Pentru expunere, imaginea trebuie să fie închisă într-un cadru. care îndeplinește funcții estetice și de protecție.
- Când introduceți o imagine în cadru, trebuie să fiți atent.
- Imaginea nu trebuie să se încadreze bine în cadru. Rama sub influența modificării condițiilor de temperatură și umiditate poate varia în funcție de volum și se apasă pe targă, determinând pânza să se îndoaie. Prin urmare, între imagine și canelurile ramei este necesar să lăsați o distanță liberă (1-2,5-3 cm - în funcție de dimensiunea imaginii). Această distanță este necesară și în cazul în care, în viitor, este necesar să se propună sub-cadranul pentru a regla tensiunea panzei.
- Este necesar să se asigure că diferitele tipuri de moloz, murdăria și praful nu se încadrează între imagine și cadrul și între pânză și targă, deoarece acest lucru poate crea o umflătură pe marginea de jos a imaginii, duce la străpungerile panza, vopsele și scuturarea a solului.
- Imaginea la cadru nu trebuie fixată cu unghii, deoarece acest lucru cauzează tremurături excesive. Pentru fixare este mai bine să folosiți cleme din lemn și metal. În același timp, trebuie să ne asigurăm că imaginea nu este scoasă ușor din cadru.
Unul dintre mijloacele de protejare a imaginilor de mediul înconjurător este glazura și conversia. Sticla protejează stratul de vopsea de contaminare, de la deteriorarea mecanică.
Sticla protejează o operă de artă de efectele mediului extern și oferă pur și simplu o imagine completă. Sub sticlă, toate lucrările grafice, fotografiile, posterele care nu au acoperire specială, papirusul și unele lucrări textile, precum și picturile de antichități care necesită o depozitare atentă sunt realizate.
Paharul de geam pentru imagine ar trebui să fie incolor, subțire, nu are bule, muște, nu are nuanță verde sau galbenă. Sticla tăiată trebuie să aibă libertatea de a intra în canelura cadrului.
În majoritatea atelierelor de baghete există mai multe tipuri de sticlă: sticlă obișnuită, anti-orbire, muzeu și plexiglas. Grosimea standard a sticlei este de 2 mm. Sticla normală din cauza lustruitului devine perfect uniformă și transparentă. Nu conține impregnări și nu denaturează. Și totuși, este vorba despre o sticlă obișnuită care clipește, fixează perfect amprentele digitale și reflectă destul de clar ceea ce se întâmplă în jur, mai ales atunci când nu există nuanțe întunecate asupra imaginii pe care o acoperă.
Atunci când se utilizează sticlă convențională în cadre, există o problemă cu percepția imaginii, care este asociată cu strălucirea dispozitivelor de iluminare care apar pe ochelari.
Sticlă mată antireflectivă - utilizată pentru decorarea interioarelor galeriilor de artă, muzeelor, vernisajelor. Dispersând reflexiile luminii incidente și reducând astfel efectele sale negative, antiglorea păstrează măreția imaginilor. Principalele avantaje ale sticlei anti-reflectorizante: nici o strălucire, o bună redare a culorilor, o reproducere bună a imaginilor în contrast, o tăiere și o curățare ușoară, rezistența la zgârieturi. Este mai scump decât de obicei. Datorită procesării speciale, sticla nu strălucește. Cu toate acestea, același tratament oferă o nuanță albă ușoară la pahar. Pentru ca imaginea să nu fie tulbure, se recomandă plasarea acestui geam aproape de imagine, direct pe foaie, fără un strat intermediar al covorașului. Dar dacă vorbim despre tragerea cărbunelui, sangelui sau pastelului, această opțiune va trebui abandonată.
Muzeul antiglare din sticlă - folosit pentru a proteja imaginile vechi, sensibile la lumină și antichități. Transparența sticlei este maximă (97%) și nu modifică culoarea imaginii. Sticla muzeului minimizează reflexiile și strălucirile datorită unei micro-învelișuri speciale. Sticla blochează 90% din lumina UV a luminii de zi, care protejează hârtia și vopselele de arsuri și decolorări. Grosimea sticlei este de 2 mm. Formatul de foi este de 104 x 164 cm. Este folosit în muzee și galerii, nu are toate deficiențele ochelarilor simpli anti-orbire: nu este vizibil în imagine și nu strălucește.
Portretul de sticlă este folosit pentru fixarea în cadrul unui peisaj, a unui portret și a unei fotografii și îi protejează de expunerea la raze de lumină
Foaia de sticlă este un produs plat, de formă dreptunghiulară, cu suprafețe lucioase. Plăcile sunt tăiate dintr-o bandă continuă de sticlă, obținută prin metoda de turnare verticală. Sticla se caracterizează prin rezistență ridicată și transmisie de lumină.
Prin modul de procesare, geamul portret este împărțit în 3 tipuri:
- Sticla este tăiată la dimensiuni exacte.
- Sticla este tăiată la dimensiunile exacte, cu o margine rotunjită.
- Sticla este tăiată la dimensiuni exacte cu o muchie lustruită.
Krilex este un pahar de protecție, mai frecvent în rândul artiștilor profesioniști și fotografilor care trebuie să efectueze lucrări (de exemplu, pentru a fi expuși la expoziții), cu riscul de deteriorare în timpul transportului. Krylex se face pe același principiu ca și triplexul. 2 straturi de sticlă, topite cu un film de polimer; atunci când este rupt, se toarnă cu fragmente ascuțite care nu pot tăia frunza.
Plexiglas - m Material container sub marca Plexiglas a fost creat în 1928, în 1933 a început producția comercială firma «Rohm and Haas Company» (Darmstadt), în prezent RohmGmbH. Apariția sticlei organice (în acel moment "plexiglas") în perioada dintre cele două războaie mondiale a fost solicitată de dezvoltarea rapidă a aviației.
Sticla organică este folosită oriunde se descompun sticla obișnuită - sălile pentru copii, expozițiile mobile, locurile de exploatare activă (cluburi sportive, aeroporturi, gări, unități de catering etc.). Alte avantaje ale plexiglasului sunt: greutate redusă - posibilitatea de a încadra cu o baghetă subțire, comoditate în procesare - posibilitatea de andocare a două sau mai multe pahare în rame mari, proprietăți protectoare - protecția muncii de la ultraviolete. Dezavantajele plexiglasului includ o flexibilitate crescuta si capacitatea de stocare a energiei electrice statice. Grosimea sticlei este de 1,5 mm. Pentru curățarea obișnuită a plexiglasului se folosește apă obișnuită, în cazul unei contaminări mai grave pot fi utilizate apă caldă cu un detergent slab. Pentru a evita zgârierea, frecare uscată nu ar trebui permisă.
Înainte de introducerea sticlei trebuie să fie spălată bine, astfel încât să nu existe pete pe ea.
Punerea în practică a sticlei pe orizontală, apoi este atent plasat în cadru, odihnindu mâinile pe capetele numai din sticlă sau hârtie, ținându-l astfel încât geamul să nu rămână amprente. Dacă geamul este foarte mare, atunci într-una dintre canelurile ramei introduceți o bandă de carton, astfel încât să poată fi extrasă. Când banda de carton este îndepărtată, sticla, fără a fi zdrobită, se va afla în canelură. Apoi, luând din imitație de piele bandă astfel lățime încât se potrivește în canelura nu a fost vizibil la marginile sticlei, este lipită pe o parte a canelurii cadru, iar cartonul sau dispunerea pavaje de lemn de o astfel de grosime încât imaginea nu atinge sticla.
Se observă că, dacă sticla nu vine în contact cu stratul pitoresc, adică dacă există o anumită distanță între ele, atunci vopseaua arată mult mai bine decât cu un geam dens aplicat.
Glazura este realizată astfel încât suprafața pitorească a pictogramei să nu atingă geamul. Pentru a face acest lucru, rafturi subțiri sunt umplute pe marginea targăului, eliberându-le marginile deasupra suprafeței vopselei cu 2-4 mm, sau făcând plăcuțe de lemn sau plută.
În loc de garnituri de carton și de lemn la marginile subframei, puteți umple garniturile din lemn, frânghiile, atașându-le cu unghii subțiri. Râurile trebuie să depășească planul imaginii cu 3-4 mm. Deci nu sunt vizibile, sunt acoperite cu o pulbere de bronz sau vopsite sub culoarea baghetei.
Introducerea imaginii în cadru, a doua margine a benzii dermatine este șters cu lipici și lipită de marginea subramurii, decât că se obține izolația modelului de praf care penetrează.
Cea mai rentabilă formă de lucru este cadrul terminal. Dacă doriți să aranjați lucrul între sticlă și spate sau între cele două panouri, fără a le introduce în cadrul cadrului, puteți fixa acest sandwich cu cleme (cleme) pentru cadre. Ramă de prindere - aceasta este procesată la marginile geamului fără un profil de baghetă, fixat cu partea din spate a clemelor metalice speciale (terminale).
Pentru lucrări mari, ramele terminale sunt fabricate într-o versiune armată. De-a lungul întregului perimetru al ramei spre partea din spate pentru fiabilitate sunt atașate lamele de lemn.
Închiderea părții inverse a imaginii (conversie). protejează pânza și, prin urmare, întreaga imagine, de impactul fluctuațiilor bruște de temperatură și de umiditate relativă. Conversia completă asigură o protecție sigură împotriva prafului și a altor contaminanți. Imaginea este plasată într-un plic cu un anumit microclimat. Procesul de transformare a lucrărilor este foarte responsabil, de aceea este realizat de un restaurator sau de un tâmplar special instruit. Înainte de a transforma restauratorul și deținătorul, trebuie să verificați cu atenție starea de conservare a imaginii.
Este deosebit de important să vă asigurați că nu există urme de mucegai. Numai lucrările sănătoase și curate pot fi transformate. O condiție indispensabilă pentru transformare este crearea în încăperea unde se desfășoară, nivelul necesar de temperatură și umiditate relativă. Toate materialele folosite pentru conversie, iar lucrările înseși trebuie să fie condiționate în aceste condiții timp de 5-7 zile pentru a le aclimatiza. Pentru a închide partea inversă, utilizați dermatină. Este de dorit o conversie completă pentru toate lucrările expuse.
Trimiteți-le prietenilor: