Prima, cea mai importantă calitate pentru hârtia de vopsit acuarelă este albitatea sa.
Frumusețea stratului de vopsea acuarelă este transparența, subtilitatea, ușurința; cu cât este mai subțire stratul de vopsea, cu atât mai multă lumină trece pe hârtie și cu cât este mai albă hârtia. cu cât mai multă lumină se reflectă și cu cât mai strălucitor este stratul translucid. Prima preocupare a acuarelor ar trebui să fie îngrijirea păstrării albului și prospețimii hârtiei. Albitatea hârtiei servește ca o sursă de lumină pentru vizibilitatea stratului de acuarelă pe lumen și, prin urmare, acuarela se termină acolo unde se pierde senzația de hârtie sub stratul de cerneală.
Ar trebui spus despre greșeala adesea făcută în realizarea acuarelor arhitecturale. În căutarea unui contur, numeroase corecții, desen sau lungime lungă, o foaie nouă de hârtie este transformată într-o cârpă murdară. Hârtia se întunecă și suprafața este distrusă. Cu acest tratament de hârtie, nu există nici o speranță de succes în acuarelă.
Cu un circuit foarte complex, este bine să introducem stadiul desenului pregătitor. Trebuie să fie pregătit pe o lucrare separată; completați toate căutările pe ea și pregătiți desenul astfel încât să rămână doar să îl traduceți pe o foaie proaspătă și să începeți să pictați. Etapa desenului pregătitor separă căutările compoziționale de lucrările performante. În același timp, căutările compoziționale nu sunt asociate cu preocuparea pentru integritatea hârtiei, iar pentru o performanță pitorească sunt create condiții favorabile pentru prospețimea materialului. Având un desen pregătitor bine gândit, transferându-l cu atenție pe hârtie, acuarela păstrează calitatea primară a hârtiei - capacitatea de a reflecta lumina.
A doua calitate importantă a hârtiei este forța ei, care este necesară în primul rând pentru a păstra capacitatea hârtiei de a reflecta lumina de sub stratul de vopsea. Suprafața hârtiei este supusă la multe încercări în timpul funcționării. Pentru ea, așa cum am spus deja, în timpul desenării se aplică forțe mecanice; experiențele de hârtie, în special în timpul utilizării prelungite, macerarea repetată și uscarea, ca urmare a cărei suprafață devine liberă, dobândește o structură spongioasă; În porii adânci ai suprafeței deteriorate, vopseaua penetrează, hârtia își pierde proprietatea pentru a reflecta lumina și se prăbușește. Ca urmare a acestui fapt, stratul colorat dobândește un aspect plictisitor, iar acuarela își pierde avantajul picturii principale - transparența.
Într-o oarecare măsură, puterea hârtiei poate fi ignorată atunci când lucrarea se face fără tragere, imediat. Unele schițe sau schițe, realizate pe hârtie de putere redusă, dobândesc un fel de moliciune, în unele imagini foarte potrivite. Pentru munca pe termen lung, care va fi prezentat la cerințele tehnice ridicate, avem nevoie de o hârtie de puternic, care poate, fără a aduce atingere albeață sale susține structurare și apoi prin repetate de umectare pe parcursul tuturor etapelor de lucru sunt în măsură să reflecte cea mai mare cantitate de lumină.
Cea de-a treia, nu mai puțin importantă, proprietate a lucrării este factura ei. Aceasta promovează aplicarea uniformă a stratului de cerneală și aderența puternică a particulelor de cerneală la hârtie. Datorită structurii granulare a hârtiei texturale, particulele primului strat de cerneală aderă ferm la suprafața hârtiei.
Când straturile ulterioare de vopsea sunt aplicate pe hârtie cu textura granulară, primele straturi de culoare pot rămâne complet neafectate. Acest lucru este foarte important din punct de vedere al calității pitorești a întregului strat de vopsea. Dacă constă dintr-un număr de straturi de vopsele neperturbate, atunci calitățile de vopsire ale stratului vor fi ridicate. Dacă stratul de vopsea constă într-un amestec de curse multiple, acesta va da impresia unui ton murdar, opac și surd. Mai ales neplăcut, arată pe hârtie netedă; de la aplicarea straturilor ulterioare, prima, înmuiere sub ele, sunt murdărite cu o perie, sunt spălate locuri și locuri de cheaguri murdare, iar întreaga lucrare pare neatinsă.
Textura mare de hârtie îmbogățește calitățile culorii stratului de cerneală. Vopseaua, așezată pe o suprafață netedă, arată monotonă și plictisitoare. Suprafața multifață a hârtiei granulare prezintă o privire la aceeași vopsea în diferite unghiuri de iluminare, iar culoarea sa obține un număr infinit de nuanțe diferite. Un punct de culoare monocromatic primește calitatea prețioasă a unei suprafețe vii spumante cu nuanțe diferite de culoare. Grainul de hârtie texturativă are aceeași valoare ca o pată de vopsea pe bază de vopsea în strat subțire, care servește drept ecran de lumină pentru geamurile ulterioare. La fel ca un cristal sau o bijuterie găsește toată averea lui în forma fațete, ca „mai multe fațete“, frotiu de relief Corpul detectează Underpainting glazura toată hârtia farmecul și cereale arată bogăția materialului stratului transparent de acuarelă.
Este necesar să se spună despre mărimea cerealelor. Hârtia din textura sa are un număr mare de soiuri: de la netedă la granulată. Alegerea texturii hârtiei trebuie făcută în deplină concordanță cu natura imaginii. granulație fină, mai potrivite pentru imagistica de mici dimensiuni, de multe ori - forme interioare sau umbrite, atunci când elementele de factură nu detectează lumina, precum și imagini ale obiectelor deasupra capului, blând și moale. O textură de hârtie mare este potrivită atunci când principalul element al imaginii este forma primară, gravă, texturate și puternic iluminate.
Ar trebui să spunem și despre pregătirea pentru aplicarea vopselelor. Dacă din cauza unei experiențe insuficiente a hârtiei acuarelă sa murdărit din anumite motive, atunci repuneți-o cu grijă la curățenie, fără a le șterge și fără a abuza de banda elastică. Cea mai bună metodă de a curăța hârtia este spălarea; pentru aceasta trebuie să diluați un pic de săpun în apă curată în starea de lapte și clătiți ușor toată hârtia cu o perie moale și apoi clătiți cu apă proaspătă și curată. După o astfel de "spălare", hârtia returnează curățenia, albul și receptivitatea bună a culorilor.
Dacă hârtia după desen și-a păstrat albului său, înainte de aplicarea vopselelor este necesar să se umezește și se clătește ușor cu apă curată pentru ao elibera de praf invizibil și injectați umezeala. În această formă, hârtia duce foarte ușor vopseaua, care este așezată ușor și ferm. Pe hârtia prăfuită, vopselele nu cad și sunt colectate prin picături. Este necesar să se acorde atenție locurilor la care au fost atinse mâinile, deoarece în timpul lucrului prelungit în aceste locuri pot exista pete care nu sunt vizibile la ochi, dar care împiedică aplicarea vopselelor.
Rețineți că, înainte de prima atingere a hârtiei periei trebuie să fie perfect curate și destul de umed și watercolorist ar trebui să înceapă să lucreze cu mâinile perfect curate, vopsele și pensule.
În cele din urmă, câteva remarci despre atașarea hârtiei la tatuaje. Mulți oameni nu acordă prea multă atenție acestui lucru. Unii îl trag pe cadru, nu-l protejează de pene și lucrează la hârtia extinsă; altele se lipesc pe carton. Oferă rigiditate și deformări ale hârtiei; altele o atașează numai cu patru butoane și lucrează de asemenea pe hârtia extinsă. Convexitatea determină vopseaua să curgă în direcții diferite, imaginea este deformată, forma obținută prin menta. Cel mai bine este să întindeți hârtia pe o tavă, căptușită cu placaj. Hârtia trebuie să fie întotdeauna bine întinsă și netedă. Dacă hârtia trebuie fixată pe targă pentru o lungă perioadă de timp, atunci este mai bine să faceți lipici. Dacă baza hârtiei este un stretch temporar, atunci este mai ușor să atașați hârtia și mai repede cu un număr mic de butoane bune.
În ambele cazuri, hârtia trebuie umectată din două părți, ceea ce dă o creștere uniformă în timpul macerării și o reducere lentă și uniformă la uscare. Hârtia, înmuiată pe două părți, se usucă încet, cleiul se așează până când hârtia începe să se usuce și să se tragă. Când umeziți hârtia, mai întâi, cu un burete umed, fără exces de apă, partea interioară este ștersă astfel încât să nu se înmoaie marginile destinate adezivului. Apoi hârtia se întoarce și partea exterioară este udată complet împreună cu marginile. Dacă hârtia este atașată la butoane, atunci este udată în întregime pe ambele părți.
Excepțiile sunt o muncă foarte mare. În acestea, există un pericol de rupturi de la derapajul sub-cadrului în timpul transportului sau de la deformarea sub-cadrului în timpul funcționării. Hârtie pentru o astfel de lucrare este mai bine să lipiți uscat și umezi doar atunci când lipici se usuca bine. Sedimentul la uscarea unei frunze mari este suficient pentru a întinde hârtia fără riscul ruperii. În plus, lucrările mari se efectuează, de obicei, pe schițele elaborate și în părți, ceea ce evită umezirea mare a hârtiei de la umezire.
Atașarea hârtia umedă pe subcadru, deci trebuie să ghideze forțele de tracțiune pentru prima hârtie întinsă între punctele de centru laturile lungi, iar apoi între mijlocul scurt, apoi una colțuri diagonale, apoi pe de altă parte. Punctele intermediare se întind în ultimul rând, în mod egal și nu foarte mult.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: