Enciclopedia artistului

Acest capitol prezintă utilizarea vopselelor de ulei și utilizarea lor diferențiată în combinație cu diluanți și luând în considerare sarcinile vizuale. Pe scurt, vă vom arăta ce tehnică înseamnă că puteți rezolva această problemă vizuală.

Pasta, culori de acoperire

Vopseaua vopsite este o pastă de culoare groasă, puțin drenantă. Majoritatea pigmenților au în mod natural o capacitate de acoperire, absorb lumina și o reflectă. Lumina nu strălucește prin ele.

Mod de acțiune:
vopselele de ulei aplicate pentru un timp ar trebui să se afle pe paletă, până când se "îngroșă".

Sarcina vopsirii:
o cantitate mică, doar cea mai mare cantitate necesară de substanțe obligatorii pentru procesare cu o cantitate mare de pigment. Vopselele de ulei din tuburi pot fi îmbogățite cu pigmenți.

Adăugarea de lianți:
Lianții trebuie să fie îngroșați. Uleiul este adăugat la vopsea (ulei special pentru amestecarea vopselelor (semințe de in, floarea soarelui, mac, etc.), îmbătrânit la soare pentru clarificare). Când amestecați, aveți grijă să nu obțineți prea multă vopsea! În caz contrar, va apărea curând o culoare murdară, murdară și uniformă. Când scrieți vopsea pastă, nu puteți aplica vopseaua prea gros, altfel "terciul" omogen va apărea foarte repede, ceea ce este puțin probabil să fie corectat. Peria trebuie curățată după cum este necesar. Culorile intermediare pot fi amestecate direct pe suprafața imaginii, dar, din nou, lucrați foarte atent și vă faceți timp. Ca o regulă, cu vopsele pastă pune "fața de lângă fața locului."

Clarificarea sau întunecarea se face cel mai ușor cu vopseaua albă și neagră (dar nu luați pur alb plumb sau acoperă alb, se întunecă). Este mai rafinat în pictura pentru a obține întunecarea sau refracția culorilor, nu cu ajutorul vopsirii neagră, ci cu ajutorul unor culori suplimentare, de exemplu oxidul de crom verde sau kraplak sau umbra, adăugat într-o cantitate mică ultramarinei. Astfel apar tonuri întunecate, dar colorate și foarte clare.

Masă de amestecare (pentru Schmink): culori mixte și pastă.

Pictura "Alla prima"

Acest concept vine din latina "all prima vista" (la prima vedere) si inseamna pictura spontana cu vopsea pasta. Imaginea este gata după prima sesiune. Condiția necesară pentru aceasta este încrederea și experiența artistului de a trata culorile. Vopselele se amestecă în cea mai mare parte într-o paletă unde par proaspete și luminoase. În timpul unei scrisori în aer liber, cu transmisie picturală spontană, acesta este un mod foarte potrivit de lucru. Vopselele sunt așezate cu perii de peri. O pânză structurată grosieră este potrivită pentru pânză, dar și pentru carton. Pictura în pictura "Alla prima" creează o structură tipică compactă, uneori de relief. Poate fi "neclară", frecarea sau "estomparea" secțiunilor contururilor. În acest caz, straturile de vopsele sunt ușor de măcinat cu o perie uscată, moale din părul de vacă. Marginile culorilor și contururilor devin astfel mai moi și par a fi puțin "neclare". Această metodă este numită și "sfumato" ("cu contururi neclară").

Tehnica de lucru cu o spatulă

Tehnica de lucru cu o spatulă este o variantă a picturii "Alla prima". Cu ajutorul unei pardoseli monocrome, se pune structura principală a pictogramei, apoi paleta elastică este aplicată prin metoda pastă cu o pată aproape de fața locului.

Spre deosebire de reliefurile albe, puteți aplica strălucirea luminii pe vopseaua ușor uscată.

Aplicarea pastrata a vopselelor.
Deasupra: aplicarea în straturi de vopsea a vopselelor cu o perie plat. Galben și portocaliu sunt amestecate într-un mod pastă. Orientul Mijlociu: aceeași metodă de aplicare concluzionează neclară (sfumato) plat moale perie de par de vaca (№ 14). Mai jos: aplicarea vopselelor cu o mistrie. Structurile tipice pentru aplicarea vopselelor sunt vizibile.

Pictura "Alla prima": "Vederea acoperișului", 1986, hârtie, ulei, 18 x 24 cm.

Vopsele transparente de acoperire

Un număr de culori sunt transparente (ultramarine, carmina-roșu, verde-verde, asfalt, etc.). Aceste culori lăsate în lumină. Ele sunt de asemenea numite schele și, în funcție de transparență, vopsele semi-alunecare sau semi-transparente. Posibilitățile tehnice posibile permit vopselelor opace și semi-transparente să ofere transparență.

Mod de acțiune:
diluarea vopselelor de ulei (vopsele în tuburi ca pigment) cu un diluant semi-ulei într-un raport de 1: 1 sau 1. 2. Acest lucru permite aplicarea transparentă a vopselei într-un strat foarte subțire și în cantități foarte mici! Adăugați o așa-zisă pastă transparentă la vopseaua de ulei. Manipulați-l la fel ca și uleiul artistic. În ambele cazuri, masa adăugată nu trebuie niciodată să depășească cantitatea de vopsea reală, în caz contrar forța de legare a stratului de vopsea va slăbi. Vopselele transparente de ulei sunt aplicate cu o perie moale din părul de vaca pentru a evita structurile aspre, ca în tehnica picturii "Alla prima", care poate distrage atenția de la o imagine colorată subțire, multi-tonată, irizantă. Imaginea, care este complet vopsită cu vopsea transparentă, se numește "glazura" făcută în tehnică.

Lessirovki, tehnica de deplasare a picturii

Fluxul de lucru lessirovochnomu tablou este plictisitor, este nevoie de o mulțime de timp și răbdare, aș spune, chiar și devotamentul meditativă a artistului. În primul rând, aveți nevoie de o imaginație vie și de o imagine mentală a imaginii viitoare. Imaginea este construită monocrom, tonul în ton, sub pictura influențează decisiv aspectul general al imaginii. Pictura de scarificare este vizibilă aproape de "fund", până la "fund", ca într-un lac cu apă limpede. După lucrările preliminare de succes, zone individuale de culoare (acestea pot fi și avioanele generale ale imaginii) sunt acoperite cu straturi de vopsea. Straturile separate ale pictogramei ar trebui să fie cel puțin pe jumătate uscate înainte de a începe să le acoperiți cu următorul strat de vopsea.

Aplicarea transparentă a culorilor sau a tehnicii de așezare a pădurilor. Aici este clar vizibil cum se amestecă vopselele suprapuse. Deci, puteți face aproape toate culorile. Dreapta: același ton de culoare, suprapus de mai multe ori, conferă imaginii o adâncime mai mare.

Tehnica de vopsire brut pe materii prime

După o anumită pregătire și achiziționarea de experiență de artă și artizanat, veți putea de asemenea să procesați mai multe tipuri de vopsele crude în materie primă, și anume să le aplicați straturilor de vopsele care nu sunt încă uscate. Și aici, regula principală de scriere este "îndrăzneață în slabă", adică de la strat la strat, se folosesc diluanți mai groși! Acțiunea culorilor vopselei de schele depinde de refracția luminii și a reflexelor, această impresie nu poate fi obținută prin vopsele opace. Aici culorile ar trebui amestecate în anumite tonuri de culoare pe panza. Pânza fină, tablourile dens țesute, precum și cartonul și lemnul pitoresc neted sunt potrivite ca pânză pentru pictura. Așa-numitele desicatoare (materiale de uscare) pot accelera uscarea și întărirea straturilor de vopsea; acestea se adaugă picătură cu picătură la diluanți. Desicatoarele tipice conțin, printre altele, cobalt. Prin urmare, trebuie să se asigure că, atunci când se utilizează în diluant, nu mai există substanțe adiționale care să-și poată pierde elasticitatea.

Prea multă desicantă în diluant va duce la formarea fisurilor (vezi capitolul despre diluanții de vopsire). În timpul uscării, imaginea trebuie protejată împotriva prafului. Pentru a face acest lucru, puteți pune paharul la o anumită distanță în fața acestuia.

Pictură în mai multe straturi

Un aspect extins, care iese din caracteristicile literei fluxului de lucru, este o pictură în mai multe straturi. De obicei, nu este destul de des pentru a termina imaginea într-o singură sesiune. La începutul lucrului pe imagine seamănă mult cu o schiță și pare incompletă. Apoi, există o dorință de a remodela un lucru sau altul, doriți să refaceți imaginea, să redrafli sau chiar să o recitiți din nou. Astfel, există etape diferite de lucru. Artistul nu termină pictura și îl lasă "deschis". Vopsirea cu mai multe straturi conține toate metodele de scriere descrise mai sus și combinațiile acestora. Mai precis, nu putem spune că am început imaginea și am terminat-o (ca singurul scop). Procesul de lucru în tehnica picturii în mai multe straturi dezvăluie noi descoperiri atât de multe, adesea chiar imprevizibile, care în curând devin și mai importante decât rezultatul imaginii ca atare. Lucrul pe imagine ar trebui să rămână întotdeauna "deschis" și nu ar trebui să fie numit "neterminat". Din acest punct de vedere, preferința este dată de criteriile artistice, și nu de meșteșugurile.

Pictura, scrisă în tehnica multi-strat: "Augsburg - Lake Pferze", 1985, hârtie, ulei, 32 x 24 cm.

Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare