Deci, în circ numit artiști, picioarele jonglerie (din greacă „anti“ -protiv, „podos“ -. Leg). Discursul antipodist a fost cunoscut în antichitate. Desene pe vasele grecești sugerează că antipodisty vechi jonglat intr-o pozitie acrobatice destul de complexe. De exemplu, o figură PA arată o femeie care, în picioare pe mâini, picioare jongleaza tamburina. Cealaltă figură femeie în picioare na mâinile, degetele de la un picior pe minge sprijină aruncător, în picioare pe marginea unui mare gât amforă, și degetele de la picioare ale celuilalt picior care dețin o lingură, care, aparent, se va turna ceva din amfore în cană.
După cum se poate vedea din desene, antipodiștii antice deja căutau să-și diversifice numerele lor statice, în general, cu trucuri originale.
act aptipodisty modern pe perna (Trinquet), care este utilizat în jocurile Icarian. Poziția statică a artistului, "atașamentul" lui la locul acesta complică foarte mult jonglarea. Cele mai frecvente elemente de recuzită aptipodista - trabuc (cilindru lung din placaj, pânză lipite și colorate), malteză (octogonal) butoiului cruce, cuburi, etc obiecte arunca îndreptare ascuțite picioarele îndoite de la genunchi și le prind la picioarele picioare „soft“ .. , trecând prin sosirea obiectelor prin flexiune în articulațiile genunchiului și prin mișcările corespunzătoare ale ascensărilor. În lucrarea antipodelor, mișcările picioarelor în ascensoare sunt de o mare importanță. Acestea contribuie la curate și tresar și passirovke obiecte, astfel încât să lucreze în afara acestor mișcări este dat un loc important în aptipodista de formare.
Rotația obiectului se efectuează în două planuri - orizontală și verticală. Pentru verticală Artist obiect de rotație nu numai dă un impuls, dar element bucle picioarele, iar atunci când se rotește în planul orizontal al obiectului se învârte din cauza picioare frecvente si ritmice permutare. Numărul de articole pe care jongleaza aptipodist este limitat, iar obiectele în sine trebuie să aibă o dimensiune anumită, greutate și de formă pentru o mai mare stabilitate și confort în timpul de echilibrare. Pentru o lungă perioadă de timp recuzita traditionale antipodistov au fost piese de mobilier, care mobilat arena, ca și în cazul în care transformarea în cameră. Antipodisty aruncat și scaune pivotante, mese, o carte de mare fals, paturi, ecrane, pungi, tabele, lămpi de masă și așa mai departe. N.
Și, cu toate că obiectele mari aptipodistu lucrează mai ușor decât mici, recuzita, este necesar și publicul și artiștii, au dispărut treptat din arena. Noile elemente de recuzită, cum ar fi mingi, hexagoane, tobe și așa mai departe. N. Se lasă actorul să demonstreze un punct de vedere tehnic complicate cascadorii antipod, extinde posibilitățile creative ale performerului. Pentru o varietate de numere, unii antipodiști jonglează și mâinile.
Iată câteva trucuri din repertoriul solo al antipodelor: pasaje diferite cu trei bile (S. Karyakin); aruncând câteva cuburi pe un picior - unul peste alt piramidă (N. Lukyanov); în același timp - rotirea pe un picior al unui hexagon, aruncarea unui trabuc cu mișcări de trecere a celuilalt picior și jonglarea cu bastoane în mâini (N. Lukyanov). Numarul este interesant in care obiecte de viata nationala sunt folosite ca suporturi - o cana, un butoi, o tamburina moldoveneasca. Trucurile sunt realizate într-un anumit ritm muzical (E. Kaisyn).
Cea mai caracteristică a antipodelor a fost întotdeauna o interpretare solo. În anii '40. această tradiție a fost încălcată de artiștii Mikityuk, care au început să acționeze ca o bandă pe două și trei perne în același timp. Trucuri solo în camera lor alternează cu transferul de articole unul la celălalt.
Pentru performanța antipodelor, ritmul rapid al efectuării de trucuri este caracteristic.
Unele elemente antipod sunt uneori combinate cu echilibrist. De exemplu, în picioare pe cap, un actor de echilibrare își rotește picioarele cu un arbore de doi metri. Trucuri mai complexe efectuate de Violetta Kiss. Într-o mână, pe capul partenerului (A. Kiss), a răsuci inelul cu cealaltă mână și, simultan, a rotit arborele cu picioarele. Un alt truc: stând pe capul partenerului în brațe (cu gât îngust), V. Kiss echilibrat, a aruncat și a rotit cu picioarele un butoi mic. Trebuie subliniat că astfel de trucuri, atunci când artistul nu văd obiectele cu care operează, sunt cele mai complexe în antipod.
Îmbunătățirea genului de jonglare în circurile sovietice este în principal în direcția îmbunătățirii tehnicii performante, sporind numărul obiectelor aruncate simultan și complicând trucurile. Diferitele mijloace de expresivitate, pe care le are acest gen, încă nu sunt utilizate suficient. În programele noastre, jonglarea comică este rară, ceea ce ar putea diversifica atît solo, cît și numărul grupului, performanța jonglerilor pe un cal, pe un fir etc.
O formă interesantă este jonglarea cu transformarea pe care T. Brock-Sidorkina a demonstrat-o în trecut.
Vorbind alternativ în costume popoarele URSS (uzbecă, tadjică, turkmenă), actrita, schimbarea aspectului său, schimbare și recuzită, pentru a se potrivi culoarea națională a Pomorie. Acestea teetered bazine, rotative în trei poli lungi, subțiri, ținut în echilibru fie frunte și picioarelor ascensoarele; a pus pe frunte un arc de lemn întinsă ca un arc fără coardă de arc, pe partea de sus a care a fost un bazin și multe nerăsucite jonglat șase plăci. Trăind pe trinke, T. Brock-Sidorkina jongla cu trei bastoane. Și în acest moment pe piciorul unei stele rotativ, celălalt picior sucit artist Hoop, iar la capătul bețișoare, intercalată între dinți, Vertol cupa. Rularea pe arena din într-un costum de pionier, actrita bate toba trei bile în ritmul muzicii. T. Brock Sidorkina jonglează cu încredere opt mingi, și jonglează trei torțe aprinse, le-au aruncat din spate.
Rare a fost jumperul juggler pomor, care este construit pe combinația organică a elementelor de jonglerie și sărituri acrobatice. Acest număr a fost demonstrat de faimosul jongler-acrobat K. Nikolski. (Apropo, trucul îi jonglează cu trei bile, bătut alternativ cu fruntea și jonglează cu patru torțe care ard de la ambele capete - încă nu se repetă nimeni.) Dar aceste numere pot deveni o decorare a programelor noastre. Realizările comandanților circului sovietic în jonglerie arată cât de bogate sunt posibilitățile acestui gen. Cu ce interes este perceput, de exemplu, numărul lui T. Alexandrova, care a combinat jonglarea cu performanța câinilor instruiți. Aici se echilibrează pe frunte o spirală, deasupra căreia câinele se așează și prindă bilele, alternate aruncate de actriță. Prin prinderea mingii, partenerul cu patru picioare îl aruncă în pâlnia spiralei, iar mingea se învârte și mâna jonglerului. Pe astfel de combinații complicate, în care câinii joacă rolul de parteneri, tot acest număr original este construit.
Și cum jonglează cu ritmurile dansului modern, care demonstrează plasticul și mobilul M. Rubtsov, se combină în mod expres. Făcând trucuri de jonglare, se mișcă în jurul arenei într-un dans ușor.
Un număr foarte interesant - "Jongleri pe stâlpi" - realizat de Grachev. Artiștii au demonstrat răsturnarea complexă a cluburilor, fiind în piciorul "pavilion" pe stâlpii verticali. Numerele originale, descrise mai sus, subliniază încă o dată posibilitățile enorme ale genului de jonglerie.
Referințe:
3.B. Gurevich, Despre genurile circului sovietic, M. 1977.
Enciclopedia "Circul Artei Rusiei"
Trimiteți-le prietenilor: