, directorul Vertov și operatorul Surensky au mers aproape pe jos pe jos. Bolile prinse, incinerând căldura în timpul zilei, rece noaptea.
Lucrând la "Trei melodii despre Lenin", Vertov a decis să folosească "spectacolul reflectat". Studio ziar „de film Roth“ în informațiile privind împușcarea el, citat: „Trebuie să arătăm modul în care Lenin reflectată în Nipru, în cântecele poetului Turkmen orb, în recursul lui Lenin la pozițiile de cinci ani“
Desigur, Vertov nu a făcut-o fără filmările lui Lenin. El a inclus în film cadre cunoscute, precum și zece noi cinematografe ale lui Lenin, găsite de Svilova în bibliotecile de film din Moscova, Tbilisi, Kiev, Baku, Leningrad și alte orașe. Cel de-al doilea cântec al picturii sa bazat aproape în întregime pe instalarea cadrelor Leninului viu și a personalului înmormântării sale.
"Trei melodii despre Lenin" (1934) au fost întâmpinați cu entuziasm. Dragonul Louis a scris că, din vremea "Potemkinului", nimic nu ar fi putut obține o asemenea măreție pe ecran. Harold Lloyd a considerat filmul printre cele pe care URSS le poate fi deosebit de mândru.
În 1944, Vertov, apoi Svilov, sa întors prima dată la Moscova. Împreună au lansat ultima bandă "Jurământul tinerilor".
Dziga oferă din nou subiecte, sunt pline de jurnale. Dar din ce în ce mai scrie pentru el însuși. De câțiva ani produce reportajele "News of the Day".
Creativitatea Vertova a deschis o nouă direcție în cinematografia documentară, legată de interpretarea artistică a faptelor reale. Frederick Rossif a scris în revista "The Art of Cinema": "Toată cinematografia occidentală este îndatorată lui Vertov pentru căutarea sa revoluționară. Înainte de Vertova, documentarul a împușcat o imagine, după ce Vertova au învățat să filmeze idei ".
.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: