Lucrările de teză despre interpretarea tragediei

Și nu se va întoarce la noi?

Și nu se va întoarce la noi?

Nu, a plecat.

A lăsat lumea ...

Așa cum memoria regelui târziu suflă peste întreaga tragedie, tot așa și Ophelia nu se îndepărtează mult timp de memorie. Am auzit o poveste poetică despre cum a murit; Este demn de remarcat că, înainte de moartea ei, a continuat să cânte și a ieșit din viața ei remarcabil de frumoasă. Această ultimă atingere poetică este extrem de importantă pentru realizarea imaginii poetice a lui Ophelia.







În cele din urmă, la mormântul ei diligent, auzim recunoașterea lui Hamlet că o iubește, la fel cum patruzeci de mii de frați nu pot iubi! De aceea, scenele în care Hamlet respinge Ophelia sunt impregnate cu o dramă specială. cuvinte crude el ia spus, dat la el cu dificultate, spune el, disperarea lor, pentru ei iubitoare, conștient de faptul că ea a fost instrumentul dușmanilor săi împotriva lui și să efectueze răzbunare este necesar să se renunțe la dragoste. Hamlet suferă pentru că este forțat să-l rănească pe Ophelia și, reprimând milă, este nemilos în condamnarea sa cu femeile. Este demn de remarcat însă că el nu îl învinuiește personal și îi sfătuiește în glumă să părăsească lumea viciosă într-o mănăstire.

Rețineți că, indiferent de cât de diferite sunt prin natura lor, șocul pe care îl experimentează este același. Pentru Ophelia, ca pentru Hamlet, cea mai mare durere este moartea, sau mai degrabă crima, tată!

Relațiile dintre Ophelia și Hamlet formează o drama independentă ca parte a unei mari tragedii. Pentru a „Hamlet“ Shakespeare portretizat în „Romeo și Julieta“ mare iubire sa încheiat în tragedie, datorită faptului că dusmănie care împărțit familiile Montague și Capuleților, a împiedicat conectarea a două inimi iubitoare. Dar în relația dintre cei doi iubiți ai lui Verona nu a fost nimic tragic. Relația lor a fost armonioasă, în Hamlet relația dintre iubitori este distrusă. Și aici, dar într-un mod diferit, răzbunarea este un obstacol în calea unității prințului și a iubitei sale fete. În "Hamlet" este descrisă tragedia respingerii iubirii. În acest rol fatal, iubitorii își joacă părinții. Tatăl lui Ophelia ordonă să se despartă de Hamlet, Hamlet se rupe cu Ophelia să se răzbune pentru tatăl ei.

Tatăl Ophelia cu două fețe - Polonius. Îi place să se prefacă că este vorba de o simplă vorbire, dar nu-i mai place să privească și să asculte. Retorica lui Ozrik ascunde înșelăciunea. Nu este un accident că Claudius îl trimite pe Ozrik să-l cheme pe Hamlet la un duel, rezultatul căruia este predeterminat. Ozryk este un judecător în duel și știa că armele lui Laertes erau otrăvite. La sfârșitul tragediei, Ozrik, care este gata să servească orice stăpân, anunță solemn sosirea Fortinbras. Ozrik este un reprezentant tipic al mediului de judecată.

Criminalul Claudius, principalul inamic al lui Hamlet, nu este un sincer "ticălos" al melodramei. El este viclean și viclean. "Poți să zâmbești, să zâmbești și să fii un ticălos", spune Hamlet despre el [3, p. 31]. Claudius a reușit să-l înfrunte pe Gertrude, iar pentru propriile lui scopuri îi conduce pe Laertes cu pricepere. "Făcându-se în plinătate, el îl cheamă pe Hamlet, fiul său, probabil ironic în duș. Uneori Claudius găsește o dispoziție "pocăită", dar nu foarte profundă "[12, p. 61]. Aceasta este, pe de o parte.







Claudius - machiavelic, încarnare strălucitoare a ideilor cuprinse în tratatul său „The Prince“, în cazul în care, de exemplu, spune: „Păstrați bine-cei al căror mod de acțiune îndeplinește caracteristicile timpului“ [15, p. 67]. Claudius este un personaj renascentist, iar "modul de actiune" este construit pe vointa, energie si viclenie si vizeaza mentinerea integritatii statului. Hamlet, în dorința sa de dreptate, ia uitat pe Fortinbras, care voia să-l ia pe Danemarca în mâinile sale. Fortinbras este dușmanul tatălui lui Hamlet, pretinde la teritoriul danez și, după moartea tuturor eroilor tragediei, îl primește fără efort. Astfel, Claudius, pe de altă parte, joacă un rol pozitiv chiar dacă este văzut din punctul de vedere al statului. "Cruzimea este aplicată bine în aceste cazuri, <.> când este arătat imediat și din motive de securitate "[3, p. 53] - pentru aceasta prototipul lui Claudius Fengon și povestea a fost inventată cu asasinarea regelui în viața soției sale. Cuvintele lui Claudius sunt un lucru, faptele sunt diferite, gândurile sunt a treia. Claudius, în cuvinte, este meditativ și binevoitor, de fapt el este viclean. El va rămâne un câștigător, dacă este amintit încă o notă de Machiavelli: „orice persoană care nu este modul în care viața este să-l asasineze pe împărat, astfel încât nu există nici o cale sigură de a evita moartea în mâinile unui om posedat“ [15, p. 67].

A fost o persoană care a fost Hamlet: dorința de răzbunare a dobândit o asemenea putere asupra lui, încât Claudius nu avea nici o șansă de mântuire.

GLAVAII. Tragedia lui W. Shakespeare "Hamlet" în evaluarea criticilor

2.1. Interpretarea tragediei "Hamlet" de V. Shakespeare în diverse epoci culturale și istorice

În diferite epoci, "Hamletul" lui Shakespeare a fost perceput în moduri diferite.

În timpul vieții lui Shakespeare, tragedia sa, Hamlet, a primit un sprijin extraordinar nu numai din partea clasei mijlocii și inferioare a populației, ci și din partea tinerei aristocrați din acea vreme. Dar, datorită evenimentelor politice din Anglia, piesele scriitorului, inclusiv Hamlet, au scăzut în fundal. Piesele lui Shakespeare, inclusiv Hamlet, au fost reluate la începutul anilor 60 ai secolului al XVII-lea. deja în epoca restaurării. În 1709, Row a publicat o biografie a lui Shakespeare și o nouă colecție de piese, care reprezintă o piatră de hotar, în ciuda tuturor imperfecțiunilor publicației și a inexactității sale.

La sfârșitul secolului XVII, urmate de cele din iluminist Shakespeare era supus literatura depozit didactic sau, oricum, este adaptată la aceasta. Shakespeare pentru scena a fost remodelat. Teofil Cibber în „eseu teatral pe tema“ (1756) a scris despre David Garrick: „lasa fantoma lui Shakespeare, da, el va aduce în jos mânia lui pe distrugătorul poeziei, care este fărâme rușinoase, mutilează și dilueaza jocul său“ [28, p. 125].

Theophilius Sibber este un pedant și mediocritate, în special alături de Garrick, dar părerea lui, deși exprimată pe unghi, nu este atât de inexactă. Cel puțin, Sibber a observat pe bună dreptate că faimosul tragedian din piesele Shakespearean nu joacă destul de Shakespeare, și uneori nu Shakespeare.

„Hamlet“ Shakespeare în secolul XVII, nu numai modificate în conformitate cu canoanele clasicismului, dar, de asemenea, a căutat să-l interpreteze, în conformitate cu canoanele aceleași, chiar dacă textul a fost lăsat neatins.

Nu mai puțin decisiv sa ocupat de tragedia și de vârsta romantismului, deși, se pare, romantismul a fost restaurat doar după distorsiunile clasice ale "adevăratului Hamlet". În orice caz, ei înșiși au recunoscut acest merit. Da, textul a rămas intact. Și totuși, romanul "Hamlet" a fost foarte relativ shakespearian și mai mult - principiul, formula, programul. Un cuvânt - "Shakespeare", și a fost înțeles apoi foarte general, prea departe de numele creatorului, care a dat numele principiului însuși. Uneori, chiar independent de Shakespeare. Au existat câțiva legislatori majori - experți în Shakespeare, din mâinile cărora a fost acceptat să primească confidențialitatea dramaturgului englez. Interpretarea propusă, de exemplu, romanticii germani, era prea consistent, expresiv, și de ce este atât de influent că puțini găsit în toată Europa și în Rusia, indivizii capabile să reziste inerția acestei interpretări, și care au nevoie de rezistență. De ce? Era, de fapt, un fel de "Hamlet", complet în felul său, satisfăcând ca și cum ar fi multe cerințe și, mai presus de toate, principalul dintre ele - modernitatea.







Articole similare

Pagina anterioară

Pagina următoare

Trimiteți-le prietenilor: