Portret de opera lui Borovikovsky
Tehnica vechilor maeștri
Tehnica picturii în ulei oferă un mare avantaj în muncă: imaginea poate fi scrisă de ani de zile, modelarea treptată a formei și prescrierea detaliilor cu straturi subțiri de vopsea (glazură). Prin urmare, o scrisoare de corpus, în cazul în care încearcă imediat să facă imaginea completă, nu este tipică pentru modul clasic de lucru cu ulei. Aplicarea pas cu pas a vopselelor vă permite să obțineți nuanțe uimitoare și efecte, deoarece fiecare strat anterior este lipit prin stratul următor.
Metoda flamandă pe care Leonardo da Vinci o iubea atât de mult, a constat în următoarele etape:
- Pe terenul strălucitor, desenul a fost realizat într-o singură culoare, sepia - conturul și umbrele principale.
- Apoi a fost făcut un podale subțire cu modelare a volumului.
- Etapa finală a fost mai multe straturi de reflexe și detalii.
Detaliu al picturii lui Leonardo da Vinci
Dar scrisul maroniu întunecat de-a lungul timpului, în ciuda stratului subțire, a început să penetreze puternic prin imaginea colorată, ceea ce a dus la o întunecare a imaginii în umbre. În stratul principal, el folosea adesea umber ars, ocru galben, azur alb, cadmiu galben și sienă arsă. Aplicarea finală a vopselelor a fost atât de subtilă, încât era imposibil de prins. Metoda reală dezvoltată de sfumato (umbrirea) a permis ca aceasta să se facă cu ușurință. Secretul său este în vopsea foarte diluată și periarea uscată.
Rembrandt - Watch Night
În metoda italiană, Rubens, Velasquez și Titian au lucrat. El se caracterizează prin astfel de etape de lucru:
- Aplicarea primerului colorat pe pânză (cu adăugarea unui pigment);
- Transferând conturul imaginii la pământ cu cretă sau cărbune și fixându-l cu o vopsea potrivită.
- Podmalevok, locuri dense, mai ales în locurile iluminate ale imaginii, și în unele locuri complet absente - a părăsit culoarea pământului.
- Lucrarea finală la 1 sau 2 adolescenți, finisaje mai puțin subțiri. La Rembrandt, sfera mingii a imaginii ar fi putut ajunge la un centimetru în grosime, dar aceasta este mai degrabă o excepție.
În această tehnică, sa acordat o atenție deosebită utilizării unor culori complementare suprapuse, care au permis neutralizarea solului saturat în locuri. De exemplu, solul roșu ar putea fi egalat de un substrat de culoare gri-verde. Lucrul în această tehnică a fost mai rapid decât în metoda flamandă, care a fost mai populară cu clienții. Dar alegerea greșită a culorii solului și a culorilor stratului final ar putea strica imaginea.
Pictura picturii lui Da Vinci (neterminată)
Pictura pictura
Pentru a realiza armonie într-o lucrare frumoasă, utilizați puterea completă a reflexelor și a culorilor complementare. Există, de asemenea, trucuri atât de mici, cum ar fi aplicarea solului colorat, așa cum se obișnuiește în metoda italiană, sau acoperirea pictării cu lac și pigment.
Amorsele de culoare pot fi lipicios, emulsie și ulei. Acestea din urmă sunt un strat de pastă de vopsea de ulei de culoare cerută. Dacă baza albă dă un efect de strălucire, baza întunecată dă adâncimea culorilor.
Rubens - Uniunea Pământului și a Apelor
Rembrandt a scris într-un grund de culoare gri închis, Bryullov - pe bază de pigment lipan, Ivanov nuanțat picturi galben ocru, Rubens folosit pigmenții de limba engleză roșu și lipan, Borovikovsky preferat pentru portrete grund gri și Levitsky -Series verde. Întunecarea pânzei aștepta pe toți cei care au folosit vopsele de pământ în abundență (sienna, umber, ocru închis).
Boucher - culoarea delicată a nuanțelor albastre și roz
Pentru cei care fac copii ale picturilor de către mari artiști în format digital, această resursă va fi interesantă. unde este reprezentată paleta web a artiștilor.
Acoperirea cu lac
În afară de culori de lut, închiderea la culoare a lungul timpului, lacuri de acoperire pe bază de rășini (colofoniu, copal, chihlimbar) schimba imaginea Grace, dându-i o nuante galben. Pentru a da artificial pânza veche, lacul a adăugat în mod specific ocru pigment sau orice alt tip similar. Dar o întunecare puternică va provoca în curând un exces de petrol în lucrare. Aceasta poate duce și la fisuri. Deși acest efect de craquelure este mai des asociat cu lucrul la vopseaua semi-coapte. că pentru pictura în ulei este inacceptabil: ei scriu doar pe stratul uscat sau încă ud, în caz contrar este necesar să-l răzuiți și să îl re-scrieți.
Bryullov - ultima zi a Pompei
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: