Vad sunetul, am auzit culoarea
"... muzica dă dispoziție și este necesar să recreăm ideea și imaginea"
N. A. Rimsky-Korsakov
Lumea artei este plină de mistere și fenomene neobișnuite, care agită mințile multor studii.
Una dintre ele este abilitatea de a vedea sunete.
De la sunet la înțeles.
Chiar și în India antică, înțelepții au vorbit despre conexiunea inseparabilă a muzicii și a culorii, acest lucru a fost confirmat și de Aristotel, argumentând că raportul sunetelor este similar cu sunetele muzicale. Pitagoreicii, de asemenea, să ia în considerare această relație, ei au un spectru de culoare echivalentă cu șapte tone, aceeași întrebare a fost interesat de Newton. În secolul al XVII-lea, călugărul L. Castel a conceput să creeze un craniu de culoare, puțin mai târziu aceeași idee a fost luată de compozitorul rus A. Scriabin.
Studiul sunetului a fost realizat de fizicianul german Ernest Chladni. Are numeroase descoperiri în domeniul fizicii și al acustică. El, cu ajutorul experimentelor științifice cu figuri de la Chladni pe suprafața unei plăci oscilante, a demonstrat interrelația acestor două concepte și a arătat cum se poate vedea muzica.
O altă figură care studiază această întrebare a fost filologul AP Zhuravlev. El a fost implicat activ în problema relației dintre culoare și sunet în versuri și a demonstrat că sunetele pot da într-adevăr imagini. Deci, el a ajuns la concluzia că vocala sună în versuri simbolizează culoarea. În același timp, lingvistul francez K. Nyrop și A. Rimbaud au fost interesați.
Ne ia o privire mai atentă fenomen unic - auz de culoare, ar trebui să se facă distincție între o gândire creativă simplă. Aceasta este o manifestare destul de rară a sinesteziei - o sinopie. Se știe că acest dar a fost acordat lui NA Rimsky-Korsakov, AN Skryabin, BV Afanasyev, O. Messiaen și M. Kener. Studiile asupra acestui fenomen s-au desfășurat atât în URSS, cât și în străinătate. De exemplu, un psiholog francez care a studiat această întrebare identifică trei versiuni ale originii auzului colorate: embriologice, fiziologice și psihologice.
Este interesant faptul că oamenii înzestrați cu un sinopsis sunt capabili să vadă în acest fel nu fiecare ton și nu fiecare sunet și fiecare dintre ele are o culoare proprie, individuală. De exemplu, A. N. Scriabin a văzut cheia în C major, F major și G major, roșu și portocaliu-roz, restul aceleiași culori pe care le-a adus într-un cerc de centimetru. În NA Rimsky-Korsakov, aceleași chei erau de culoare albă, strălucitoare și maro deschis. B. Asafiev descrie tonul lui Sol major, precum smaraldul peluzei după ploaie. În caz de forță, dimpotrivă, este prezentată tuturor în aceleași nuanțe albastre.
În încercarea de a-și exprima viziunea de sunete către ascultători, A. Scriabin a scris un poem simfonic "Prometheus", în scorul căruia o linie de lumină a fost înscrisă într-o linie separată. Iar compozițiile lui NA Rimsky-Korsakov sunt deseori numite "pictura de sunet". Deci, pentru picturile marine din operele sale „Sadko“, „Povestea țarului Saltan“, „The Golden cocoșel“, el folosește un ton de E majore. În „The Snow Maiden“ eroina însoțește, de asemenea, această cheie, care este apoi schimbat la un apartament mai mare „cald“ D în faza de topire.
Dezvoltarea auzului color.
Dezvoltarea asociațiilor de culori în timpul său a implicat muzikologul VB Brainin. El și-a dezvoltat propriul sistem dedicat acestor relații și la practicat cu succes. Desigur, auzul de culori, după cum sa menționat deja, este un fenomen destul de rar, lăsând câteva întrebări deschise până în ziua de azi. Este mult mai ușor să dezvolți asociații figurative care apar atunci când ascultați anumite compoziții. Și fiecare dintre noi această percepție va fi pur individuală.
Ascultați clasicii, participați la concerte de muzică simfonică și cum să știți, poate pentru voi lumea minunată a sunetelor strălucește cu propriile sale culori strălucitoare.
Trimiteți-le prietenilor: