Caracteristicile complotului și a conflictului
În lumea artistică a lui Gogol nu există nici un "adevăr" vizibil, nu există învățături morale, este mai fantastic, mai incredibil. Dar, în același timp, este reală, credibilă, tangibilă. Această antiteză, care este invariabil prezentă în întreaga creație a scriitorului, se ridică, aparent, la estetica absurdului.
Toate comediile Gogol, în ciuda diferenței dintre conținutul lor, sunt construite conform unui plan creativ, exprimând punctul de vedere al scriitorului și importanța satirei în viața societății. Satira, credea el, ar trebui să dezvăluie ulcerul groaznic, dintre care cele mai periculoase sunt lipsa oamenilor de sentimente obișnuite, sincere și distrugerea unui sentiment de datorie.
În structura dialogului pitoresc al lui Gogol, un rol important îl au încălcările regulilor de vorbire, logică și comunicare, canoanele literare, precum și normele care sunt stabilite de textul însuși cu ajutorul repetițiilor.
Anomaliile în structura dialogului eroilor sunt percepute în două moduri: atât ca surse de comică și grotescă, cât și ca semne ale existenței unui subtext al dialogului.
Contextul comunicării personajelor în piesele lui Gogol, spre deosebire de comedia tradițională, nu este dezvăluit pe deplin.
Un grad înalt de subevaluare îmbogățește nivelul interior al dialogului cu sensuri, lărgește intervalul posibilelor interpretări ale textului.
Caracterele și starea psihologică a personajelor nu sunt stabilite prin caracteristici și declarații directe exhaustive, ci prin direcții separate "punctate" și prin structura dialogului. Din această cauză, imaginile scapă de linia tradițională unică, devin mai complicate.
Adâncirea personajelor este facilitată de slăbirea sistematică a "pilonilor" raționali ai comunicării, care îi luminează partea irațională.
Mijloacele esențiale de organizare a dialogului de comedie Gogol sunt repetări.
Într-adevăr ciudat, lumea fantasmagorică dintre piesele sale populează „eroii timpului“ cele mai obișnuite - funcționari, scamatori de carduri, comercianții și alți locuitori din mediul urban. Toate mistic, tot, tot farmecul misterios grotescă a operelor lui Gogol sunt puse în aplicare aici, într-un tip foarte aparent mediocre și povești simple, ușor de recunoscut. Nu există vrăjitoare-pannochek, diavoli, fantome, exprimă nebun, cu care abundă în proza lui Gogol, în drama nu există călătorii magice, transformare miraculoasă, secrete sinistre, etc - .. Mai mult decât atât, cu excepția faptului că „Jucătorii“ și "Theatre Departure", parcelele altor piese aveau prototipuri sau erau împrumutate direct dintr-un anecdot.
Uciderea, incendiile, otravurile - tot ceea ce Gogol număra drept "efecte" - a fost decisiv expulzat din scenă. Locul lor era ocupat de bârfe, ascultare, falsificare a documentelor.
Lumea comediei lui Gogol a fost și ea catastrofală; iar cariera și viața au izbucnit în el, o persoană a devenit nebună - dar aceasta nu era o chestie de "tâlhari și ignori", ci de rivalitate și intrigi.
În compunerea unei compoziții, toate comediile lui Gogol unesc accentul acțiunii asupra unui interes comun, un prim "primăvară" care unește toate personajele, deși au obiective diferite. În "inspector", un astfel de "primăvară" este sosirea unui presupus auditor, în "Căsătorie" - matchmaking Podkolesin, în "Jucători" - dorința jucătorilor mai clari să se insele reciproc. Conflictul în jurul unui singur subiect este nucleul ideologic al comediei.
"Piesa este guvernată de o idee, un gând: fără ea nu există o unitate în ea" (Teatru Plecarea). Conflict „inspector“ derivă din condițiile de viață tipice, care sunt dezvăluite în întorsături neașteptate Gogol și apoi a acțiunii în sine. Iar faptul că oficialii orasului au luat inspectorul general pentru „persoană importantă“ și că ei au crezut minciuna lui fantastic - acest lucru nu este doar o construcție abilă a parcelei, și abilitatea strălucitoare a dramaturgului găsi situație tipică, arată „extraordinar“ ca o formă naturală de exprimare tipic, obișnuit.
Unitatea și puterea comedia de acțiune Gogol atins în mare măsură prin faptul că evenimentele din piesă sunt dezvoltate într-o perioadă foarte scurtă de timp: în „inspector“ timp de două zile, în „Căsătoria“ pentru o zi, „jucători“ - într-o seară. Nu e în circulație Gogol la poetici clasicismului, dar în final plină de acțiune, tensiune, conflict, care are loc din cauza acestei maxime sunt evenimente concentrate.
Compoziția pieselor sale a fost inovatoare, încălcând canoanele general acceptate ale tradiției dramatice. Este suficient să reamintim că personajul principal al piesei - Khlestakov nu este prezent în "Inspector" nici în prima, nici în ultima acțiune. Primul act al comediei se pregătește întreaga situație, însăși posibilitatea adoptării inspectorul general pentru auditor și, în același timp, prezintă o imagine de maniere și practicile existente în oraș, în cazul în care soarta a aruncat shalopaya de capital gol. Acțiunea finală este un fel de retribuție, pedeapsă publică a guvernatorului și a tuturor sinclitelor birocratice, obligate să asculte adevărul neplăcut despre ei înșiși, să învețe cât de stupidă au fost păcăliți. În acest fel, se creează un fel de prezență "mistică" a unei amenințări invizibile, pe care toată lumea a fost atât de prudentă în întreaga piesă și care în cele din urmă a venit la ele în lateral.
indemanare compozițională, precizia de convergență a tuturor liniilor de joc într-un singur centru, dramatic pe toată lungimea fiecărei scene, fiecare fenomen Gogol învățat, fără îndoială, din comedia lui Moliere din care el este deosebit de mare valoare. Motive de farsă de înșelăciune, de nerecunoaștere, de situații comice - toate acestea reflectă comediile lui Moliere. Dar, în toate cazurile, Gogol oferă motivații vitale și psihologice convingătoare față de acțiunile și acțiunile personajelor sale, le conferă acea concretență tipică care nu era încă în piesele lui Moliere.
În realizarea comediilor sale, Gogol a pionierat noi căi de teatru și a acționat ca inovator al teatrului. El nu este doar o atitudine negativă față de sens, pustenkim bazat pe vaudeville situații stereotipe, dar, de asemenea, la schema de teren, care au stat la baza comediile clasice. „Felul și cursul joacă“ Moliere a văzut, de asemenea, o pauza cu viața de aderență mecanică la subiecți tradiționale: „Planul Său este gândit cu pricepere, dar el a gândit legile vechi, pe aceeași probă, acțiunea piesei prea cuviincios, compilate independent de secol din acea vreme, și totuși natura multora dintre ea a aparținut vârsta lui nu a fost o singură anecdotă, ceea ce sa întâmplat în timpul său, în aceeași formă exact în care sa întâmplat, așa cum a făcut Shakespeare el, .. pe de altă parte, povestea a fost pe planul său Terence și le-a dat oamenilor care au avut ciudățenii și ciudățenii din secolul său. " Gogol raliat împotriva „vechile legi“ de construire joc, utilizarea de povești tradiționale și situații care nu îndeplinesc în prezent, departe de viață. Comedie, în opinia sa, ar trebui să se bazeze pe „o gluma“, evenimentul, luate din viață, în timp ce complot corespunde caracterului.
poveste Gogol acordă o importanță deosebită, insistând pe creșterea „acte legitime“ nu a normelor tradiționale ale poeticii clasicism, ci din cauza „societății“ a realității conflictului. "Drama actuală a arătat dorința de a deduce legile acțiunii din propria noastră societate", a scris el în articolul "Scena din Sankt Petersburg în 1835-36". Dar a avertizat de asemenea: "A observa elementele comune ale societății noastre, mișcând izvoarele - pentru asta trebuie să fii un talent mare". atitudine negativă Gogol acelor scriitori care „a generat noi aspirație“ școală romantică, în loc de imaginea de ansamblu a societății a trecut unele „excepții“, în loc de un general - aleatoare. „Dar aceasta este o excepție, care este ciudat și greve între armonia tuturor întregii uratenia ei, este evident pentru toată lumea. Scriitori, a generat o nouă dorință, nu au fost talente care pot vedea nimic, dar aceste excepții. Parcelă ciudățenia suferit numele lor și a făcut și peste tot în aproape hotărât în ele, complotul ia în sine: în spectacol nu se vede nici un talent, cu excepția cunoașterii mecanice, obișnuite a scenei ". Gogol puternic spre deosebire de intriga drama sa remarcat „natura spectaculoasă,“ externă care conținea o melodramă și vodevil.
Apărând principiul "comediei publice", Gogol a propus pentru ea și noi forme de construcție dramatică. În comediile sale nu sunt accidente, nu o poveste de dragoste unește și acțiune „leagă“ și eveniment public semnificativ determină „pentru o parcursul piesei.“ Gogol a susținut că „în general, sunt în căutarea unui legături private, și nu doriți să vedeți totalul persoanelor cu naivitate obișnuiți deja la aceste iubitorii neîncetate, fără căsătorie, care nu se poate termina jocul Desigur, acest complot, dar ce cravată - .. nod precis în batistă de colț No.? comedie ar trebui să fie crescute în sine, toată greutatea sa, o comună mare complot, nodul ar trebui să cuprindă toți oamenii, nu una sau două - pentru a aborda ceea ce excita mai mult sau mai puțin toate fiecare erou ;. curs de operare aici și cursul piesei. produce un șoc pentru întreaga mașină: nimeni ECO nu ar trebui să rămână ca o parte ruginit și nu de afacere. "
Cel mai apropiat lucru pentru Gogol este comedia glorioasă a lui Griboedov "Vai de Wit". În aventura ei dragoste, o linie de relații personale Chatsky dispare în fundal: Terenul nu se bazează pe lupta lui pentru mâna Sophia, și dezvăluirea publică a sensului unei coliziuni cu un cerc Chatsky Famusovs. În conflictul său cu familia și cu tăcerea, Chatsky apare ca un campion al ideilor avansate ale timpului său.
Istoricul "inspectorului general" are o semnificație generală generalizatoare. Datorită pitoresc iuțeala cu forță deosebită a deschis caracteristicile realității care exprimă cel mai deplin esența întregului regim feudal-birocratic. situații tipice complot, Gogol a pus bazele comediei sale, este confirmat și cazurile de zi cu zi, similar cu situația „inspector“, și faptul că această poveste în mod repetat, a încercat să folosească înainte de Gogol. Tema "inspectorului general", așa cum a remarcat cercetătorii săi, sa repetat în mod repetat în realitate *. La urma urmei, cea mai mare parte a atmosferei monarhiei Nicholas prezintă o largă posibilitate de abuz și corupție în domeniul arbitrar din partea autorităților provinciale, oameni cu cinism jefuiți. Centralizarea Trezoreria a puterii, concentrarea atentiei in capitala, St. Petersburg, din care au fost alocate ca o recompensă sau pedeapsă, ordinea existentă de supraveghere - audit bruscă secrete (lipsa reală plin de control al autorităților locale) au creat o bază reală pentru provinciale oficiali de fixatori temut inspecții neanunțate și cu teamă că au acceptat cu ușurință tot felul de aventurieri și impostori pentru auditori. Astfel de cazuri au apărut destul de des pentru a sugera natura tipică a acestui fenomen în viața de atunci. Nu este fără motiv că critica modernă a lui Gogol a remarcat faptul că comedia sa se bazează pe o anecdotă binecunoscută.
Unele observații Gogol se referă la acțiuni ale personajelor, de exemplu: primarul „face grimasă“ BOBCHINSKI „Wags mâna în jurul valorii de frunte,“ trimestrial „se execută într-o grabă,“ Khlestakov „toarnă supa și să mănânce“ și multe altele; în altele, remarcă clarifică psihologia actorilor: primarul spune, „de frică“, Ahmatova - „denigra“ Khlestakov - „Desen“, judecătorul - „pierdut“, Marya Antonovna - „printre lacrimi,“ etc Uneori Gogol .. mai multe serii de note plasate pe imaginea evoluției psihologice a personajelor. De exemplu, lectura primarul lor în acțiunea I (fenomen 1) Scrisoarea este însoțită de o trei direcții etapă ( „șoptește sub răsuflarea, care rulează ochii în curând“, „ridică în mod semnificativ neapreciat“, „Stop“), ajută să-și imagineze mai bine starea personajului în timp ce citesc. Gogol notează câteodată, cu ce voce actorul pronunță cuvintele. Astfel, remarcile el arată nuanțele de vocea inspectorului în acțiunea II (Evenimentul 2): în primul rând, „spune o voce tare și fermă“, „voce tare, dar nu atât de decisiv“, apoi cele din urmă, „vocea nu este mai puternic, și nu cu voce tare, foarte aproape la cerere. "
Uneori Gogol introduce verbe ascuțite pentru o mai mare expresivitate. Osip "captează" din pat (acțiunea II, fenomenul1); Khlestakov "escortează" instalatorul (acțiunea IV, fenomenul 11); guvernatorul se revarsă și moare cu râs "(acțiunea V, fenomenul 1)," strigăte, plângând cu bucurie "(acțiunea IV, fenomenul 15).
În cele din urmă, ar trebui să subliniem o altă variantă a observațiilor lui Gogol: includerea unor remarci detaliate narative.
Deci, la sfârșitul Actul II citit, „Este scris, dă Dobchinsky care vine la ușă, dar de data aceasta usa este tăiat, și trage cu urechea pe de altă parte, BOBCHINSKI zboara cu ea pe scena. Toată lumea face exclamații. Bobchinsky este în creștere. "
Sensul de bază al comediei lui Gogol - într-o expunere nemiloasa a ordinii de viață, și ordinele de abuz de funcționari ruși Nicholas, comercianți și jucători, care se realizează prin personaje derâdere comedie subtile și profunde.
râs satiric Gogol, de exemplu, în „Revizorul“ miroase a funcționarilor pensionați în comedia, proprietarii urbani, negustori, burghezi, iar poliția a sosit în acest inspector oraș de provincie. Gogol supune lui Gogol la derizii, acțiuni și relații ale personajelor comediei sale. O revelație satirică este, de asemenea, promovată de caracterul discursului actorilor de comedie.
Principalul înțeles al râsului lui Gogol nu este în metodele de comic exterior, în ciuda numărului mare de remarci dedicate acestui fapt, ci în ridiculizarea acută a personajelor actorilor și a relațiilor lor reciproce.
Neschimbate in comediile lui Gogol ramane si trecerea lui uimitoare a comicului intr-o drama grava si chiar tragica.
Inițial, cititorul râde de confuzia primarul și oficialii invitați să raporteze „știri cele mai neplăcute“ pe visul primarului, pe care el trece ca un vestitor de sosirea unui auditor neașteptate; peste scrisoarea Chmykhova care deservesc „de încredere“ sursă, pe baza cărora a fost informat cu privire la sosirea șefului de auditor poliției; asupra ordinelor și sfaturilor guvernatorului; peste soția cocheta a primarului, care este interesat de aspectul de oaspeți al capitalei; peste minor oficial Petersburg, neputincios proprietarul taverna sau fricoși înainte de a intra primar lor, apoi își asume o importantă și entuziast minciuni agresiv, la sfârșit prin imprudență pentru soția și fiica primarului, și așa mai departe. d. Dar scena de comedie se încheie, plin de teatru interne, atunci când primarul convins că el a făcut o gafă prin luarea „rag sloi“ pentru o persoană importantă, el a schimbat mulți ani de experiență practică jongler șiret și inselator. Acuitatea situației adâncește decât că această „jena fără precedent“ are loc la cel mai înalt triumful primarului și a soției sale, anticipând dulceața viitorului ei fericirea. tonalitate completă dramatică se aude în cuvintele primarului frenetic rostit: „! Uite, uite, toată lumea, toată lumea creștină, toate se vedea cum păcălit de primar“
Aici, în aceste cuvinte, cel mai înalt punct al expunerii primarului, de aceea un martor este implicat „toată lumea, toată lumea creștină.“ În acest monolog, șeful poliției teamă să fie expus la ochi la nivel național, frică pentru a obține în stilou „scribblers“, se introduce într-o comă zi, frica de ridicol public, adică. E. Acest lucru a făcut Gogol.
înțeles mai adânc încorporate în cuvintele primarului, adresat nu numai publicului, așezat pe cealaltă parte a rampei, dar, de asemenea, tuturor celor care sunt reprezentanții ordinii sociale a apoi Rusia țaristă, iar în momentul în care jocul a fost din stepele teatrului: „De ce râzi? râzând la tine! "
Dacă observați o eroare în text, selectați cuvântul și apăsați Shift + Enter
Trimiteți-le prietenilor: