La sfârșitul secolului al XVIII-lea. despre Alunecare Hill în Oranienbaum IG Georgi a scris: „Muntele are un set de aproximativ 10 negri. înălțimea, având în galerie și de divertisment casa superioară, în care este de șase sculpturi și aurită decorate odnokolok, care seamănă cu un car triumfal, gondolele și fiare înșeuați - Scat și totul la fel cum a fost în Tsarskoye Selo. Pe fiecare parte a rampei are o colonada acoperit de-a lungul drum la partea de sus și în partea de jos puteți merge pe jos, și mai ales în partea de sus - nu numai aer liber, dar, de asemenea, o vedere foarte frumos este ".
Un roller coaster în Tsarskoe Selo, ridicat în 1753-1757. conform proiectului Rastrelli și a calculelor tehnice ale mecanicului AK Nartov și în Oranienbaum, construit de Rinaldi în 1762-1774. a lovit designul arhitectural și domeniul de aplicare.
Ideea de a construi aceste diapozitive se întoarce la divertismentul popular tradițional - patinajul din munții ghețari. Atunci când a creat compoziții arhitecturale și spațiale ale munților monumentali, arhitecții au rezolvat problema pentru prima dată, deoarece munții catedralei nu aveau prototip arhitectural. Oranienbaum Rollerback este o structură vastă și complexă creată de Rinaldi în Oranienbaum. Ea a fost una dintre cele mai unice creații ale arhitectului. La pervazul sudic al pavilionului Roller-slide era o rampă ondulată care cuprindea patru diapozitive. Avea trei șanțuri cu o lățime mai mare de 6 metri, dintre care mijlocul a servit pentru patinaj. Căruțele se mișcau de-a lungul râurilor sculptate din lemn. Șinele laterale au fost proiectate pentru a ridica scaunele cu rotile cu ajutorul unor dispozitive speciale cu blocuri.
Skat a început cu terasa galeriei de la etajul al treilea, de unde a existat o ascensiune la tamburul de coborâre. A fost localizat la o altitudine de aproximativ 20 de metri. Celelalte trei diapozitive, ale căror înălțime treptat a scăzut, au fost depășite datorită inerției mișcării. Pe ambele părți ale versantului au fost construite colonade de piatră acoperite - galerii cu o lungime de 532 de metri. Acoperișurile lor plate erau galeriile superioare de mers pe jos, închise de un balustradă; au fost decorate cu sute de vaze si sculpturi decorative.
Șaptesprezece turnuri-intrări cu scări interioare au conectat galeriile inferioare și superioare. Părțile de mijloc au fost accentuate de turnuri pe două nivele, care se încheiau cu o cupolă cu o stea. Colondele au fost rotunjite, formând o zonă.
Un obelisc de piatră a fost proiectat în centrul pieței. A trebuit să completeze monograma metalică a lui Catherine al II-lea cu coroana. Piedestalul trebuia să fie decorat cu un basorelief reprezentând Rinaldi în genunchi prezentând proiectul Dacha proprie împărătesei.
Rinaldi a dat dealului Katalnaya o imensă importanță arhitecturală și de planificare. A legat-o cu drumul cu Palatul Mare Menshikov și a decorat ceremonial urcarea pe teritoriul vilei sale. Trebuia să existe două lăstarii unei scări semicirculare marginite de un balustradă cu statui. Zidul de susținere trebuia să fie decorat cu nișe și statui, iar platforma inferioară - fantana figurată. Balustrada de la marginea superioară ar fi trebuit să fie decorată cu vase. Această abordare a Dachului propriu din partea dealului Rollerback nu numai că ar accentua importanța dealului în structura compozițională a întregului ansamblu, ci și ar rezona cu decizia scării din Marele Palat.
Deja în 1785, arhitectul Ivan Sitnikov a efectuat restaurarea dealului, iar la sfârșitul secolului al XVIII-lea, lucrările de reparații au fost efectuate de arhitectul Ivan Fok. Totuși, toate acestea nu au dus la rezultatele dorite. Umezeala a continuat să distrugă rampele din lemn, precum și plafoanele și fundațiile coloanelor, care în 1813 s-au prăbușit complet (au fost dezmembrate în 1858-1861). Cu mult înainte, în 1801, schiatul sa oprit.
În 1818, împăratul Alexandru I a respins 50 de mii de ruble pentru restructurarea Alunecare Hill Pavilion. Reconstrucția a fost realizată de arhitectul Stasov (1825). Cu toate acestea, lucrările nu au început, iar în 1827 restructurarea propusă a fost abolită cu totul. Decretul, emis cu ocazia Nicolae I, a fost: „Anularea pavilionului de restructurare presupuse cu piatra de munte natale la comanda Oranienbaum: alocate pentru ea în 1818 și cincizeci de mii de ruble și le-a cumpărat dobânda plătită pentru construcția de case pentru canin și de vânătoare Jaeger, privind alegerea unui loc convenabil în vecinătatea lui Peterhof. "
Până la mijlocul secolului al XIX-lea. Colonatele Roller Coaster erau ruine pitorești. Designul arhitectural al colonnadelor a inclus 160 de stâlpi și 772 de coloane, astfel încât este ușor de imaginat această structură cu adevărat gigantică, comparabilă în raport cu monumentele antichității. Într-un articol semnat cu pseudonimul "Oranienbaum Oldtimer", în revista "Illustration" din 1847 se spune că spațiul dintre coloane "de-a lungul căruia a trecut panta a fost acoperită cu mici tufișuri și. iepurii timizi au ales acest loc ca refugiu. Până în prezent, nici colonia, nici razele inundabile, nici ruinele lor nu au ajuns. Doar un singur Pavilion al Roller Coaster a supraviețuit, dar este și un monument remarcabil al operei lui Rinaldi.
Pavilionul Roller Coaster este situat la granița nordică a Parcului Superior. Aceasta este o clădire înaltă cu trei etaje în trei etaje. Este încoronat cu o cupolă sub formă de clopot, odihnindu-se pe un tambur de lemn decorat cu ghirlande sculptate. Pe trei laturi la volumul principal cilindric al clădirii sunt proiecții dreptunghiulare adiacente simetric, cu un acoperiș plat. Pe podium există o colonadă a ordinii toscane, legată de un balustradă. Formează o galerie deschisă care înconjoară pavilionul. Colonada de la al doilea etaj susține terasa balconului celui de-al treilea etaj, cel mai înalt și cel mai mare. Balcon-terasa, pe partea de sud a căruia a coborât muntele de lemn din lemn, este închis și de un balustradă cu vase. Fatadele celui de-al treilea etaj sunt dezmembrate de pilaștrii ordinului corintic. Șase îmbinări sunt plasate la intersecțiile volumului sferic central cu proeminențe dreptunghiulare. Ele înmoaie frontiera atunci când se mută un volum la altul. și etajul al treilea al pavilionului, și tamburul de deasupra acestuia sunt, de asemenea, înconjurate de balustrade cu vase decorative. Între pervazurile din partea de est a pavilionului, o scară exterioară semicirculară cu două lăstari se ridică la înălțimea soclului. Odată, aceeași scară era și în partea de vest.
Decorul arhitectural și plastic alb al pavilionului estompează pereții albastru azuriu care îi conferă un simț festiv și ușor. Mult în forma artistică a pavilionului Roller Coaster ne amintește de stilul baroc stins - Rococo. Acestea sunt elemente separate în compoziția fațadelor și contururi complexe de vaze decorative din alabastru (sunt mai mult de o sută), o panglică fantezie care încadrează cele patru niveluri ale pavilionului. Odată ce aspectul exterior al pavilionului a primit o rafinare deosebită printr-o sculptură în stil baroc din aur, decorată cu tamburul cupolei.
În ceea ce privește soluția spațio-volumetrică, pavilionul Roller Coaster seamănă cu Schitul din Țarskoe Selo. La clădirea centrală se află și anexe masive, dar există trei clădiri în loc de patru, ca în Schitul, și nu avansează prea mult. Un plan mai puțin robust a determinat o compoziție mai clară. Formele arhitecturale ale pavilionului de rollercoaster sunt în general caracterizate de restrângere clasică și de constructivitate, iar decorarea din plastic - claritate. Această dualitate ne permite să vedem Pavilionul Roller Coaster ca monument al perioadei de tranziție - timpul clasicismului timpuriu.
Scara principală exterioară a Pavilionului Roller Slide duce la lobby, despre care AI Uspenskiy observă că "nicăieri, poate, Rinaldi, cu mai puține mijloace, nu a atins un efect mai integral și pur arhitectural". Acest interior în formă de oval, cu o ornamentație excelentă de stuc alb, dat pe un fundal verde deschis, este tipic pentru Rinaldi. Deci, la luarea deciziilor este interesant să o comparați cu budoarul oval al Palatului Gatchina. Și aici există cofraj în tavan, cornișorul lor este curbat, iar centrul suprapunerii formează un medalion eliptic. Unele detalii de ornamentare seamănă cu decorarea Scării Mare a Palatului Marmurii. De exemplu, caracterul compoziției plasate în panouri dreptunghiulare de pe peretele din fața intrării este asociat cu compoziția unui scut legat de ghirlandă cu arme plasate pe peretele scării Palatului Grand Marble.
Un interes semnificativ este podeaua holului, căptușită cu marmură artificială. Dungile galben-portocaliu cu ornament floral stilizat tricotat formează trei cercuri, dintre care unul central este cel mai mare. Această schemă extrem de clară, care se deosebește frumos de fundalul luminoase al câmpului principal, este surprinzător de coordonată din punct de vedere organic, atât cu suprapunerea, cât și cu întreaga compoziție a interiorului.
Din vestibulul din stânga, o scară, care se clătină curios cu un ventilator, pleacă. Se ocupă de marginea sudică a clădirii. Scara este acoperită cu o cupolă, pe care sunt mai multe medalioane ovale care se extind în jos. Formarea subțire, care este decorată cu această parte a scării, constă dintr-o plasă de copac în combinație cu un ornament de plantă interpretat stilizat și realist. Lumină verde și albastru deschis, liliac și fundal palid de pereți cu moale, ca și cum tranzițiile perle face acest interior neobișnuit de elegant. Grinzile ornamentale din fier forjat ale platformei semicirculare a scării dau o finisare și mai mare.
În vestibul de decizie și scări trebuie remarcat o anumită regularitate în utilizarea de decor: gradul de saturație a elementelor decorative crește mai aproape de sferturi din față - sala rotundă și cele adiacente două dulapuri mici - vânătoare și porțelan.
Sala rotundă este o cameră surprinzător de ceremonială și festivă. În soluția sa spațio-volumetrică, pare ca un fel de pavilion. Sala cu un diametru mai mare de 12 metri este acoperită cu o cupolă. Pe cele trei axe ale halei (în conformitate cu cele trei margini ale Roller Coaster) există uși. Acestea leagă sala rotundă cu scările, birourile de vânătoare și porțelan. În centrele celor trei pereți dintre pervazuri sunt ușile triplu-ferestre, mijlocul cărora este hotărât sub forma unui arc înalt cu o finisare semi-circulară. Se duc pe terasa balconului, de unde panorama parcului și a golfului se desfășoară și tangibil leagă interiorul cu împrejurimile naturale. Decorarea decorativă a sălii și decizia neobișnuită a podelei sale întăresc acest sentiment. Podeaua din sala rotundă, ca și podelele din hol și biroul vânătorului, este căptușită cu marmură artificială. Acesta este singurul monument supraviețuitor de arhitectură din secolul al XVIII-lea din țara noastră. etajele din care sunt executate printr-o tehnică similară.
Compoziția podelei constă dintr-o serie de cercuri-benzi. Pe fundalul lor, în mod natural și natural, există ornamente sub formă de lăstari și flori stilizate, ceea ce conferă podelei o anumită asemănare cu parchetul lui Rinaldi. Aceasta este facilitată de tonalitatea podelei, în care culorile sunt alese astfel încât să se miște fără granițe distincte unul în celălalt. Mai clar identificată în culoare este partea din mijloc a podelei, sub forma unei coroane medalioane rotunde, în centrul căreia este plasat un fazan, executat cu o îndemânare uimitoare, ținând o creangă în cioc.
Marmura artificială a podelei de tonuri de albastru deschis, roz și verzui rezonează cu aceeași decorare a pereților. Lamele ușilor sunt de asemenea din marmură artificială. Tonul lor verzui-gri este bine coordonat cu fundalul panourilor vopsite. Ele sunt decorate cu compoziții elegante, compuse din motive de plante și de rocail, în partea superioară a cărora este descris un disc semi-întunecat al lunii.
Deasupra usilor sala se afla pitorescul desydeporte "Neptun", "Amfitrit" si "Nymph on the delphin", realizat de S. Torelli. Sunt ovale în formă și sunt înconjurate de o coroană. Pe laturile lor sunt benzi verticale de flori, încununate cu vase mari cu flori. Toată această compoziție dă o armonie la dig cu ușile.
În armonie perfectă cu caracterul color al sălii, sunt executate și picturile celor șase panouri. Acestea sunt situate în bordurile dintre ușile și ferestrele ușii și sunt susținute în tonuri de culoare verde și galben pal. Compozițiile lor sunt compuse din lăstari verzi, flori, ghirlande și coroane de flori, care includ instrumente muzicale - lyra și trompeta, precum și atributele de vânătoare - arcul și săgeata, coarnele de vânătoare și frică.
Compoziția cupolei care încoronează holul, ca și cum ar fi răspuns la planul podelei, constă din două părți - partea de mijloc, pictată sub spadă și decorată cu ramuri și frunze, o bandă largă de curcubeu împărțită în panouri separate. Acestea sunt coordonate cu secțiunile de perete și sunt susținute de decizia frizei, decorate cu console în deplină conformitate cu arhitectonica sălii. În decorul pitoresc al domului, modelul ornamental al căruia este împletit cu imaginea vaselor, fântânilor și cerbilor, ghirlandele turnate și coroanele sunt plasate în mod plastic. Două coroane de aur sunt înconjurate de partea centrală a cupolei. În spatele rețelei sale de grădină, este descris cerul albastru, iar lumina superioară pătrunde în hol. Acest truc, o iluzie dezvăluie spațiul interior al camerei, dă aspectul artistic al Rotunde Sala chiar mai mare asemănare a pavilionului.
Picturile Sala rotundă sunt realizate de ornamentalistul S. Barozzi. Intrarea de debit în 1767 a declarat că S. Barozzi „realizat în piatră de pe munte desene picturi approbovannym - a scris culorile sale și tavanul de aur și pereții sălii circulare pentru 1600 de ruble.“
cabinet de porțelan situat într-o proeminență slide-est, Katalnoy pavilion și reprezintă o mică suprafață a camerei de aproximativ 25 de metri pătrați. Dar pare destul de spațioasă datorită formei pătrate și abundenței luminii. Dulapul din portelan pe trei laturi este iluminat de patru ferestre. Soluția compusă și pitorească a părții centrale a plafonului sporește acest sentiment. Plutind Cupids - doar accente mici pe un fundal de cer albastru, creând iluzia de spațiu deschis. Tavanul, pereții și podeaua biroului au fost pictate de S. Barozzi. Intrarea de debit în 1767 are cunoștință de faptul că lucrurile frumoase ale maestrului Serafino Barozzi „camera pictat, portelan decorat pentru 1500 de ruble“, și este de 1100 de ruble „a scris podea ca un porțelan care acoperă-l cu lac de lumină.“
Grupurile de porțelan au fost executate între 1772 și 1775 de talentatul sculptor-artist al fabricii Meissen II. Kendler și maestrul M.V. Ase. Aceste figurine miniaturale elegante făceau parte din soluția compozițională pentru finisarea cabinetului, completându-l cu succes (acestea se află în prezent pe fruntea Palatului Chinez).
Vânătoarea, sau albul, cabinetul se află în marginea de vest a pavilionului Roller Coaster. Soluția spațio-volumică este identică cu soluția cabinetului de porțelan. Pictura aici nu a fost, cu excepția gresilului pictat în tehnica pe fondul verde al panourilor ușilor. Trebuie să observăm, în special, ornamentarea surprinzător de elegantă și delicată a acestei camere. Panourile de relief, încadrate de un ornament floral roșu și stilizat, sunt citite ușor pe fondul albastru deschis al pereților. Ornamentatika rokaylya în camera de vânătoare este combinată cu un ornament interpretabil realist - ghirlande, atribute de vânătoare. Motivele decorării interioare arată că pavilionul Roller Coaster ar fi părut clientului ceva asemănător unei case de vânătoare. Amintiți-vă că în decorarea sălii rotunde au fost introduse arcul și săgețile, discul pe jumătate întunecat al lunii n, iar pe cupola sa cerbul.
Este interesant de remarcat faptul că Rinaldi nu a asumat o decorație pitorească, ci decorativă și sculpturală a sălii rotunde. Acest lucru este evidențiat de albumul gravat al lucrărilor arhitectului. Judecând după desen, decorul sălii rotunde trebuia să fie aproape de decorarea cabinetului alb și a vestibulului. De asemenea, el reamintește lucrările ulterioare ale arhitectului - palatele Marmură și Gatchina. Probabil, spre deosebire de palatul chinez, în care finisajul rafinat și variat contrastează cu fațadele laconice, Rinaldi dorea să rezolve interioarele mai complexe în aspectul exterior al Roller Coaster uniform.
Podelele ornamentale din marmură artificială și șemineu, îmbătrânite într-un ton cenușiu albastru, completează decorarea decorativă a Cabinetului Hunterului, a cărui formă artistică definește ornamentarea stucului. De aici și fostul său nume - cabinetul stuc.
Gianni a realizat modelarea magnifică în interiorul Roller Coaster. Din documente se știe că "Tencuielile maestrului italian italian Jani pe munte produc stucco pe desenul lui Rinaldi". În plus, aici lucrează "lucrările de tencuire a antreprenorului Ivan Dyshin cu un prieten" și "tencuielul Ivan Fedorov cu un prieten".
Pavilionul Roller Coaster pentru puritatea formelor sale, armonie și proporționalitate a părților, cu o paradoxalitate paradoxală a unei astfel de judecăți, reamintește monumentele Greciei. Nu pare masivă, deși dimensiunile sunt destul de mari: 33 de metri. Pavilionul este surprinzător de proporțional și reprezintă un exemplu excelent de sinteză a arhitecturii cu un mediu spațial natural.
"Antonio Rinaldi" D.A. Kyuchariants
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: