Premiera "La Bayadere" la Teatrul Stanislavsky
Este dificil pentru un mic teatru din oraș, unde un teatru cu un nume de renume mondial funcționează, pe aceeași stradă, din forță, la 10 minute de întoarcere. E greu să fii pentru totdeauna al doilea, cu primul inevitabil. E greu să fii teatrul lui Stanislavsky când e un bolșoi. Dar baletul lui Stanislavsky are un director artistic ambițios, o celebritate de balet renumită în întreaga lume și o mare dorință de a deveni, dacă nu primul, să concureze pe picior de egalitate cu Bolshoi.
Este pentru că repertoriul Teatrului Stanislavsky are "La Bayadere" - un mare balet de mare stil, care nu a fost niciodată interpretat în acest teatru. Cu toate acestea, în urmă cu câțiva ani, perdeaua de conducerea artistică a lui Michael Yakobson în Stasik a fost pus cele mai cunoscute scene din „La Bayadere“ - „Umbre“, dar apoi corpul de balet al teatrului nu este tras, iar apoi contorizează numărul de afișări „Shadows“ au fost filmate. Și de ce, atunci când celălalt capăt al Teatrului Bolshoi Big Dmitrovka a dat o cu drepturi depline "La Bayadere", cu Graciov, Stepanenko, Zakharova, Alexandrova, Tsiskaridze și Uvarov?
Cu toate acestea, vremurile s-au schimbat.
"La Bayadere" din Bolshoi este extrem de rar, puteți ajunge acolo numai pentru o mulțime de bani, iar marile stele de pe scena Bolshoi sunt aproape dispărute.
A sosit timpul pentru organizarea principalului "blockbuster" al patrimoniului clasic la cea de-a doua etapă a baletului de la Moscova, mai ales că a apărut în teatru un dansator din clasa extra-Serghei Polunin.
Având în vedere dimensiunile camerei de scenă, micile compoziții ale trupei de balet și respirația perpetuă a unui mare concurent în spatele ei, în care clasicul "La Bayadere"
MAMM a fost aleasă o producție diferită - "La Bayadere" de Natalia Makarova. cea mai populară dintre versiunile străine ale "La Bayadere".
Înființată în 1980 pentru Teatrul de Balet american, iar astăzi ea este în mod constant în mișcare de rotație, inclusiv bine-cunoscute companii de balet din prima străină liga (în prezent, ABT și La Scala, în trecut - Royal Ballet al Marii Britanii).
În Rusia, sărbătorește Sovietică „La Bayadere“, pe baza de asteptare Petipa lui, editat de V. Ponomarev și Vladimir Chabukiani în anii '40 ai secolului XX pentru Baletul Kirov.
Editorialul de la Makarova se bazează pe aceeași piesă a Teatrului Kirov, dar este scurtat și luminat în partea care se află în Rusia,
ci de a re-crea (descrierile martorilor oculari), al patrulea act, a pierdut balet rus la aceeași '40. În acest act personajul principal al baletului Solor jurat în loialitatea sa secretă iubitul - un dansator templu, Nikia, se căsătorește cu fiica Raja Gamzatti`s, și sperjur lui pedepsi zeii, mărunțire templu, petreceri de nuntă să moară sub dărâmături, și umbra (sau spirit) iubitei sale Nikia care a murit de la o mușcătură de șarpe, aruncat rival, Solor este în domeniul de umbre.
În versiunea Makarov a piesei, logica originală și integritatea sunt returnate
(Soarta Solor în versiunea sovietică este vagă, iar parcela pare a fi incompletă), dar în multe feluri a pierdut estetica imperiale luxuriante ale performanței. Teatrul, desigur, a primit ce a vrut: (. Chiar si cu muzica nu este întotdeauna ușor de recunoscut faptul că re-orchestrate de cerere Makarova J. Lanchbery) un nume cult în repertoriul, partea râvnit pentru performanța principală stea trupa nu este foarte asemănătoare cu mari spectacole, un puternic adaptarea profesională pentru o scenă mică și o mică trupă.
Dar cei care sunt obișnuiți cu performanța deplină, este greu de conciliat cu pierderea în spectacolul Makarovsky a luxului dansului "La Bayadere"
care este adevăratul sens al acestui balet și o face o mărturie vie a gloriei baletului imperial rus, un dans atletic vesel de balet al sovieticului. Datorită numeroaselor numere de dans pentru fiecare ansamblu de gusturi și dansuri, "La Bayadere", păstrată în Rusia, poate fi recunoscută ca un fel de enciclopedie a baletului clasic pe lângă academism.
dar polifonie sale picturale parțial pierdut - în loc de șarpe umbre în zig-zag în jos din Himalaya, există o imagine plat: umbre ușor înclinată de ieșire pistei de tufiș.
Există, de asemenea, un sentiment de pierdere. Solorio săraci nu pot suferi la moartea iubitei sale Nikia Nikia la începutul agoniei familiei sale viitoare plecat. Prea evident în această versiune a răspunsului la întrebarea - care a ucis Bayadere? Makarov coș șarpe Nikia face rob Gamzatti`s, cât și în versiunea familiară pentru noi - fakir Magdaveya, Nikia și Solor confidentul și brahman Great subordonat.
Răspunsul lui Makarova este simplu, dar în versiunea tradițională depinde de interpretarea specifică a actorului, deoarece părțile interesate în eliminarea lui Nikiya trei: Gamzatti, Raja și Marele Brahmin, cărora Nikia le-a negat reciprocitatea și aceasta dă naștere unei intrigi suplimentare.
Al patrulea act, complet compus de Natalia Makarova, sa dovedit a fi scurt, nu foarte memorabil în ceea ce privește dansul și neajutorarea pentru efecte scenice
Lipsa dansului de lux în spectacol este parțial compensată de luxul unui costum,
dar uneori abundența de culori extrem de strălucitoare și nu întotdeauna compatibile cu fiecare alte culori, paiete și pietre bate în ochi.
Cu toate acestea, publicul îi place că producția produce o astfel de impresie, care este destul de compatibilă cu ideea europenilor cu privire la Est. Și spectacolul va avea fanii săi, deoarece publicul de la Bolshoi și Stanislavsky se intersectează doar parțial. Pentru directorul artistic al baletului Stanislavsky de Igor Zelensky, Makarovskaya "La Bayadere" a fost de asemenea de dorit datorită magiei numelui Makarova.
Alături de producția companiei „La Bayadere“ Mamta are o ocazie unică de a lucra cu mare dansatoare și membrii echipei sale: în teatru, în cazul în care „La Bayadere“ nu a fost niciodată, iar în cazul în care nu există profesori (cu excepția Andrei Uvarov, care a venit de la Mare), care sunt capabili să-l transmită stilul de la picioare la picioare, pentru a lucra cu tutorii care, cu acest stil pe „tine“, este unic. Și teatrul a folosit această șansă.
Cu corpul de balet a lucrat Olga Evreinova, asistent Makarova, iar aceasta sa dovedit a fi principala victorie a teatrului în această producție.
Femeie Corpul de balet al teatrului de Stanislavski (plus opt elevi Balșoi Academy - în corpul de balet al teatrului doar 28 de fete, cât și pentru Umbre necesare 32) a devenit un erou colectiv „La Bayadere“ Mamta, este cel care, în exercitarea picturii „Umbra“, a primit aplauzele cel mai prietenos și extins a fost: a fost așa frumos! Datorită forate corps de balet „Umbre“ la Stanislavsky afară nu mai rău decât în cel Mare - un rezultat plăcut și neașteptat după eșecul anterior cu „Umbre.“
Cu toate acestea, 32 balerini, tradiție de performanță relevante, capabile să se potrivi pe scena Stasik doar o parte lentă a „Umbre“, iar când corul a stat în două rânduri pentru executarea Allegro, umbre, doar 24 au rămas.
Corpul de balet a strălucit nu numai în Umbre - Jampe a fost umplute cu dansatori grațios și foarte feminin. În Marele Premiu, sincronicitatea și stilul solistelor au fost admirate.
Trei variații solo în "Umbre" - cel mai dificil examen pentru tehnica de mastering și stilul de balet clasic,
în ciuda simplității externe, nici o problemă nu a fost depășită decât de a treia umbră - Oksana Kardash: muzical, curat și cu ușurință. Xenia Rîjkov, oa doua umbră, au dansat variație dificil în ritmul insuportabil de lent, lipsa de experiență și ritmul de melc, având în vedere fie un conductor, sau cel mai Makarova, un tânăr cântăreț nu a dat posibilitatea de a reuni mișcarea - variația sa rupt în etape individuale. Într-o variantă a primei umbra (Tatiana Melnik) În schimb, rata a fost accelerată, astfel încât exercitarea de balerina de viteză a fost o dată gândit de grație și ușurință.
Fostul solist al lui Bolshoi Dmitry Zagrebin este neobișnuit de excelent în rolul spectaculos al lui Dumnezeu de Aur, doi solisti sunt de asemenea buni la Marele Premiu.
Pentru teatru premiera de interpreți pregătite trei partide mari, cu toate acestea, în ajunul premierei de pensionari răniți Dmitri Sobolewski Serghei Polunin a trebuit să fie înlocuit, iar principalul teatru de azi prima - Natalia Somova - dansat în două formulări diferite balerinskie Party - Nikia și Gamzatti`s.
Serghei Polunin, Solor de la prima compoziție, care a înșelat așteptările supraevaluate ale spectatorilor, a ieșit fără prea multă atenție în acest rol.
Nu, punct de vedere tehnic totul a fost excelent: Polunin a zburat, planat si centrifugate (mai multe bloturi minore în prima reprezentație se va încărca la tensiunea premiera - in sala a fost tot baletul din Moscova, inclusiv marele Vladimir Vasiliev), dar ochii lui nu arde, și prezența sa pe scena era aproape la datorie.
Surprins și imagine: Polunino Solor a fost pasivă și ursuz: două eroine pentru că el a luptat, unul ucis celălalt, care a împiedicat chiar și după moartea rivalului său să se căsătorească cu el pentru el însuși și, în final, folosind o eșarfă ca lesă, ținând departe cerul , iar protagonistul, părea, a fost indiferent la toate astea.
La cea de-a doua interpretare, Poluninsky Solor sa schimbat putin - a disparut norii pe fata lui, dansul a devenit mai relaxat si mai elegant, iar suferinta - sincera.
Dar mesajul principal al rolului a fost același plictisitor: eroul a fost în circumstanțele date, este neașteptat și neplăcut, dar nu face nimic pentru el pentru a obține cumva din ele - controlul său soarta îndrăgostit de femeia lui.
Partidul lui Nikiya pentru dansatori este același examen dificil pentru dreptul de a fi o balerină, precum Solor pentru dansatori.
În prima linie, Nikiya a fost Natalia Somova, care a fost destul de așteptată (ea a dansat deja în pixul celor nefericite "Shadows", care au decolat repede și au dansat cu demnitate). Și acum sa confruntat, merită foarte mult, partidul este cel mai greu.
Natalia la premieră și-a schimbat culoarea obișnuită a părului - lumină - până la întuneric, dar Nikiya a rămas în esență blondă - tendință și atingere. Aceasta sa despărțit de tradiția performantă, strămoșul căreia a fost prima primă sovietică - Marina Semenova: Nikia era un personaj strălucit, maiestuos, chiar eroic.
Somova a prezentat o imagine diferită, mai lirică, a convinge pe cineva, iar altele nu.
Se pare, cu siguranță, nu a fost convins de Solor-Polunin. Cum să nu-l și Eric Mikirticheva din imaginea Gamzatti`s, care era, dimpotrivă, sunt prea agresive și nu se uită la fiica ei Raja, probabil, ei riche fiica nouveau, atât de neplăcută pentru logodnicul ei că el a fost foarte bucuros să-i arunce într-o scenă din umbra în brațele tatălui ei (convins Makarova în versiunea în al patrulea act al mini-dansat pas de quatre cu Solor, Gamzatti umbra Nikia și Raji).
Somov în același rol în a treia parte a variantei Gamzatti`s a jucat înnobilat, atat de relaxat, nu a fost clar modul în care această doamnă, plăcută în toate privințele, poate ucide un adversar, iar în versiunea Makarov Gamzatti`s - criminal unic Nikia.
În ultimul spectacol al premiului, Nikiya, o balerină tânără, absolventă a Academiei Vaganovsky, a părăsit o adevărată frumusețe romantică, Christina Shapran. Debutul lui Christina în La Bayadere a fost așteptat cu mare îndoială, ținând cont de insuficiența sa tehnică constantă și de incertitudinea psihologică, ceea ce a dus-o la un regres major în debutul lui Giselle.
Nikia este o petrecere mult mai complicată din punct de vedere tehnic decât Giselle. Dar Christina a ieșit și a făcut-o!
Desigur, pentru un ochi experimentat, a existat un ajutor notabil și constant din partea partenerului său de încredere, și aproape că a deraiat sprijinul ridicat, saltul insuficient și lipsa de forță în revoluțiile duetului.
Puteți continua să transfere defecte tehnice, dar nu vrea să, pentru că scena a fost reală Bayadere, Nikia, o fată cu caracter și demnitate, capabil să acționeze, și în același atinge timp și oferta, sincer în dragoste și alegere adevărată, în mod natural în pantomima scene și frumoase în dans.
Lungimea balerinei liniilor format în mod natural și asupra esteticii „actul alb“, și la stilul de dans indian primul act (deși scenele „indiene“ ar dori mai multă rigoare și academică, abuzul mai puțin din propria sa plasticitate, mișcare mai natural), și o umbră întunecată a fost plecat din fața lui Solor - Polunina.
Pentru Christina însăși - Nikia, desigur, o mare victorie, și să sperăm, un punct de cotitură în biografia ei scenică.
Dar, în general, acest lucru este doar primul pas, deși promițător, spre partid.
Ca rezultat, producția de "La Bayadere" a fost o mare realizare a unui teatru mic, dar academic. Iar publicul a făcut o descoperire care, în teatru se află corpul de balet, care poate dansa nu mai rău decât într-o mare, mai mulți dansatori puternici, care pot dansa solo cele mai complicate și partidul balerinskie, și un dansator (care este puternic nu numele), care poate, cu munca propriu-zis pe pentru a deveni Nikia restante.
Aș dori, de asemenea, să-l văd pe Serghei Polunin simțind gustul rolului lui Solor și dansând-o așa cum numai el poate face - cel mai bun dansator de la Moscova și unul dintre cei mai buni din lume.
Fotografii de pe site-ul teatrului
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: