Spune Nina Sokol-Matsyuk, regizorul de film. "În vremurile sovietice a fost conceptul de" film ". Acum, în viața de zi cu zi, conceptul de" proiect ". Simțiți diferența."
Aici este descrisă numai ceea ce privește producerea metrului complet de rulare pentru cinematograful rus. Informații pentru regizorii de scurt metraj dintr-un alt paragraf. Iar producția unei serii de televiziune este o hârtie de urmărire din filmarea unui metru rulant. Prin amendamentul la faptul că la box-office se combină arta cu ambarcațiunile, iar în serie nu există artă și o ambarcațiune solidă.
6. Perioada de pregătire
Prima etapă și etapa cheie. Rezista de la 2 la 6 luni, de obicei 3-4 luni. Scrierea unui scenariu literar și turnarea aici nu contează. Scenariul a fost scris de mult, turnarea pentru roluri cheie a fost deja efectuată. [8] Și este timpul să începem proiectul în producție.
"Într-un stadiu incipient de pregătire, este posibil să se lanseze
proiect fără bani. 1-2 mii dolari. pentru chirie de birouri
și cafea pentru angajați - nu contează. "
6.1. Grupul cinematografic
Momentul cel mai important pentru regizor este selectarea kinogrupului, cu alte cuvinte, a echipei sale. Filmul începe cu echipa care îl creează - deci este mai precisă.
Dacă regizorul are deja o echipă, este bine. Dar, cel mai adesea, regizorul novice nu are o echipă și trebuie să selecteze echipa. Niciun producător nu va crea o echipă pentru dvs., el poate conduce experți individuali și le poate umple cu fronturile de lucru necesare.
"O echipă nu este aceeași cu recrutarea profesioniștilor care lucrează la un proiect".
Echipa nu este creată pentru o zi sau chiar pentru o lună. Dar despre totul în ordine.
Kinogrupul este format din 4 blocuri profesionale. Și anume:
• Blocul regizorului. Acesta este un scenarist, producător, director de casting, al doilea director, director adjunct de actori, regizor și director adjunct de recuzită (a nu se confunda cu un propunerii). Compozitor.
Scriitorul participă foarte rar la pregătirea filmului și chiar mai puțin la scenă. El și-a făcut treaba - a scris o poveste, acum trebuie să o vizualizăm, unde scenaristul nu are nimic de făcut.
"Dacă urmați scenariul exact, nu veți elimina un film bun.
Fiecare regizor știe despre asta, dar nu vrea
Fig. 43. În fotografie. un minunat scenarist Yuri Krivtsov.
Din motive de dreptate: unii scriitori nu doresc să participe la procesul de creare a unui film. Este mai bine pentru acest moment să scrieți o altă poveste și să câștigați bani.
"La Hollywood, participarea scenaristului la filme -
necesare și prescrise în contract. "
Directorul producator. Șeful de cățea! Nu se întâmplă într-un singur loc mai mult de o jumătate de oră și rezolvă multe întrebări, uitând adesea despre funcția sa principală - de a filma un film. Stați 1 zi ca regizor pe un metru complet și veți înțelege. Nu are sens să descriu directorul aici, deoarece această carte este dedicată în întregime lui.
Al doilea regizor (sau regizor). Mai des o femeie. El conduce toate lucrările de hârtie pentru director, compune punctul de control și se ocupă de actorii celui de-al doilea plan. Cel de-al doilea director are o mulțime de îndatoriri și responsabilități!
"Sunt mai puțini directori buni,
decât directorii-directori buni ".
Un al doilea director competent este un sfert din gajul succesului (al doilea trimestru este operatorul, iar alte două trimestre sunt totul altceva).
Fig. 44. În fotografie. cel mai bun regizor Nina Sokol-Matsyuk. Lângă regizorul Andrei Angolov.
Director adjunct (pomrezh). E și o femeie. Secretar, chelner și cel mai bun prieten al regizorului. Creează cafeaua regizorului, șterge transpirația de la o frunte clară și o hrănește cu lichide de energie. De asemenea, servește ca un curier personal pentru regizor. Pe site-ul deține un cracker și umple foile de editare.
"Uneori pommelul combină o funcție funcțională
director adjunct și asistent pentru actori. "
Fig. 45. În fotografie: cel mai bun oraș din Moscova, și doar o persoană excelentă și prietenă - Snezhanna Bobyreva.
Asistent pentru recuzită (nu trebuie confundat cu cerințele).
În general, în timpul perioadei sovietice, recuzele la cinema au fost împărțite în două tipuri: mobilier și mici.
Mobilierul a fost manipulat de designerul de producție, la scară mică sau de cumpărături. Acum, absolvirea voastră a fost ștersă și toate propsurile sunt ocupate de asistent.
Trebuie să tragi un câine - asistentul caută un câine, înainte de a aduce fotografii de câini, spune directorului despre fiecare rasă. Un câine este o recuzită.
Aveți nevoie de o canapea veche sau o trestie elegantă - de asemenea, un asistent. Și așa mai departe.
Asistentul caută, de asemenea, rechizitorul, care comandă recuzită - acele lucruri care nu sunt vândute în magazine. Și sarcina asistentului este aceea de a face ca elementele de recuzită, de regulă, simple, de exemplu, să deseneze postere pentru o tabără de pionierat sau ceva de genul ridicării.
"Recorduri rare pot fi găsite în" piețele de păsări "
Asistent pentru actori. Există două dintre ele: un asistent în preproducție și un asistent la împușcăturile actuale. Dar, se întâmplă ca postul să fie combinat și o singură persoană. Din nou o femeie.
Asistent în pre-producție îi ajută pe cel de-al doilea director să compună programele de filmare și repetiții. Și pe scenă, în plus față de program, pot crea niște scenarii cu actori ai celui de-al treilea plan, care, odată, a fost angajat în cel de-al doilea regizor.
Compozitor. Scrie principala tema muzicala a filmului (coloana sonora).
În plus față de acest compozitor principal - în filmul poate reda piesele altor compozitori. Fie scrise în mod specific pentru film, fie preluate de regizor de la lucrările deja terminate.
Ca compozitor - în credite este anunțat creatorul coloanei sonore. Și toți ceilalți compozitori sunt indicați în titlu ca: "Filmul a folosit muzica unui astfel de compozitor".
Să ne amintim muzica cinematografiei sovietice. Va rămâne nesimțit. La urma urmei, există până astăzi separat de film, care este sarcina principală a coloanei sonore. Este păcat că uitate în zilele noastre compozitori clasici-ai cinematografiei sovietice: Zatsepin, Dunaevskii, Rybnikov, Tariverdiev Artemyev ... Da, și, de fapt, muzica este acum s-au retras în fundal, în favoarea efectelor și aranjamentele ...“.
Fig. 46. În fotografie: compozitorul strălucit Juliana Donskaya. Cu diploma de a primi "Gramophone de Aur" în mâini.
• Unitatea operatorului. Operator-director, operator secundar, focus-pushher, playboy. Și, de asemenea, mecanicul de cameră, co-investitorii și iluminatorii împreună cu maistrul său. Fotograf. Uneori, storyboarderul este persoana care desenează tehnic un storyboard.
Cameramanul este a doua persoană cea mai importantă din grupul de film după regizor. Foarte importantă este simpatia personală între regizor și cameraman. Nu va exista un bun contact personal - nu va fi un film bun. Excepțiile confirmă regula.
"Selecția operatorului nu este mai puțin responsabil,
În timpul antrenamentului, operatorul (împreună cu directorul) desenează panourile de prezentare și fixează cadrul pe set.
Un operator competent știe cum să economisească o mulțime de bani pentru investitori. În mod obișnuit, operatorul nu cunoaște investitorul, dar știe directorul, care investitorul scoate creierul pentru fiecare dolar suplimentar. Pazind creierul regizorului, operatorul economisește bani. O minge lirică adâncă.
Trimiteți-le prietenilor: