„Corul se numește o echipă de creație, care deține suficient mijloacele tehnice, artistice și expresive ale performanței corale necesare pentru transmiterea de gânduri, sentimente, conținut ideologic, care sunt încorporate în produsul“, - spune Vladimir Sokolov, în cartea sa „Lucrarea cu corul.“
Potrivit lui P.G. Chesnokova "Corul a'cappella este o asociație deplină a unui număr semnificativ de voci umane capabile să transmită curbele subtile ale mișcărilor, gândurilor și sentimentelor mintale exprimate în compoziția realizată. Corul este o colecție de cântăreți, în sonoritatea căreia există un ansamblu strict echilibrat, un sistem precis verificat și nuanțe artistice și distincte. "
AA Egorov în lucrarea sa "Teoria și practica de a lucra cu corul" caracterizează corul după cum urmează: "Corul este un grup mai mult sau mai puțin numeroși de cântăreți care efectuează opere vocal-corale. Fiecare petrecere este cântată în mai multe voci omogene. Acest colectiv coral ca organizație vocală diferă semnificativ de un ansamblu vocal de cameră (duet, trio, cvartet etc.), în care fiecare partid individual este întotdeauna atribuit doar unui interpret. Cel mai tipic și mai pur tip de colectiv coral este corul a'cappella, adică cântatul colectiv fără acompanie instrumentală. Un alt tip de ansamblu coral - corul cu acompaniament de pian, ansamblul instrumentelor sau orchestrei - nu mai este complet independent: își împarte sarcinile performante cu acompaniament instrumental. Corul a'cappella este un fel de orchestra vocală care, pe baza sintezei sunetului și a cuvântului, transmite imagini artistice ale unei lucrări muzicale cu culorile sale bogate ".
Definirea modernă a corului include o serie de componente principale care există doar în interrelație între ele și sunt în armonie constantă.
- Corul ca organizație muzicală este o echipă vocală și performantă, unită și organizată de scopuri și sarcini creative. Un principiu important aici este principiul colectiv.
- Corul este un ansamblu vocal mare format din părți corale. Baza fundamentală a fiecărei părți corale este unison, care presupune o fuziune completă a tuturor componentelor vocal-corale ale performanței - formarea sunetului, intonarea, timbrul, dinamica, ritmul, dicția. Astfel, se dezvăluie încă o componentă a conceptului de cor - ansamblul de unison vocal.
- Corul cântării este întotdeauna exprimat prin diferite forme de muzică - neînsoțit (a'cappella) și însoțit. În funcție de modul de intonație într-un sistem natural sau temperat, adică acele senzații de intonare corală corespund cu cântatul a'cappellei și cu acompaniamentul, se determină rolul de intonație precisă și precisă. Intonarea și ansamblul în cor sunt principalele condiții pentru lucrul profesional cu corul unui dirijor coral.
- Asocierea organică a începuturilor muzicale și literare și poetice. Corectitudinea pronunției literare la momentul cântării, compatibilitatea dramei liniei literare și a textului poetic, soluționarea problemelor interpretării literare muzicale în performanța colectivă.
Corul este, mai presus de toate, un colectiv organizat de cântând oameni, în care trebuie să existe neapărat câteva grupuri de voci numite partide. Ele sunt un ansamblu concertat de cântăreți, ale căror voci în parametrii lor generali sunt relativ egali în rază și timbră. Partea corală este aceea că construcția sonorității corale începe în multe privințe. Corala parte este un conductor de lucru inițial obiect în stabilirea unui sistem de ansamblu și, în lucrările de decorare artistice. PG Chesnokov ar lua un număr minim de părți corale trei oameni, sau ca el scrie „Trei cântăreț calificați“, și atribuie acest lucru la utilizarea lanțului respirator. VI Krasnoshekov în cartea „Întrebări horovedeniyu“ indică provoca o cantitate minimă de a cânta în partid, cauza proprietăților fizice și acustice: a treia umple unison „de mijloc“, prevenind astfel separarea sa (prezenta „cor trei coarde“ pian y). AA Egorov în cartea "Teoria și practica de a lucra cu corul" consideră numărul minim de cântăreți în partid - patru. Probabil suma minimă depinde de nivelul profesional al interpretului.
Tipurile de coruri sunt determinate de caracteristicile colectivului performant de grupurile constitutive de voci de cântat. Ele sunt împărțite în femei, bărbați și copii. Astfel, un cor care unește vocile unui grup este numit omogen, iar corul grupurilor de femei, bărbați sau copii sau toate grupurile de cântări este amestecat. În practica performantă sunt distribuite patru tipuri de corouri: femei, bărbați, copii și mixt. Conform numărului de cântăreți care alcătuiesc corul, diferitele coruri mici (camerale), medii și mari diferă. Compoziția cantitativă (adică, mică, medie sau mare) în practică nu este determinată de numărul exact și este în mare parte orientată spre repertoriu. De exemplu, există scoruri corale scrise pentru un cor mare, luând în considerare voci divisi, care în realizarea unei mici compoziții vor fi distorsionate datorită lipsei densității corespunzătoare a sunetului pentru fiecare parte. Un cor mic (cameră) constă din cel puțin 12 cântăreți: trei soprane, trei vioi, trei tenori și trei basuri. Corul mixt mediu ar trebui să împartă fiecare parte corală în două.
PG Chesnokov a subliniat că, crescând treptat fiecare parte a corului mic, vom aborda cel mai mic număr al corului mixt mediu.
Un cor mixt este o formă comună de performanță corală. Numărul său variază de la 54 la 150 sau mai mulți cântăreți. În cartea AA. Egorova numără de la 40 la 120 de cântăreți (inclusiv de la 3 la 5 bass-octaviști); VI Krasnoshchekov definește compoziția unui cor mare, în limitele a 80-120 de persoane; NA Rimsky-Korsakov (referitor la practica coral-opera) pentru 32 de persoane din fiecare parte corală, adică 128 de cântăreți. Compoziția cantitativă a unui cor mare în sistemul de înregistrare-timbre PG. Chesnokova are 81 de cântăreți, cu condiția ca corul să fie împărțit în grupuri de cântări diferite de 3 persoane:
1. Soprana - a, b, c - 9;
2. Soprana - a, b, c - 9;
1. Alty - a, b, c - 9;
2. Alts - a, b, c - 9;
1. Tenori - a, b, c - 9;
2. Tenori - a, b, c - 9;
Baritone - a, b, c - 9;
Bazele centrale sunt a, b, c, d - 12;
Octaviștii - a, b - 6.
Total: - 81 de persoane.
VI Krasnoshchekov susține că "... o creștere excesivă a numărului de cor (peste 120-130 cântăreți) nu contribuie la îmbunătățirea calităților sale de performanță, corul pierde flexibilitate executivă, mobilitate, claritate ritmică; ansamblul devine vag; timbrul petrecerii este mai puțin interesant "; el e ecou PG. Chesnokov: "... există o limită în spatele căreia sonoritatea muzicală a unui cor mare se dezvoltă deja într-o sonoritate zgomotoasă". Consolidate (coruri de masă) sunt create, de regulă, pentru un discurs unic cu ocazia unei sărbători, evenimente și pot fi alcătuite din câteva sute sau chiar mii de oameni. De exemplu, în Piața Roșie din Moscova, pe câmpul cântând în Estonia (până la 30.000 de persoane) etc.
Având în vedere cele de mai sus, putem defini conceptul de scor coral. Liniile muzicale ale scorului sunt combinate în stânga de către un accalade direct (spre deosebire de unul figurat). Când înregistrați două părți (de exemplu, soprano și viola sau, respectiv, tenor și bas) pe șirul notei, notele din partea superioară sunt trimise în sus și notele din partea inferioară sunt deplasate în jos. Este comună înregistrarea unui cor mixt pe două rânduri (scor în două linii). În acest caz, lotul de tenori este notat, ca basul, în cheia basului. Acest tip de scor este convenabil pentru citirea pe instrument. Pentru coruri omogene, principiul înregistrării fiecărei părți pe o linie separată este în principal menținut. O metodă de două linii de scriere a unui scor coral poate fi menținută chiar și cu o voce de trei părți, dacă apare sporadic (divisi). Cu o voce de trei părți dezvoltată și patru voci într-un cor omogen, atunci când fiecare dintre cele trei sau patru voci joacă un rol independent, se recomandă utilizarea scorurilor cu trei și patru voci. Uneori puteți permite înregistrarea unui cor omogen pe o singură linie.
Aranjamentul corului este de o mare importanță pentru munca de succes pe parcursul repetițiilor și spectacolelor de concert. Ar trebui să fie familiar dirijorului, cântăreților și să fie păstrat atât în repetiții, cât și în timpul spectacolelor de concert. Există multe opțiuni pentru organizarea corului. De obicei, în plasarea corului pe scenă ghidată de tradițiile stabilite. Părțile afiliate ar trebui să se afle în același grup. Colectivul colectiv este de dorit să se aranjeze sub forma unui semicerc, ținând seama de faptul că în stânga conductorului există voci ridicate, în dreapta - scăzută. Într-un cor mixt, de regulă, sopranele sunt plasate în stânga dirijorului, urmate de un tenor; pe dreapta - vioi, în spatele lor - basuri. Este de preferat un aranjament relativ larg de coriști, aproximativ o jumătate de pas unul de celălalt. Locația mai îndepărtată a cântăreților încalcă controlul asupra echilibrului sonor. Este, de asemenea, posibil așa-numitul aranjament mixt al cvartetului corului sau cu alternarea vocii omogene. Acest aranjament este folosit în corurile de cameră, crește responsabilitatea cântăreților, necesită o înaltă calificare. Plasarea corului pe scenă depinde uneori de condițiile caracteristice acustice ale camerei (așa-numita reverberație).
Liniștea și compactitatea sunetului corului sunt uneori realizate după o lungă perioadă de timp a așa-numitului punct acustic pe scenă.
Corul ar trebui să aibă anumite caracteristici caracteristice pentru colectivul artistic și performant. Le listam:
Ansamblul. Mai întâi de toate - este abilitatea tuturor cântăreții cântă în același timp, împreună ca unul, ambele cuvinte cântate respirati în acest loc, să se mute împreună de ritmul rapid pentru a încetini, și invers, adică tocmai pentru a realiza un ansamblu ritmic. La fel de important este un ansamblu dinamic, care este, la cântăreții fiecărei părți și corul a cântat în aceeași nuanță, nimeni nu sa remarcat printre multe alte voci, oferind exact puterea sunetului cor.
Story. Acest concept este numit intonație pură, care își desfășoară părțile corale. Depinde de fiecare cantaret.
Nuante. Performanța expresivă a operei oferă o putere diferită de sunet a părților sale individuale, diferite nuanțe de sonoritate. Un element foarte complex al performanțelor corale.
Dictie. O mare importanță în performanța corală este textul literar. Melodia și textul lucrării sunt inseparabile, prin urmare cântăreții ar trebui să acorde o atenție deosebită textului lucrării efectuate, să fie capabili să o pronunțe cu precizie, claritate și claritate.
Agogika (din greacă - mișcare) - unul dintre mijloacele de expresivitate a performanțelor muzicale, constând în deviații pe termen scurt de tempo de bază și un ritm strict, cu condiția să fie păstrate în general. Agogika este subordonată scopurilor expresivității artistice. Are propriile reguli. Accelerația ar trebui, de regulă, să fie echilibrată de o încetinire ulterioară.
Cele mai semnificative sunete care sunt importante în sensul cuvântului (silabelor subliniat) poate subliniază unele „tragere“ (accent agogichesky), și așa-numitele respectiv sfârșitul slab - să scadă. În sensul muzical, ritmul echilibrat este o condiție indispensabilă, deoarece prin senzațiile unei mișcări constante metronomice, se deschid posibilitățile unui agogic variabil și divers. Smooth ritm poate fi comparat cu un fel de valoare „schelet“ al lucrării, modificările agogicheskie sunt introduse viespile nova, care în mod prudent și pricepere conductor.
Semnele enumerate de performanță corală - ansamblu, ordine, nuanțe, dicție, agogică - numai în totalitatea lor creează condiții în care corul poate fi numit colectiv performant artistic. Pentru a atinge, conserva și îmbunătăți aceste calități, echipa și conducătorul ei trebuie să lucreze zilnic și neîncetat.
div> .uk-panoul ">" data-uk-grid-margin "
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: