Ce spun ei despre ISO? Să mergem la site-ul (unul dintre focarele de amatori
Lecția 11. Ce este ISO în fotografie și o cameră?
ISO într-o cameră digitală și fotografia indică, în general, nivelul de sensibilitate al pixelilor matricei foto. Vom fi interesați de numere după cele trei litere ISO. Valoarea acestor puncte corespunde sensibilității filmului fotografic sau a matricei camerei.
Astfel de lecții sunt un exemplu de cum să trageți cizme pentru a lua un pirozhnik fără abilitățile și cunoștințele corespunzătoare. Aceasta este prokhindia. Nu aș da aici astfel de prostii, dar cititorul ar putea avea impresia că nu am auzit „“ Ce drăguț cocoșel, sa canti cu voce tare, este important!“, Sau lupta cu morile de vânt. Scopul meu este de a salva cititorul de la care rulează la fața locului și show- drumul său spre un rezultat bun ISO -... acest lucru nu este sensibilitatea camerei matrice de sensibilitate / matrice (eficienta cuantica) este dată de proiectanții matricei, tehnologie, producătorii de sensibilitate nu se schimbă niciodată pentru o matrice dat, pe acest aparat foto, o puteți schimba numai prin schimbarea camerelor. y sau înapoi.
ISO - acesta este câștigul taxelor de matrice primite (acumulate) pe pixelii de matrice. Se recomandă insistent să înțeleagă modul în care interconectate în mod independent de valoarea amplificării (ISO), zgomotul, dimensiunea pixelilor și așa mai departe. În acest context, este important ca orice aparat de fotografiat digital, orice ISO declină aceeași sensibilitate, încorporat în ea în proiectarea, fabricarea.
Acest lucru duce la consecințe foarte importante, care determină complet stilul de filmare al multor fotografi, inclusiv al meu.
Ca și în toate condițiile de iluminare sensibilitatea de matrice nu se schimbă, în lumina slabă care aveți nevoie pentru a trage la timpul maxim de expunere posibilă și eventuala deschidere maximă a diafragmei. Trepiedul cel mai inferior este de multe ori mai bun decât cea mai mică creștere ISO. Este întotdeauna necesar să "saturați" senzorii cu lumină la maxim. Această regulă, în legătură cu noile tehnologii, mai multe slabite pe camerele moderne Nikon, dar principiul rămâne același - pentru a da preferință pentru a maximiza pe matrice „absorbție“ a lumii. Cantitatea de lumină a ajuns la matricea trebuie să fie maximă în orice condiții de iluminare, preferăm întotdeauna cea mai mare viteză posibilă pentru a obține numai acea parte a taxelor, care „a avut“ matrice de lumină în timpul impactului kotorotkogo. Tragem sub condiția cantității maxime de lumină și a câștigului minim (ISO). Nu este prea multă lumină! Coaserea caftan-ului dintr-o operațiune de cusut este imposibilă, baza oricăror materiale caftan!
Într-o serie de cazuri, este preferabil să luminăm părțile dense ale imaginii pe un PC cu software puternic, decât să o facem cu chips-urile camerei. Un caz special de fotografiere a diferitelor tipuri de mișcări și în mișcare, acest lucru este predat la Institutul de Fotografie din New York, trebuie doar să vă amintiți valorile expunerii la care sunt fotografiate diferite tipuri de mișcări. În planul personal, este încă important să dobândești și să dezvolți abilități relevante. Vă atrag atenția asupra clarității. Un cadru expus cu culori saturate, microcontraste elaborate, este întotdeauna mai ascuțit decât o fotografie făcută la o expunere scurtă cu un ISO rupt.
Trebuie să se înțeleagă că numai expunerea se poate deplasa de-a lungul axei de densitate a tonului și a semilunecului scenei. Un cadru care a primit puțină lumină și un câștig mare pierde întotdeauna cadrele cadrelor de la bază sau ISO scăzute cu viteza optimă a obturatorului. Scuzele pentru scurtarea vitezei de declanșare și ridicarea ISO pot fi foarte grave, de exemplu mișcarea, dar nu și absența unui trepied.
Există diferite practici pentru a elimina subexpunerea sau supraexpunerea cu una până la trei sau chiar cinci opriri. Aceste practici sunt viabile până când crește ISO. Este mai bine să înlăturați -2 opriri cu subexpunere decât să ridicați ISO în afara zonei de zgomot. RPP trage detaliile din umbrele adânci, în general, fără plângeri, în cazul în care cadrul este expus corect. Dar pentru a salva cadrul în +2 opriri este mai dificilă, pentru că aici detaliile din luminile pot fi pierdute când tragi.
Reglarea balansului de alb
Dacă expunerea schimbă saturația tonurilor de-a lungul axei luminii, ISO întărește ceea ce a fost deja capturat de matrice, ce face setarea WB (balansul de alb)?
Deasupra am vorbit despre un pixel ca un anumit "monolit", un singur senzor de luminozitate (L *). De fapt, pixelul este alcătuit din patru senzori, care, în spatele celor roșii, albastre și a doi filtre verde ușor diferite, înregistrează fotonii "căzuți". Prin urmare, pixelul produce patru rezultate de roșu, verde, albastru și verde. Adesea întâlnim RGB, dar aceasta este o simplificare necorespunzătoare. Când configurați BB-ul în RPP, amintiți-vă repede pe cel al doilea verde uitat, dar pentru moment voi susține această "gândire de salvare".
Din cursul fizicii școlare, știm că orice culoare poate fi obținută prin amestecarea celor trei culori primare în proporții diferite. Ce face BB, ghici? Specifică proporția amestecării culorilor primare. În fotografia digitală, această amestecare este în mod semnificativ complicată de faptul că în timpul amestecării culorilor participă și densitatea culorii înregistrate. Faptul este că diferite canale de culoare au o eficiență cuantică diferită (de această dată sensibilitatea în sensul propriu al cuvântului). Și în incidentul fluxului de lumină de pe matrice, cazurile cu proporționalitatea culorilor sunt departe de a fi exemplificate.
Balansul de alb este un instrument pentru a răspunde la compoziția fluxului luminos pentru a pregăti senzorii de pixeli pentru înregistrarea culorilor conținute în flux. Acest lucru se realizează prin "presetarea sensibilității fiecărui canal la un aspect specific în fluxul de lumină". BB diferă în mod diferit / luminând densitatea obținută în canale. Ca rezultat, datele RAW nu sunt înregistrate numai ceea ce a fost pentru diferite filtre pe senzori pixel, dar, de asemenea, creșterea necontrolată fotograf intracanalar ISO pe un canal pe altul, altele. Acesta este unul dintre motivele pentru care de multe ori de la camerele "pryat digraph".
cum ar fi producătorii de camere Shaher-Maher se observă atunci când firma se presupune că obiectivele cu diafragmă sunt recunoscute de către aparatul de fotografiat, și în liniște, imitandu-un raport de mare deschidere, camera ridică ISO.
Dar asta e tot!
Și atunci trebuie să plângi. toate camerele, mai presus de toate, se concentrează asupra producției de imagini în format de un nepot .jpg. Prin urmare, pe monitor în histograme nu arată starea reală a afacerilor pe matrice, dar deja "montate" pentru construirea jpg-ului intra-camera. Schimbarea canalelor relativ una cu cealaltă nu este o problemă atunci când post-procesarea datelor RAW, chiar și pentru a ridica densitatea necesară nu este, de asemenea, o problemă.
Problema este aceea de a capta totul într-o singură densitate de culoare fără pierderi în fiecare canal. În celulele moderne, pentru aceasta, trebuie să recurgeți la trucuri.
Să sperăm că, cititorul va fi de acord că schimburi reciproce canalele roșu, verde și albastru zone de densitate (de la 0 la 255 pe scala RGB, sau ceea ce este același lucru, de la 0 la 100% pe scara L *) poate nu numai de captare, dar și în timpul post-procesare. În plus, cu post-procesare este mai flexibilă și mai eficientă. Diferența dintre setarea WB în cameră și în software-ul numai în faptul că celula este „sensibilitatea presetarea“ în canalele înainte de fotografiere, și pentru software-ul este deja progrese în densitatea canalelor capturate. Prin urmare, ideea de a stabili un BB, o setare de captare formă de canal RGBG la toate densitatea existente în canalul de culoare complet „format“ de culoare scena, fără pierderi și fără cameră de „starea de spirit“ nu a intervenit. Pierderea densității de culoare în canale și distorsiunile apar întotdeauna cu alte setări ale BB.
După ce ați completat canalele până în partea de sus, este foarte ușor să configurați WB pentru postprocesare.
Voi spune ca in UniWB, am impuscat si am procesat imagini chiar si atunci cand am stat "curat" pe Capture NX2. Primul lucru pe care l-am văzut atunci când se deplasează la RPP - este o creștere bruscă a calității conversia fișierelor RAW în cazul în care deplasarea și redistribuirea densității în canalele din zonele de luminozitate într-un singur canal este produs independent de celelalte canale.
În următoarea postare, vom afla cum să ajustăm în mod specific balansul de alb în RPP, dacă tragem cu setarea UniWB.
Trimiteți-le prietenilor: