- Pot să spun că în acel moment, înainte de a studia în studioul lui Alexander Nikolaevich, nu m-am simțit personal, din păcate. Deși am primit-o, așa cum am spus, aveam 20 de ani. Voi spune doar despre fotografiile tale preferate. Mi-a plăcut începutul Inyarritu - "Bitch love", "21 de grame." Mi-a plăcut Nolan. La fel ca filmele timpurii ale lui Von Trier - "Dancing in the Dark", de exemplu. Și "Breaking the Waves" Consider că, în general, este cel mai bun film. Desigur, "Pulp Fiction" Tarantino - unul dintre filmele preferate in fata studioului.
- Cum ați defini principiul pe care Alexander Nikolayevich a încercat să-l transmită?
- Există subiecte care au fost tabuate în școala dvs. și pe care Sokurov nu le-ar susține niciodată?
- Înainte de a studia în studio, am împușcat o serie de televiziune care era în stilul Tarantino, puțin strânsă. Iar Alexander Nikolayevich, atunci când am acționat, a spus: "Dacă tragi violența, atunci nu vei învăța de la mine". Acum înțeleg de ce a făcut-o și sunt recunoscător pentru el, pentru că este foarte important să te educi din interior. Dacă directorul nu are cadre interne, atunci nimic bun nu va veni din ea.
- Din câte știu, studioul lui Sokurov a avut pregătire spartană, nu-i așa?
- Te-ai simțit participând la un experiment unic?
- Când am urmărit activitatea absolvenților de școli de film din Rusia, am simțit că am avut noroc cu Sokurov. El nu sa concentrat pe academism, ci pe individualitatea noastră. În măsura în care este interzis să vizioneze filmele sale, pe care noi, desigur, în secret urmărite de el - era important ca noi să nu se mai repeta de scriere de mână sau a scrierii de mână altor regizori celebri lui.
- Când a ajuns "Cantitatea" la Cannes, ai fost surprins?
- Bineînțeles. Și am aflat de la conferința de presă că filmul era în "Look Special". Pentru că inițial a fost o chestiune de alt program. M-am dus la Internet pentru a afla dacă va fi un nou film Kesheesh în competiția principală.
- De ce el?
- Îmi plac foarte mult toate filmele lui, nu numai "Viața lui Adele", dar mai ales "Couscous și Barabulka" și "Black Venus", desigur. Sunt foarte apropiat de ceea ce face. Cu el, pot sa-mi inchid capul si sa-l urmez pe regizor. Acest lucru este rar cu cine am.
- Și cum identificați primul film - ca Kabardian sau rus?
- Acesta este în primul rând un film rusesc, Kabardino-Balkaria face parte din Rusia. Nu aș vrea să împărtășesc aceste concepte. Este foarte important ca spectatorul să perceapă acest film ca fiind rus, nu regional. Aici se află problema: în regiune există tineri talentați, dintre care mulți au studiat în atelierul nostru, ci ca la Kabardino-Balkaria sunt (uneori nici măcar ca limba rusă), ca o regiune, care se confruntă cu mai multe obstacole atunci când au început proiecte .
- Se simte ca într-un scenariu foarte detaliat.
- De fapt, nu știu cum să desenez storyboard-uri. Când am scris scenariul regizorului, am subliniat, în termeni generali, acțiunea și scenele mise-en-scene. Și apoi ne-am dus să căutăm locații și, când s-au găsit, filmat înainte de filmare - acesta este complet un film cu extras. De la început până la sfârșit. Pe această bază, scriu scenariul. A ajutat cu adevărat. Storyboarding-ul este un lucru, iar celălalt este atunci când aveți de-a face cu o locație reală, la care trebuie să vă ajustați. Echipajul de film era, de asemenea, confortabil - nimeni nu se grăbea cu privire la site, încercând să-și dea seama ce să facă (zâmbește). În plus, am avut doar 24 de zile de împușcare, trebuia să lucrăm sălbatic rapid.
"Tinerii din Caucaz sunt crescuți prea beligerant". Gazeta.ru,
- Când m-am gândit la scrisul meu, la fel de propria mea viziune, am fost foarte ajutat de prelegerile lui Alexander Nikolayevich, în care ne-a învățat că tragedia este întotdeauna statică. Dacă trageți o scenă tragică pe un plan general și aparatul foto tratează un eveniment absolut indiferent, veți obține un efect dramatic foarte puternic. De aceea scena sexului împușcă astfel - nu este un scenariu, este împușcat pe un plan general, e static. Numai în acest fel putem proiecta ceea ce se întâmplă cu experiența noastră reală: dacă asistăm la o anumită tragedie, o vedem întotdeauna pe un plan general. Dacă o vedem pe o scară largă, vom muri (râde) - bine, sau va exista un alt efect - dar nu și prezența.
- Dar ai o scenă împușcată într-un registru complet diferit, un episod al dansului frenetic al unei eroine într-o disco. E ceva ce are efect de aproximare!
- Și aici eram doar de la contrariul. Referință Am luat scena de dans în bara de „tango satanică“ Bela Tarr, există literalmente câteva secunde un plan de om mare, care face mișcări ciudate și strigă: „Tango! Tango! "Am fost atat de entuziasmat de aceasta scena pe care am decis sa-i arat pauza de heroina si prin psihofizica similara.
- Unul dintre cele mai puternice episoade ale filmului este cronica execuției soldaților ruși de militanți. Datorită modului de încredere în care pentru a elimina „îngustimea“, acest film documentar devine episod centrală, înfricoșător, dar cu toate acestea organice arată în mod clar natura cruzimea care a cuprins regiunea în anii '90. Cum credeți, în ce moment este o defalcare după care o persoană începe să creadă că toți cei care nu sunt ca el sunt dușmani?
"Aceasta a fost prima experiență a modului în care ați văzut moartea umană?"
- Da. Dar, de asemenea, a fost important ca oamenii să provoace această moarte oamenilor.
- De unde vin cronica care este folosită în film?
- Am găsit-o în domeniul public pe Internet. Ea este încă acolo.
- Este adevărat că înainte de premiera filmului "Tesnota" de la Cannes pe pista au sunat "Ierusalimul" de Timur Mutsuraiev?
- Da, da. Am fost trimis de la Cannes: "Când un spectator se află în linie, când stă în hol și vă așteaptă, de obicei punem niște muzică. Dacă nu aveți preferințe, putem să ne punem propria noastră. " Am crezut că privitorul a trebuit să fie pregătit pentru film. Și i-am trimis lui Mutsurayev. Francezii, cred, nu înțelegeau în mod special, dar aproape jumătate din sala era încă în limba rusă. Și când ne-am dus la fotocaliu, era o coadă lângă sala "Debussy", iar Mutsuraiev a cântat întreaga Croisette. Era ciudat.
- Ce fac colegii tăi de la școală?
- Cineva trăiește la Moscova, încercând să vândă ceva. Cineva are o familie, cineva are chiuveta proprie, cineva are propriul club de joc "Sony Playstation" din Nalchik. Cineva lucrează în organe, iar cineva nu pare să funcționeze. Am studiat contabilitatea, dar, cel mai probabil, aș fi trimis și undeva să meargă acolo - în cadavre. Slavă Domnului că acest lucru nu sa întâmplat: nu vreau să fiu grefier.
- Nalchik sa schimbat foarte mult?
"Oamenii pe care i-am iubit, desigur, s-au schimbat foarte mult". Dar, dincolo de centru, totul rămâne aproape același. Eu, de exemplu, trăiesc în Alexandrovka - acesta este un astfel de cartier, nu chiar la margine, dar nu chiar în centru. Numai gardurile au fost schimbate - în anii '90 nu erau foarte înalte și acum oamenii construiesc astfel de garduri de doi metri pe care nimeni nu le-a văzut și nimeni nu le-a atins.
- Și acum, care este situația? Nu au mai rămas nici un evreu?
- Ei bine, au rămas, bineînțeles. Există o sinagogă, există o mică diasporă, dar este mult mai mică decât în anii nouăzeci. Recent, am fost la un festival din München și am fost surprins să aflu că există o mulțime de localnici din Nalchik - ambii Kabardi și evrei. Totul a fost insuportabil. Și acum oamenii pleacă.
- Și tu ai plecat?
- Locuiesc în Petersburg. În Nalchik este imposibil să fii angajat într-un cinematograf, acolo nu există oameni care să fie interesați de el. Dacă vrei să faci ceva, trebuie să pleci.
"Tinerii din Caucaz sunt crescuți prea beligerant". Gazeta.ru,
- Sunt părinții tăi musulmani?
- Familia noastră se poziționează ca musulman, dar nimeni nu se roagă, nu se roagă. Există rude îndepărtate care se roagă. Dar mama și tata - nu.
- Există o dificultate în reconcilierea cu ideea că aici ești musulman, pe de o parte? Și pe de altă parte, oamenii care vă capturează orașul și vă ucid pe cei dragi, o fac cu numele lui Allah pe buzele lor.
- Aceasta este o interpretare. Nu pot spune că am citit complet Coranul, dar în ceea ce am citit, nu existau instrucțiuni directe de a ucide oameni. Nicăieri nu exista nici un indiciu că această crimă a fost încurajată într-un fel. Pentru mine, marea problemă este că pentru mulți oameni, din cauza a tot ce sa întâmplat la acel moment, ceea ce se întâmplă acum în diferite părți ale lumii, musulmanii religioși sunt asociați cu o amenințare. Aceasta este o întrebare dureroasă. Este greu să vorbesc despre asta pentru că am prieteni, musulmani foarte credincioși, unii dintre cei mai iubitori de pace din lume. Cu toate acestea, trăind în Moscova, ei se confruntă cu o atitudine greșită și arogantă față de ei înșiși. Știți de ce? Doar pentru că se roagă!
- Ultima întrebare. Acest interviu este unul dintre, se pare, câteva duzini, pe care le-ați dat doar câteva luni. Se simte ca viata ta sa schimbat dramatic si inevitabil? Te simți ca o stea?
- Nu, nu simt celebritate. Înțeleg că toate acestea nu sunt o valoare constantă - filmul va avea loc la box-office și numai timpul va spune dacă este necesar pentru oameni și dacă are o valoare artistică. Pe de altă parte, înțeleg că, fără Aleksandr Nikolaevich Sokurov, "Tightness" nu ar fi putut veni deloc în Cannes.
Nu este vorba despre patronaj, ci despre faptul că tocmai și-a îndreptat atenția către un film care nu a putut fi observat. Îi datorez foarte mult în această privință. Și oricum, un astfel de maestru este un zid real, o apărare. Pe de altă parte, rândul despre care vorbești, m-am simțit atunci când fotografia a fost făcută în "Look Special". Apoi mi-am dat seama că calea pe care am ales-o a fost corectă. Așa cum a spus fratele meu a doua zi, dacă o persoană are un scop, cu siguranță o va realiza. Cred că este adevărat.
"Tinerii din Caucaz sunt crescuți prea beligerant". Gazeta.ru,
Trimiteți-le prietenilor: