"Chekhovskoye" în interpretarea artistică a LS. Petrushevskaya
Vasilieva Svetlana Serghena,
Candidat la filologie, profesor asociat al Departamentului de Literatură, Editură și Creativitate Literară a Universității de Stat din Volgograd.
Lucrările de artă ale lui L. Petrushevskaya din ultimele decenii cauzează un interes constant al cititorilor, spectatorilor și cercetătorilor. Subiectul studiului a devenit tipul de caracter (L. Kostjukov, T. Morozov, M. Remizov, A. Zorin) Caracterologia (Dr. R., A. Plavinsky), vorbire de caractere (J. Yavchunovsky, R. Timenchik) de complot (M. Stroeva, N. Leiderman, E. Petuhov, N. Kablukova), gen și stil de originalitate (Maksimov, N. Ivanov, A. Smelyanskiy, Gromov, N. Leiderman, M. Lipovetskiy, E. Merkotun). În ceea ce privește tradiția literară, munca ei este definită ca „naturalistă“, „absurd“, „postvampilovskoe“, „postrealisticheskoe“, „postmodern“. Luând act de supraaglomerare joacă cercetători interne Petrushevskaya ca și predecesorii săi numit Ostrovski [Dr. R. Plavinsky A.]; determinarea tonul comic, aliajul nota tragic, comic, grotesc - Gogol [Stroeva M.]. Dar Cehov „amprenta“, a atras atenția cercetătorilor [Stroeva M. Petuhov Leiderman E. N. M. Lipovetsky].
În general, A. Cehov și L. Petrushevskaya aderă la viziuni estetice [Petukhova E.]; manifestă interes pentru imaginea artistică a unei persoane obișnuite, conștiința obișnuită, în lucrările lor există situații de complot asemănătoare. Scriitorii sunt aproape în stilul gândirii artistice: lucrează simultan pentru a crea un text dramatic și prozaic, interesul ambilor artiști fiind evident într-o mică formă dramatică.
Motivul unei eșuat viață, insecuritate, nemulțumirea față de prezenta lor - una dintre principalele în lucrările lui Cehov ( „O poveste plictisitoare,“ „Trei ani“, „My Life“, „cu privire la efectele nocive ale tutunului“, „Pescărușul“, „Unchiul Vanea“ și altele.) . Sentimentul de a fi obosit de viață experiențele cele mai multe dintre caractere povești Petrushevskaya, uneori, acestea sunt doar vorbesc despre asta, spunându-i „povești plictisitoare“ ( „That Girl“, „Conștiința Lumii“, „Istoria Clarissa“, „ciclu“, „Kozel Vania“).
Ambii scriitori sunt aleși ca actori - "mediu", "oameni obișnuiți". „Om de mijloc“ a lui Cehov - este un inginer, un medic, un profesor, un avocat, un student, un ofițer, un statistician, zemets, proprietar de pământ, agricultor, un funcționar, un preot, iar marca sa devine un obișnuit, comun, dar lucrul cel mai important pentru un scriitor este o „dorinta de a vedea oameni de diferite moșii și state sub un singur punct de vedere, gasi modele, caracteristici ale conștiinței „om de mijloc“ [Kataev V.]. Simbolul persoanei obișnuite la Petrushevskaia a devenit un "inginer", un bibliotecar, un cercetător junior, adică, un om inteligent sau, în calitate de critic timpuriu, a scris cu indignare "lumpen intelligentsia". Caracterele celor doi scriitori suferă în mod egal, se confruntă cu iritarea de la turbulențele interne. Dar dacă Cehov Nikitin ( „Profesor de literatură“), Gurov ( „Doamna cu câine“), Nadia ( „Mireasa“) „își capătă vederea,“ încearcă să schimbe ceva în viața ta, de caractere Petrushevskaya tind să existe în cadrul celui de al doilea Cehova arhisyuzheta - ei intră în "caz". Deci, Pulcheria ( „Pe drumul de zeul Eros“), „mici grăsuț femeie de vârstă mijlocie, împovărat cu griji, a împins corpul său ca într-o chiuvetă. A plecat decisiv, independent și foarte devreme, de îndată ce fiicele ei au început să se căsătorească ... "[Petrushevskaya L.]. Condiții de viață spațiu „caz“ este de obicei limitat la locuri de muncă prost plătite, apartament municipale sau foarte înghesuit în cazul în care nu coexista rude: copii, părinți, bunici ( „Mister“, „Pe calea zeul Eros“, „propriu Cercul“, „Apartament Columbine "," Dragostea ").
Invariant Cehov motiv Neînțelegeri oameni de disociere ( „soție“, „Lights“, „Duel“, „Unchiul Vania“, „Pescarusul“) dobândește de la Petrushevskaya de înstrăinare completă și lipsă de comunicare. Mai mult, ea râde de posibilitatea unui alt tip de comunicare în lumea modernă. Divulgarea poveste cu paratekstualnym numit „Doamna cu câini“, care prezintă o interpretare burlescă Cehov arhisyuzheta înțelegere: „Ea este moartă, iar el era deja mort, a terminat aventura lor urât, și, în mod interesant, a fost de peste mult timp înainte de moartea lor“ [Petrushevskaya L ] .. Petrushevskaya a scris o continuare a „cel mai complex și dificil“, care a fost de a supraviețui Gurov și Anna Sergeyevna, dar acțiunea se mută în zilele noastre. Finala istorie „urât“: un caracter nu plac, cu excepția pudel și câinii fără stăpân, a trăit, viața lipsită de valoare, moartea ei nu a cruțat nici de „câine“. În cazul în care povestea lui Cehov situația este „vulgar“ poveste de dragoste / de vacanță este original, în arta mondială Petrushevskaya curs similar de dezvoltare a relațiilor este cel mai probabil.
Un alt punct de intersecție a creativității scriitorilor din secolele XIX și XX este reprezentarea cruzimii, teribilei ca de obicei; Descoperirea lui Cehov este imaginea "anormalității normale" [Petukhova E.]. Dar această linie nu a devenit de masă în lucrările scriitorului ( „Sleepy“, „Camera №6“, „În Rapa“, „Băieți“). Aceasta, conform lui Cehov, nu este întregul adevăr despre lume, despre viață, există un alt adevăr în ea. Redarea „viața așa cum“ este, Petrushevskaya saturează narativ naturalistă, detalii fantastice, iraționale, „povești de groază“ (cicluri de „Requiem“, „Cântec de slavii de Est“). Iar acest lucru se datorează viziunii lui Petrușevskaia ca om și scriitor al secolului al XX-lea și începutul secolului douăzeci și unu. „Proza ei convins că viața este etic indiferent, dacă nu este lipsită de sens, proza ei este creat mai degrabă în coordonatele conștiinței mitologice“ [Leiderman N. M. Lipovetsky]. "Omul nu se opune răului, ci ia totul ca o dată, pentru că nu poate rezista naturii sale umane. Lumea nu este bine organizată, dar persoana nu este organizată în cel mai bun mod - în această "altă proză" argumentează cu "Cehușov" [Petuhova E.].
Una dintre cele mai "Cechov" opere ale lui Petrushevskaya este considerată a fi piesa "Trei fete în albastru". joaca din titlu, conflicte greu de rezolvat, personaje singuratice, scufundarea lor în sine, în problemele sale interne, construirea unui dialog (caractere vorbesc ca și în cazul în care să nu se audă unul pe altul, dar există Cehov „sverhponimaniya“ înțelegere fără cuvinte), remarci multifuncționalitate - toate acestea se dovedește , că obiectul înțelegerii artistice a lui Petrușevskaia este poetica Teatrului Cehov.
Ceva "ceas" al lui Cehov în lucrările lui L.S. Petrushevskaya se găsește atât sub formă de citări, aluzii, paralele, cât și sub forma unor asemănări structurale - coincidențe. Scriitorii sunt uniți de dorința de a se distanța sau de a viola stereotipurile de gen, care se datorează, probabil, neîncrederii conceptelor de gen. „Citând“ motive, situații, recepții scriitor clasic are un caracter polemic ( „Doamna cu câinii“, „Trei fete în albastru“, „Love“, „pahar de apă“). Dar, în general, munca lui Cehov este percepută L. Petrushevskaya ca un metatext, îmbogățind poetici de benzi desenate „psihologic“, care reflectă percepția lumii și a omului, concordant în secolul al XX-lea, prin sinteza liric, dramatic, tragic.
1. Kataev V.B. Proza lui Cehov: probleme de interpretare / V.B. Kata. M. 1979.
3. Petrushevskaya L.S. Love / L.S. Petrushevskaya // Trei fete în albastru: Sat. joacă. M. 1989.
7. Stroeva M. O măsură a sincerității: experiența dramei L. Petrushevskaya / M. Stroeva // Dramaturgia modernă. 1986. № 2. P. 218-228.
Trimiteți-le prietenilor: