În teoria muzicii elementare (ETM) există cvarte pure, lărgite și reduse. În practică, în loc de termenul "trimestru curat", termenul "trimestru" este adesea folosit (fără nici o clarificare).
Trimestrul curat
Quart (în ETM este menționată ca partea 4) corespunde unui raport numeric simplu de 4: 3 Și peste o mie cinci sute de ani (de la vechii pitagoreici-teoreticieni) a fost considerat - împreună cu octava și cvinta - consonanță perfectă (la scară naturală cm.).
Odată cu apariția muzicii polifonice (în Europa încă din secolul IX), a devenit clar că, în contrast cu o octavă și un al cincilea quart ca „verticală“ (armonice) sunet tensiune interval și nu face mult pe efectul psihologic al destinderii consonanță și pace. Pentru acest „psihologic“ motiv quart (kvartoktava) în armonie staromodalnoy (despre X - secolul XV) nu a fost niciodată folosit ca cadență ultima [2].
Starea lucrurilor din muzica multiculturală a compozitorului nu sa schimbat după ce ambele treimi au fost în cele din urmă recunoscute ca fiind consonanțe (aproximativ din secolul al XVI-lea), iar triadele mari și mici au devenit principala formă a ultimelor cadențe. În stilul strict al polifoniei, cvartetul a fost interpretat ca o disonanță, care (ca și alte disonanțe) trebuia să fie rezolvată în consonanță (de obicei o treime mare sau mică).
În tonalitatea tipului clasic-romantic (secolele XVII-XIX), funcționând în principal coarde terțiare. toate acordurile care conțin un quart peste o voce de bas (de exemplu, o coardă cu cvartecstack) sunt tratate ca disonante și au nevoie de permisiune în consonanță. Asemenea acorduri în cadrul tonalității clasice-romantice a compozitorilor au fost ocazional folosite ca un instrument special pentru crearea efectului arhaic, pentru întruparea imaginilor ireale (fantastice, fantastice) etc. (vezi exemplul de muzică).
Contradicția dintre psihologic (subiectiv) interpretarea susținută ca un sfert de litru de disonanță și fizice de proprietate (obiectiv) consonanta (scara 3 si 4 armonice în natură) său timp de secole a fost o problemă serioasă a teoriei muzicii. În anii 1930, Paul Hindemith. de exemplu, "a rezolvat" această contradicție prin introducerea conceptului tonului fundamental al intervalului [3]. Potrivit lui Hindemith, tonul de bază al cvintetului este la baza intervalului și, prin urmare, quinta este percepută de om ca consonanță. În lună, tonul principal este în partea de sus și, prin urmare, trimestrul este perceput ca o disonanță. Aceeași explicație se află și în manualul său de armonie (1988) Yu.N. Kholopov [4].
Scăderea trimestrului
Un trimestru redus este un interval de patru pași (două tonuri). Anarmonica este egală cu o treime mare. mintea este desemnată. 4.
Trimestrul redus este construit:
- În caz de forță majoră a II-a și la treapta III (cu participarea armonicului VI), în ambele cazuri mișcarea unuia dintre voci cu jumătate de ton este permisă unei mici treimi în a treia etapă.
- La un minor pe I (cu participarea lui IV coborât) și pe etapele armonice VII, în ambele cazuri mișcarea unuia dintre voci cu o jumătate de ton este permisă într-o mică treime în prima etapă.
Există, de asemenea, încă două perechi de quart umenshonnyh - VI (care implică II redusă) și IV crescute (care implică VII melodie într-o cheie majoră) pentru VI melodic (care implica II redusă) și IV crescute (care implică VII natură) într-un minor, dar ele nu pot fi rezolvate în conformitate cu regulile de vot și nu au o fricțiune aparentă și, prin urmare, sunt rareori utilizate.
Cresterea trimestrului
Un trimestru mărit este un interval de patru pași (trei tone). Denunțat de uv. 4. este egal anharmonic cu chintei reduse. este una dintre speciile de newt. Cel mai adesea există un cvartet lărgit, construit pe etapa IV de forță majoră și armonică minore (diatonic). În ambele cazuri, este permis în cea de-a șasea a treia etapă (în majore acest al șaselea este mic, în minor este mare). Acest interval are o importanță deosebită, deoarece întregul sistem major-minor de freți se bazează pe rezolvarea acestuia.
Se construiește și blocul extins:
- În maior
- pe stadiul I (care a implicat creșterea IV)
- în etapa a II-a coborâtă
- pe etapa armonică VI
- pe etapa VI naturală (cu participarea a II-a crescut)
Primele două litere sunt rezolvate într-o cincime curată în prima etapă, ultimele două - în cea de-a șasea mare la etapa V
- Într-un minor
- pe stadiul I (cu participarea a IV-a crescut) - este permis într-o cincime curată la etapa I
- pe etapa a II-a - este rezolvată într-o cincime curată în prima etapă
- pe etapa IV inferioară (cu participarea a VII-a naturală) - este permisă în sexting-ul mare în etapa a III-a
- la etapa a VI-a - este permisă în a șasea mică la etapa V
Alte două litri a crescut - în etapa melodic VII într-un important și III (cu VI melodic) într-o cheie minoră - sunt rare, nu pot fi rezolvate în conformitate cu normele de voce și nu au o gravitate modală explicită.
S-a dublat trimestrul
De două ori trimestrul mărit - un interval de patru pași (trei și jumătate de ton). Anharmonically egal cu un quinte pur, notat de două. SW. 4
Toci, există doar o singură pereche de dublu quart crescut: pentru etapa VI armonică (care implică II crescute) într-un IV majore și reduse (cu VII armonice). În ambele cazuri, printr-o mișcare divergentă de voci, trimestrul extins de două ori este rezolvat într-un al șaselea mare: în majore în etapa V, într-un minor pe III.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: