Palatele și conacele din "al doilea baroc"
În planificarea vilelor din mijlocul secolului al XIX-lea, tehnicile care s-au dezvoltat în deceniile anterioare au fost încă utilizate pe scară largă. În corpul principal al apartamentelor ceremoniale adăpostite cu caracter personal prezentate suită de tradiționale: acestea sunt, de obicei ocupate de mezanin - etajul al doilea și a stat pe fațada creșterea dimensiunii ferestrelor și un finisaj ornamente inteligente. De multe ori în centrul balconului mezanin a fost făcută. Scara principală a dus la casă de pe stradă, intrarea fiind formată cu o umbrelă "umbrelă" pe suporturi metalice sau coloane subțiri din fontă. În adâncul sitului de-a lungul laturilor sale existau clădiri de serviciu: cărucioare, grajduri, hale pentru păstrarea lemnului de foc, adesea construite în camere pentru servitori, bucătării etc.
Un exemplu tipic al unui conac aristocratic bogat poate servi ca un palat bine conservat de Prince Beloselsky-Belozersky Palatul pe colțul terasamentului Fontanka și Nevski Prospekt, proiectat de arhitectul A. Stakenschneider în 1846-1848 de ani. fatadele sunt decorate în stilul unui mijloc baroc rus matur al secolului al XVIII - a fost una dintre primele din Rusia si primul din Sankt Petersburg, un exemplu de neo-baroc. Scara principală a palatului și majoritatea camerelor de locuit și săli sunt, de asemenea, decorate cu motive de arhitectură europene din prima jumătate și mijlocul secolului al XVIII-lea rusă și de Vest - baroc și rococo. Beloselsky-Belozersky Palatul a fost considerat „unul dintre cele mai frumoase clădiri particulare ale capitalei ca arhitectura străină, superba si camere splendoare interior“ [196].
Aspectul arhitectural al palatului Beloselski-Belozersky spune că, prototipul unui palat vechi al Contelui a fost ales Stroganov pe Nevsky Prospekt, construit de Rastrelli în mijlocul secolului al XVIII-lea. Poate că această decizie a fost inspirată de faptul că ambele clădiri sunt situate pe secțiuni similare unghiulare: una - la colțul lui Moika, cealaltă - la colțul Fontanka. Construcție Shtakenshnejdera, repetând în tehnicile generale privind compoziția Rastrelli, se potrivesc destul de organic în panorama Nevsky Prospekt, devenind importante accent arhitectural.
Fațadele Stackenschneider întrebuința arta barocă arsenal frontoane semicirculare bogat, ornamente de grăsime și ferestre ovale, forme Atlantis curbare în iluzoriu-efort, etc., în conformitate cu tradițiile coloane baroce sunt amplasate pe fațada într-un ritm mai complex, în care al doilea .. eliberarea proeminentă a entablaturii. Bright, tricolor colorat îmbunătățește suplimentar prazdnichnonaryadny generală, natura decorativă a arhitecturii. stilizare de succes și cifrele sunt atlanți, executate pe modelele DI Jensen.
Contemporanii crezut Beloselski-Belozersky „perfectă în felul său“ și a numit Shtakenshnejdera „succesor gust rafinat si arta contelui Rastrelli“ [197].
Palatul Prinților Beloselsky-Belozersky. Arhitect A. I. Stakenschneider, 1846-1848 Fragmentul fatadei. Fotografie din secolul al XIX-lea.
Produsul nu are Shtakenshnejdera o dinamică pozitivă a jovialitatea vibrante, care se formeaza din plastic suculente, care sunt atât de caracteristice creativității Rastrelli. Toate elementele sunt urmărite de teren și grafic, în elaborarea lor există o anumită granularitate și măcinare. Interpretarea lor artistică diferă de modul energetic Rastrelli și, în același timp, este foarte tipic de „al doilea baroc“. Altfel, elementele de ordine - coloanele și pilaștrii sună în compoziția fațadelor. Cantitativ, cu atât mai mult de ei decât pe fațadele Palatul Stroganov, dar datorită reducerii înălțimii coloanelor și pilaștri Beloselski-Belozersky erau într-o altă relație pe scară largă la volumul total al clădirii, iar tendința pentru comenzi la scară largă de finețe este de asemenea foarte caracteristic perioadei de eclectism.
Dar diferența cea mai distinctă între aceste clădiri devine compararea planurilor lor. Cu toate acestea, plasarea suita de camere de stat de-a lungul fațadei principale - recepția tradițională, dar acest lucru este, probabil, similaritatea este limitată la planurile celor două palate. Spre deosebire de planul geometric precis Rastrelli Palatul Beloselski-Belozersky planificare mai dificilă, și, cel mai important, este posibil să se detecteze o serie de caracteristici care amintesc de blocuri de locuințe în acei ani. secțiunea interioară a aripii împarte spațiul în două instanțe: „pur“ și „negru“, dar chiar și curte „pur“ mic. Pentru comoditatea conexiunilor interne Stackenschneider aplicate întregului sistem de coridoare și scări interioare și așa mai departe. D. Dar diferența cea mai caracteristică constă în faptul că partea din curte nu este un palat cu două etaje este făcută din stradă și trei etaje. În cazul în care curtea interioară a Palatului Stroganov - este o curte tipic fața lorzilor nobil mijloc a secolului al XVIII-lea, înconjurat de fațade impunătoare, executate în același stil ca și fațada de stradă, curtea palatului Beloselski-Belozersky arate complet diferit.
Ele sunt ca curțile casei de apartamente: baroc finisaj complex nu este la vedere, pereții sunt tratate cu un tije foarte modeste și carcasele în spiritul defunctului uscat „Nicolae“ clasicism. Prezența a trei etaje de către instanța de judecată a influențat proporția de fațadă strada: din aceasta cauza, între partea de sus a ferestrelor lor și streașină era o bandă largă de perete nediferențiat care puține proporții ale fațadei penalizate. Ritmul ferestrelor din partea lui Nevsky Prospekt pare, de asemenea, incompatibil: sub ferestrele mari ale celui de-al doilea etaj există unul sau două ferestre din primul etaj. Toate aceste neconcordanțe au fost din cauza faptului că Stackenschneider avea fațade baroce combină tinuta cu un caracter diferit aspect intern satisface nevoile la mijlocul secolului al XIX-lea.
Printre conace mai bine conservate din Sankt-Petersburg mijlocul secolului al XIX-lea pentru a fi numit-o clădire familiară de prelegeri Leningrad Central Turnătoria Avenue 42 - fostul conac al Princess 3. I. Yusupova. A fost construită în 1852-1858 de către arhitectul LL Bonstedt. Un german pe naționalitate, Bonstedt a lucrat timp de mai mulți ani în Rusia [199]. Conacul lui Yusupova este, fără îndoială, una dintre cele mai importante lucrări ale sale. În decorarea sa, în special în forma fațadei principale, se utilizează în mod evident prototipurile stilului occidental. În particular, fațada este o stilizare a tematicii baroce germane și austriece în prima jumătate a secolului al XVIII-lea. Se remarcă nu numai din abundență, ci și din greutăți mari ale detaliilor. O caracteristică interesantă a clădirii este faptul că fațada sa este complet căptușită cu o piatră - livrată din Germania de către gresia din Bremen. Învelișul de fațadă din piatră solidă este un caz rar în arhitectura din Sankt-Petersburg la mijlocul secolului al XIX-lea: numai cei mai bogați proprietari și-au putut permite o finisare atât de scumpă.
"În Sankt Petersburg, de la Podul Simeonovski de pe Fontanka, spre Liteiny, perspectiva străzii apare la ochiul privitorului, care se închide cu o fatadă finisată luxos; forma grandios și proporțiile părților și întregului, și cea mai bună parte, sau a unor părți din clădiri în stilul cel mai modern stil vechi ... fac o impresie bună asupra privitorului, ca artist și profan, un bărbat și o femeie. Culoarea mată, albicioasă a clădirii, jocul de umbre și lumină în lumina soarelui și împlinirea artistică a tuturor detaliilor arhitecturale completează grandoarea compoziției magnifice ... "
Interiorul conacului Zhukovsky a fost estimat în aceleași condiții complementare:
"Dacă unele detalii nu pot rezista, poate, unei critici stricte, atunci, dintr-un alt punct de vedere, tot decorarea, luată împreună, produce un efect excelent; fanteziile cele mai fanteziste ale gustului feminin nu pot fi îndeplinite cu mai mult succes și mai satisfăcător; cele mai rafinate condiții pentru plasarea unei doamne europene sunt satisfăcute, după cum se pare, prin această construcție în perfecțiune "[200].
Fațadele de vile Beloselski-Belozersky Yusupova și ilustrează diferite nuanțe de stilizare „a doua baroc« care a devenit una dintre cele mai comune»neostiley„în arhitectura de palate și vile sunt construite în St. Petersburg și suburbiile sale în mijlocul secolului al XIX-lea. Mai ales populare au fost stilizarea în spiritul arhitecturii Sankt-Petersburg a „Elissavet distractiv“ -pentru ei o sursă de inspirație (și împrumut) a fost lucrarea lui Rastrelli, Chevakinsky și contemporanii lor. Printre cele mai bune exemple de vile nobile cu fațade neo-baroc pentru a fi numit un conac EM Buturlina construit de arhitectul GA Bosse în 1857-1860 ani pe strada Serghie (acum strada Ceaikovski, 10), și un conac construit IK Myasnikov AP Gemilianom în 1857-1859 ani de pe strada Sign (acum răscoale de strada, 45).
În mod similar, arhitectul G. M. Barch a realizat în 1859-1860 restructurarea casei de gardă a colonelului Trofimov la Palatul Palatului, 24 [202]. Folosind zidurile conacului și păstrând chiar și fostul său balcon clasic pe brațe de piatră, Bartsch a construit clădirea pe un etaj și și-a proiectat fațada în stilul baroc târziu. Aspect inteligent "? la Rastrelli "a desemnat conacul reconstituit Trofimov printre fațadele clasice ale clădirilor vecine. Mai târziu, în 1901, prin ordin al noului proprietar arhitectul A. Smirnov a modificat clădirea într-o casă de apartamente, construit pe un etaj încă, dar a păstrat caracterul vechi decor neo-baroc al fațadei.
În unele cazuri, un apel la „a doua baroc“ a fost dictată de dorința de a crea o melodie ansamblu. Ansamblul conacului Șeremetiev (Fontanka, 34), așa-numita Fântâna Casa, construită în mijlocul secolului al XVIII-lea, cu participarea Chevakinsky FS Argunov, a fost completat de fata curte gard-kurdoner (arhitect I. D. Corsini 1837 -1840 gg.) și o dependință cu un singur etaj, cu o poarta (arhitect NL Benois, 1867), realizat în stil baroc. decizie ansamblu de căutare a determinat alegerea „a doua baroc“ pentru fatade de cladiri Freylinskih construite de arhitectul NL Benois în anii 1853-1858 în Peterhof, în apropiere de Marele Palat, Rastrelli ridicat în mijlocul secolului al XVIII-lea.
Casa senatorului Mitusov.
Fațadă înainte de restructurare și proiect de ajustare (partea inferioară). Arhitectul A. K. Colman, 1848. TsGIAL. Publicat pentru prima dată.
Casa Coloniștilor Trofimov.
Fațadă înainte de restructurare și proiect de ajustare (partea inferioară). Arhitectul G. M. Bartsch, 1859. TsGIAL. Publicat pentru prima dată.
Până la mijlocul secolului al XIX-lea, în orașul Petersburg au început să apară tot mai multe conace noi, deținute de comercianți bogați, negustori, producători. Și sub masca fațadelor conacelor lor și în decorarea lor interioară, riche-ul nouvei din Petersburg încerca să imite aristocrația. Aparand în diverse palate nobile de finisare „încă fierbinte anterioare«: ..»A doua baroc“ neorenascentist, etc - au fost folosite în arhitectura și casele deținute de membrii „clasa a treia.“ Unul dintre exemplele cele mai ilustrative care ilustrează acest proces este conacul Timofey Dylev, care stă pe digul canalului Obvodnoy, 155, atrăgând atenția asupra fațadei sale neobarochnice elegante. Timothy Dylev - un localnic al țăranilor, care a devenit un maestru important al stucului și tencuielilor. În frunte cu el și apoi de fiul său Peter, artelul din mijlocul secolului al XIX-lea a realizat decorarea a numeroase conace și palate, inclusiv membrii familiei regale. Dyleva conac a fost construit de proiectul dezvoltat în 1849 de către IA Monighetti - tânăr arhitect, tocmai a început activitatea de construcție, și, ulterior, a devenit unul dintre cei mai importanți maeștri ai arhitecturii ruse de-al treilea sfert al secolului al XIX-lea [203].
Motivele "celui de-al doilea baroc" de la mijlocul secolului al XIX-lea au devenit destul de des folosite în soluțiile arhitecturale și decorarea vilelor și cabanelor bogate din vecinătatea Sankt-Petersburg. Vila Printesa III Yusupova din Tsarskoye Selo (acum Pușkin, strada Mayakovsky, 10), construită de arhitectul IA Monighetti în 1856, se remarcă prin splendoarea excepțională a fațadelor [204].
Una dintre cele mai strălucite Pastișul „de Rastrelli“ făcute în Rusia, în mijlocul secolului al XIX-lea este, fără îndoială, Palatul Marelui Duce Nicolae din Znamenka - ferma, situată în vechiul drum Peterhof, în apropiere de Peterhof. Întreaga zonă de-a lungul coastei de sud a Golfului Finlandei între Strelna și Peterhof, pe un plan al lui Petru I, a fost destinat pentru Castelele din aristocrației. Site-ul de la est de Peterhof, numit Manastirea Znamensky, apartinea contelui K. Razumovsky la mijlocul secolului al XVIII-lea. Palatul mic construit pentru el sa mutat apoi la alți proprietari și a fost în mod repetat modificat și extins. În 1835-1849 ani de la palat semn, care a aparținut apoi împărătesei, a fost reconstruit AI Shtakenshneider în stil neo-gotic.
În 1856 Znamianka a trecut în posesia Marelui Duce Nikolai Nikolaevici (fiul lui Nicolae I), și în termen de patru ani, palatul a fost din nou reconstruit și extins de arhitectul GA Bosse, cu fatadele luat o altă decizie în stil - în spiritul „Rastrelli“ baroc .
Znamensky Palace este o clădire foarte lungă, întinsă de-a lungul marginii superioare a versantului de pe litoral. Compoziția sa este strict simetrică, centrul a subliniat înălțimea crescută și aceleași volume împins înainte, flanca Corner centrală. palat orizontal puternic, la scară proporțional cu celebrele creații Rastrelli - Palatul din Peterhof și Tsarskoye Selo, face o impresie puternica. În mod inteligent, proporțiile și ritmul diviziunilor arhitecturale fac construcția integrală și asamblată, în ciuda lungimii sale mari. excelență profesională și a arhitectului și executor al intenției sale de design a afectat în exact găsit „ca“ decor în eleganța detaliilor stuc fin executate. Aspectul arhitectural al Semnul barocului stilizat palat realizat foarte consistent - și în compoziția de ansamblu a planului de construcție, alungite pe orizontală cu ritm aproape Rastrelli la scară și pe scară largă, și proporțională cu fațada clădirii și figura stuc. Znamenka Palatul a devenit un fel de apoteoză a neo-baroc, stilul de inspiratie“de Rastrelli."
Distribuiți această pagină
Capitole similare din alte cărți
Baroque de la Viena După asediul anului 1683, odată ce frumoasa Viena era o grămadă de pietre înconjurate de suburbii arse. Gura din zidul cetății, copacii cărămizi, casele prăbușite, blocurile întregi distruse de foc și cochiliile turcești, nu
Chineză baroc ... Coloane, care poartă acoperișul cortului, Planochki, foliuri sculptate, cu pietre lor auriu - Acesta este cazul de cele mai bune gust și bucurie pentru cunoscător! IV Goethe Arhitectura chineză veche este caracterizată de simplitate, monumentalitate și dominația formelor constructive.
Palatele mitice Dacă conducătorii de la Berlin ar putea să prevadă soarta cartierelor centrale ale orașului, își vor construi locuințele la periferie. Din păcate, o mare parte a patrimoniului arhitectural din Berlin a încetat să existe în epoca Kaiserului; micul care a supraviețuit
Palatul Împăratului Comori Caligula palate ridicate de pe fundul lacului Nemi plutitoare: cap de bronz leu cu un inel de acostare, cap de lup romulovoy, capul Meduzei, palate GorgonyImperatorskie la Roma nu a avut loc imediat, ci treptat. Julius Caesar, ca împărat și
PALATUL TEOREIN AL SEULULUI Seul, capitala Republicii Coreea, a fost cunoscut ca principalul oras al statului din 1394, cand conducatorii dinastiei Joseon l-au ales ca resedinta. Seoul a sărbătorit recent cea de-a 600-a aniversare, deși vârsta acestui oraș este mult mai lungă. Înapoi în
"PALACES" DON-JUANA ÎN SEVILLE Sevilla Numele orașului, chiar și numele pe care deja evocă o emoție neobișnuită, este doar să-i spui cu voce tare. Acestea apartin orasului spaniol Sevilla - orasul Don Juan si Carmen. Gloria celui mai atrăgător seducător și
PALACII ROIALE DE BENIN Palatele din Abomey Înainte de 1975, statul african din Benin era numit Dahomey. Această "țarină de panglică" se întinde de la sud (de la coasta atlantică) spre nord (până la Niger - unul dintre cele mai mari râuri africane) pentru 700 de kilometri.
Palate dantelă capitala Sana'a Palatul Imam YahiDrevnyaya Yemen - Sana'a ( „bogat în meserii“) - ca un miraj din poveștile Șeherezadei, izbucni în această lume și se solidifică în acesta. "Timpul și-a încetat fuga pe străzile sale pline de praf, de parcă ar zbura în umbra eternului
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: