In loc de a evita - așa cum a fost făcut înainte, și așa cum o facem acum - un astfel de plan, în cazul în care camerele urmează imediat una după alta, statiune, imitând Italia, la un astfel de aranjament, în cazul în care camerele sunt interconectate, în cazul în care camerele sunt amplasate un apartament, astfel încât vizitatorii vin sunt supuse unei serii de plasament și galerii în care suita lui de însoțire se oprește în funcție de rangul și rangul lor, până când, în cele din urmă, la sfârșitul acestei tranziții nu se încadrează în „cabinet“, în cazul în care proprietarul dă publicului. Clădirea rezidențială este situată de obicei, la fel ca în casele Renașterii, între curtea din față și grădini.
Ca și în Italia, sălile ceremoniale au rareori un scop specific. Marea Gothic Hall are forma unor galerii și servește pentru festivități; "Camera principală" este o cameră intermediară între sălile de recepție și birou, care are aspectul unei încăperi obișnuite de locuit, care conferă dispozitivelor un caracter mai intim; ia în dormitor, lângă pat ("rueiles"); apoi camera, numită salon, este pur și simplu o cameră de trecere care leagă curtea de grădini.
Pana in 1650 o camera speciala care joaca rolul cantinelor noastre este aproape o exceptie; mese sunt acoperite, în funcție de circumstanțe, apoi în sălile de recepție, apoi în salon, iar facilitățile de bucătărie sunt situate cât mai departe de camerele de zi, în măsura în care dimensiunea clădirii permite.
Pentru a nu încălca suita, scara este de obicei dusă într-unul dintre colțurile clădirii. În ceea ce privește camere de zi, este destul de aceeași ca și în palazzo italian, sacrifică camerele de stat și să le facă la fel de incomod ca și în Italia, acestea sunt plasate în aripi secundare, acestea au adesea o înălțime mai mică decât sălile de recepție, iar în intervalul dintre plafoanele lor și podeaua din etapa superioară din față sunt amenajate camere pentru servicii.
Contemporanii i-au atribuit lui Marquise Rambouillet inițiativa unei noi alocări de premise, ideea că ea a învățat, pentru că a fost crescută în spiritul italian. Numai descrierile conacului ei ne-au atins și nu sunt foarte clare; Castelul Richelieu din Poitou este mai bine cunoscut pentru noi; Versailles este tipul finit al acestor aranjamente ceremoniale.
În Fig. 448 dăm planul pentru sălile de primire din Versailles în forma pe care o aveau în ultimii ani ai domniei lui Ludovic al XIV-lea. Apartamentele regelui ocupă aripa dreaptă, apartamentele reginei sunt lăsate; biroul regelui - în centru, spațiile de locuit sunt situate în M și N. Pentru a ajunge la biroul Regelui, este necesar ca, pornind de la marea scara R, du-te prin întreaga suita de recepție și saloane, etichetate cu numere de la 1 la 9. Pentru a ajunge la camera de regina, este necesar să se treacă pornind de la scări T, întreaga serie de camere, din care secvența este marcată de litere de la a la E. O alta, suita mai puțin pufos de scări duce de la T la cabinet prin aportul regelui i, II, III și 8.
Cu toate acestea, Versailles, ca Luvru, nu constituie un palat construit într-un du-te, - el a apărut ca urmare a adăugări succesive la blocare Louis al XIII-lea, a fost nucleul principal. Pe planul V (Fig. 449), extinderea progresivă, care este atașat la clădirea originală, creând o curte de marmură, curtea Ministerului (M) și, în final, serviciul este arătat de eclozare.
Pentru comparație, am prezentat expansiunea succesivă a Luvru (Figura 449, L) și fuziunea sa cu Tuileries. În Vatican (figura 413), curtea dellei Pigna joacă exact același rol ca și Piața caruselă dintre Tuileries și Luvru.
Mansions. - Nu numai în palatele camerei sunt enfiladele. Prezentăm planul conacului din Clermont (Figura 450, A), păstrat printre numeroase alte exemple din colecția lui Blondel și datând din epoca domniei lui Ludovic al XIV-lea. Iată aceeași idee; Numerotarea camerelor indică traseul calculat, la intervalele de trecere care trebuiau să treacă, pentru a ajunge de la hol până la biroul unde au avut loc recepțiile.
În secolul al XVIII-lea. aceste planuri magnifice sunt mutante. Sfârșitul domniei lui Ludovic al XIV-lea - epoca dezastrelor - este pentru arhitectura civilă a perioadei de stagnare: pentru perioada de la 1704 de 1713 au fost construite doar câteva case particulare - Razboiul de Succesiune spaniol a fost preluat prin toate mijloacele.
Construcția este reluată abia la începutul noului regim, însă este nevoie de o direcție complet diferită: reprezentativitatea joacă un rol secundar, în primul rând încercând să construiască din punct de vedere economic și să satisfacă cerințele de confort. Prin urmare, ele încep să grupeze servicii în încăperi care au dublu adâncime, ceea ce va face posibil, la aceeași cheltuială pentru fațadă, să utilizeze aproape dublul dimensiunii spațiului. În ceea ce privește epoca anterioară, a căutat să aleagă un astfel de plan, în care ar fi trecute toate încăperile, noua arhitectură încearcă să le facă independente una de cealaltă.
Această tranziție de la un sistem la altul este clar exprimată în conacul din Maine (Figura 450, B), construit în jurul anului 1730; aici puteți observa cum într-o celulă sunt două rânduri ale sălii. Am dat un plan detaliat pentru doar jumătate din apartamentele care alcătuiesc acest conac; este dificil să se ajungă la o alocare mai amuzantă a clădirilor pentru a evita sălile de trecere. În timpul receptiile camerele transformate în camere de primire, care sunt prevăzute în ordinea numerelor: 1, 2, 6. Planul este destul de consistent cu epoca tranziției de la viața luxuriantă a secolului mare, moravurile burgheze ale societății moderne. În același timp, planurile A și B (Figura 450) arată locația serviciilor în vile mari din secolele XVII și XVIII. Serviciul situat pe marginile curtea din față și format din grajduri (E) coachhouse (R), uman (A) și aparate de bucătărie (C), care este întotdeauna în locuințe rezidențiale.
Fațade. - Ceea ce am spus despre decorarea interioară, caracterizează aspectul apartamentelor în diferite epoci; în Fig. 451 - 453 sunt fațadele. Fragmentul conacului din Bretonville (Figura 451) se referă la epoca lui Ludovic al XIII-lea, când arta a păstrat încă unele trăsături ale expresivității imediate a Renașterii. Corpurile cu acoperișuri abrupte sunt subliniate prin linii îndrăznețe și simple; deschiderile de încadrare ale diferitelor etaje sunt interconectate; Dormer de înaltă proeminente de pe acoperiș, seminee de mare țeavă de cuvinte în primul rând - efecte în masă, și din când în când - motivul decorativ, ușa monumentală.
Fig. 453 transmite caracterul sublim simplitatea inerentă în fațade Ludovic al domniei lui Ludovic al XIII-lea și al XIV-lea: unghiuri care sunt punctate rânduri rusticizate de lame; Acoperișuri în care domurile alternează cu acoperișuri abrupte abrupte. Acest tip de arhitectură este Castelul Richelieu; Tradițiile ei au fost păstrate până în ultima perioadă a domniei lui Ludovic al XIV-lea: exemplul prezentat în Fig. 452. luate din castelul Buffer, aparținând sfârșitului secolului al XVII-lea.
Împreună cu această arhitectură mare, întâlnim o parte din compoziția arhitecturală a lui Ludovic al XIV lovituri aldine renascentist perioada de glorie a marcat noblețea stilului, o necunoscută până în prezent; Aceasta este fațada castelului din Mason (Figura 452) - una dintre cele mai frumoase structuri ale Fr. Mansara și una dintre cele mai originale lucrări ale noii arte.
O corectitudine rece, redusă, nu începe decât din a doua jumătate a secolului; dar secolul al XVIII-lea. va fi capabil să scape de el în unele clădiri, cum ar fi fațada casei Subis (clădirea arhivelor), demnă de cele mai bune ere.
Arhitectura grădinii. - Unul dintre meritele arhitecturii secolului al XVII-lea. constă în faptul că a reușit să combine impresia de locuit cu impresia grădinilor adiacente. Până în ultimele zile ale Renașterii, parcul francez, din motive de securitate, era un sit înconjurat de ziduri, lipsit de orice perspectivă; doar în Italia existau grădini în care aleile drepte lungi au dezvăluit perspective uriașe înaintea spectatorului, schimbându-le imperceptibil ochii de la planurile apropiate până la cele îndepărtate.
În timpul domniei lui Ludovic al XIII-lea, aceste grădini cu perspective apar în Franța (parcul din castelul Richelieu, Figura 454). În sfârșit, sub Louis XIV, Lenotr ridică aspectul parcului la înălțimile artei.
Castle Park Vaud este unul dintre primele exemple ale acestui stil maiestuos creat de Lenotrom, iar parcul Versailles este intruchiparea ideală a acestuia. În Fig. 455 arată planul ansamblului Versailles în timp ce arăta în jurul anului 1670. Din fiecare fațadă a palatului se deschide o porțiune largă dreaptă tăiată prin arbori mai înalți; Terasele ascund planeitatea solului, iar suprafața apei se răspândește printre grădinile de flori din fundalul peisajului.
Nicăieri n-a ajuns panorama înconjurătoare mai mare și nu se potrivea mai bine cu spiritul timpului său; ar fi imposibil să exprimăm mai convingător ideea de măreție în înțelegerea acestui secol. În parcul secolului al XVII-lea. totul a fost decorat arhitectural: copacii au fost tăiați frumos și li s-au dat forme geometrice corecte; cele mai multe paturi de flori aveau forma de panouri decorative, imaginea cărora era afișată de liniile cutiei, ca și cum modelele de brodare pe fundalul peluzei și ale căilor cu nisip colorat. O astfel de prelucrare arhitecturală strictă a parcurilor este observată pe parcursul întregului secol XVII. până la urmă, lipsa de fonduri și o înțelegere falsă a naturii, găsită în literatura din acea epocă, nu au dus la peisajele decorate din Hermanonville și nu sa încheiat cu fanteziile rurale ale lui Trianon.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: