Vocea îi sună din adâncurile întunecate ale clădirii casei de operă, care a devenit a doua casă pentru fată nevinovată Christina. Numai presedinta companiei de balet a doamnei Giry știe că misteriosul „Îngerul Muzicii“ Christina - de fapt, fantoma urât geniu muzical care trăiește în catacombele teatrului și oroarea la artiștii care trăiesc și muncesc acolo.
Atunci când diva temperamentală Carlotta părăsește teatrul în mijlocul repetiției generale a piesei noi, administratorul gloriei nu mai are nimic altceva decât să-l împingă pe Christina sub lumina rampei.
Spectacolul ei la premieră captează atât spectatorii, cât și Ghost, care de acum înainte se consacră să-i facă o stea a scenei. Dar el nu este singurul în fața căruia tinerii soprani respectă, în curând patronul bogat al teatrului Vicomte Raul de Chagny începe să aibă grijă de Christina.
Deși Ghost a supus-o pe Christine puterii ei, ea a atras în mod irezistibil Raoul spectaculos, care infuriează "geniul muzicii". Pasiunile înalte, gelozia feroce și dragostea nebună amenință să-i conducă pe iubiți înapoi unde nu se mai întoarce ...
15 ANI ISTORIE A PROIECTULUI
Bazat pe romanul muzical Gaston Leroux Lloyd Webber „Fantoma de la Opera“ - numerar între teatru și kinopostanovok în lume, biroul box la nivel mondial sa ridicat la mai mult de 3,2 miliarde de dolari.
Adaptarea mult-așteptata peliculă de scump „Ghost“, în regia lui Joel Schumacher, va lua spectatorii dincolo de teatru și în lumea de dragoste mare, muzica, suspans palpitant și teatru, să se familiarizeze cu istoria acestei noi generații uimitoare de cinefililor.
„În cariera mea,“ Phantom „este un produs foarte personal“, - spune Lloyd Webber, compozitor legendar și producător de musicaluri celebre precum „Jesus Christ - Superstar“, „Evita“, „Pisici“, „Iosif și mantaua magică“, " Star Express "," Fețele iubirii "și" Bulevardul de apus ". El este câștigătorul a șapte premii „Tony“, trei - „Grammy“, „Globul de Aur“ si „Oscar“ (pentru „Evita“).
După premiera filmului "Ghost" de pe Broadway în 1988, Lloyd Webber a sugerat că Shoemaker a pus o versiune de film a muzicalului. A fost foarte impresionat de thriller-ul regizat de regizori despre vampirii "The Guys Missing". „Am văzut că Joel are un cadou vizual incredibil, și utilizarea muzicii în filmul lui a fost ieșită din comun - spune Lloyd Webber. "Una dintre cele mai mari bucurii de a lucra cu Joel este că el simte o muzică minunată; el înțelege cum muzica mută dezvoltarea parcelei. "
Schumacher spune că inițial în acest proiect a fost atras de personaje și l-au forțat să se întoarcă la el din nou. "Unul dintre motivele pentru care această poveste de dragoste tragică a fost o parte a culturii noastre de când Gaston Leroux a scris romanul este că ne identificăm cu Duhul", spune el. - Fantoma este materializarea fizică a ceea ce oamenii consideră neatractiv în ei înșiși. Acesta este un personaj profund simpatic - la fel ca hunchback-ul Catedralei Maicii Domnului din Paris și Bestia de la "Frumusețea și Bestia".
În plus, regizorul a vrut să filmeze acest film, deoarece "există milioane de oameni care nu își pot permite să meargă la Teatrul Ghost și mulți oameni locuiesc în zone în care nu există teatre care să arate acest muzical. Amintiți-vă muzicalele "Sounds of Music", "West Side Story" și "Chicago". Câți oameni au văzut "Sunete de muzică" în teatru în comparație cu milioane de oameni care au vizionat filmul? Sunt oameni care iubesc muzica lui Andrew și oameni care întotdeauna au vrut să vadă Ghost pe scenă, iar acum vor avea ocazia să vadă una dintre versiunile lui ".
Reciclarea libretului muzicalului în scenariu, Schumacher și Lloyd Webber au intrat în povestea anterioară a mai multor personaje principale și au inclus lumea în spatele scenei. "În muzica de teatru, menționăm copilăria fantomei, dar nu o arătăm așa cum o facem în film", explică Lloyd Webber. "Aceasta este o schimbare foarte importantă pentru noi, deoarece face ca situația în care Duhul sa dovedit a fi mai ușor de înțeles".
"În piesă, totul se concentrează pe relația dintre fantomă, Christina și Raul", spune Shoemaker. - Nu am vrut doar să explice publicului modul în care fiecare dintre aceste personaje a apărut în operă, dar, de asemenea, țesute în tesatura de tot complot ce se întâmplă în spatele scenei - tencuitorii, prop, saloane de coafură, decoratori, dansatori și cântăreți ".
Schumacher explică succesul colaborării sale cu Lloyd Webber, încredere reciprocă și respect, care a survenit de peste 15 ani de prietenie. "În termeni creativi, suntem o pereche foarte bună, pentru că fac fotografii și face muzică", explică el. "Ca mulți oameni foarte inteligenți, Andrew nu pretinde că înțelege ceea ce nu știe". Este un specialist în muzică, așa că și-a concentrat talentul strălucitor asupra aspectelor muzicale ale filmului și mi-a dat o libertate extraordinară și sprijinul său deplin, astfel încât să pot face cu materialul pe care l-am considerat necesar ".
Versiunea filmului "The Ghost" a oferit Lloyd Webber posibilitatea de a revizui înregistrările muzicale originale și, datorită unui buget mare, a creat o nouă versiune pentru orchestra completă. În plus, pentru acest proiect, a scris o piesă nouă și câteva fragmente instrumentale pentru scenele noi incluse în scenariu. Acest gen era familiar, pentru că Lloyd Webber, la începutul carierei sale, a scris muzică pentru mai multe filme, inclusiv fișierul The ODESSA File and Gumshoe.
Selecția actorilor pentru versiunea filmului "Ghost" a reprezentat o problemă complicată pentru Joel Shoemaker și Andrew Lloyd Webber.
Schumacher a văzut viitorul film ca o poveste de dragoste pentru tineri și a decis să preia rolurile principale ale actorilor tineri, care nu au fost permiși. Acest lucru a fost deosebit de important pentru imaginea Christina - fata naiv, orfană care crede vocea Fantomei, ajungând la ea din adâncurile clădirii teatrului, acest „înger de muzică“, care a promis să trimită tatălui ei pe moarte.
"Frumusețea imaginii lui Christina constă în nevinovăția ei, atașamentul față de tatăl ei și credința că Duhul este încarnarea sa, venind din viața de după moarte", explică Shoemaker. "A fost necesar să găsim o tânără care a radiat adevărata inocență și dorință tânără și, în același timp, a găsit două persoane care posedă actori de mare farmec pentru rolurile a doi bărbați care o iubesc".
„Joel are o capacitate specială de a găsi actori tineri talentați, în picioare pe pragul de glorie“, - spune Lloyd Webber, care a incredintat Shoemaker pur aspecte cu acțiune de turnare, în timp ce încerca să realizeze perfecte „echilibrul vocal“ solicitanților care au dovedit că au datele necesare pentru interpretarea pieselor vocale. "A fost necesar să găsim oameni care să poată să cânte cu adevărat", subliniază el, "deoarece cântând conduce dezvoltarea parcelei".
Rolul Duhului a necesitat un actor, care radiază atracția carismatică. "Avem nevoie de un actor care ar avea ceva de la o stea rock", spune Lloyd Webber. - Ar fi trebuit să fie puțin nepoliticos, puțin periculos, nu trebuia să fie un cântăreț tradițional. Christina este atrasă de Duhul, pentru că există ceva periculos în ea într-un sens pozitiv, așa că era necesar să găsim un actor a cărui voce ar putea transmite această calitate ".
„Amy nu a fost doar o actriță talentată - Shoemaker amintește - dar, de asemenea, a studiat cântând la școală la Metropolitan Opera cu un șapte. Candidatura ei a apărut în ultima secundă, și a spus că el nu a putut să apară în audiție, pentru că trebuie să merg la o reuniune de familie în Las Vegas. A trebuit să o conving pe ea să rămână!
"Ne-am întâlnit joi, iar Joel a spus:" Poți să vii la New York pentru un test de ecran sâmbătă? "Reamintește Rossam, care tocmai a terminat filmarea în filmul" The Day After Tomorrow ". - O săptămână mai târziu m-am dus să cânte lui Andrew pentru el acasă, eram foarte nervos. Am repetat cu acompaniatorul când Andrew a intrat în cameră, sa așezat fără să se prezinte și a spus: "Să începem?". "Emmy are o voce grozavă", spune Lloyd Webber.
Pregătirea pentru rol, Rossum a luat lecții de dans, a examinat faimoasa Opera Garnier din Paris, a servit ca prototip al „Opera Popyuler“, și a studiat la pictura Muzeul d'Orsay si sculptura Degas dedicat dansatori - multe dintre ele înfățișează dansatori din trupa de teatru de Opera Garnier. "Cea mai mare problemă a fost găsirea echilibrului dintre vocea mea și jocul meu", spune Rossam. "Jocul meu trebuia să fie la același nivel ca într-un film normal, așa că jocul meu și vocea mea trebuiau să fie conectate astfel încât să pară natural".
Rossam îl vede pe Christine ca pe un suflet singur, căutând dragostea și protecția pe care tatăl ei ia dat-o până la moartea ei prematură. „Christine astfel încât doresc să găsească un semn al iubirii tatălui său că, atunci când ea aude pentru prima dată vocea Fantomei, ea a fost dorit mult să creadă că acest“ înger de muzică“, din care a promis tatăl să o trimită. Descoperă că sunt suflete înrudite, pentru că este, de asemenea, singur și nefericit. Relația lor începe ca o puternică simpatie și admirație, deoarece se inspiră reciproc ca artiști. Dar când Christina începe să crească și devine mai încrezătoare în ea însăși ca o femeie tânără, Duhul începe să se uite la ea în mod diferit.
RECONCILIEREA LUMII "GHOST OF OPERA"
Muzicalul are loc la Paris în 1870. Această epocă și mediul specific în care trăiesc eroii au fost recreate în mod strălucit de Maria Björnson, pentru o performanță teatrală. Acestea ar trebui să fie mai literal și în detaliu reproduse în versiunea filmului. Sarcina de a transfera spiritul erei a căzut directorului de producție al filmului Anthony Pratt.
„Am fost mult timp un mare fan al lui Tony, și am avut noroc că am reușit să-l“, - Schumacher spune artistul, care a fost nominalizat pentru „Oscar“ pentru activitatea sa în 1987 filmul „Hope and Glory“ și „Emmy“ - pentru filmul de televiziune "Gang de frați".
Peisajul se bazează pe Opera din Paris, cea mai mare operă din lume, cunoscută și sub numele de Opera Garnier, numită după arhitectul său Charles Garnier. După cum observă Schumacher: "Opera din Paris este frumoasă, dar este o clădire municipală imensă cu un spirit birocratic. Am vrut ca Opera Populair să fie una de cameră, astfel încât să nu pară atât de mult o clădire ca un personaj feminin sexy ".
"Opera Populair" din decorul lui Pratt aminteste Opera Garnier si luxul sau, dar fara a folosi nici una dintre detaliile sale specifice. Echipa sa a construit un teatru pentru 886 de locuri pe două nivele. Sala este decorată cu figuri senzuale de aur, înfășurate în jurul cutiilor și a scenei. Cortina de catifea și tapițeria roșie închisă reprezintă un prosceniu magnific.
Una dintre cele mai strălucite detalii din cameră - și un element important al complotului - un candelabru decorând un tavan cu buzunare. La punctul culminant al filmului înfuriați Phantom aduce în jos candelabru asupra publicului și poate provoca un incendiu în sala de operă. Pentru diferite scopuri a fost creat trei cazuri de candelabru: „principal“ candelabru pentru fotografierea de zi cu zi, este kaskadersha „pentru scene de filmare de la colaps și o alta, reprelucrat de energie electrică, - pentru scenele care au loc în 1919.
Pratt Candelabru schiță generală și repetă dimensiunea luciu decorare Opera Garnier. „Garnier candelabru este superb, dar este destul de o mulțime de metal, iar Joel a vrut a noastră a fost întregul cristal și sticlă, - explică el. - Conturul candelabre noastre similare cu Garnier candelabru silueta, dar am adaugat un cristal mult mai mare și a făcut mai puține decorații ".
Amabilitatea parteneriatului central
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: