Fiecare stil funcțional are propriile particularități ale construcțiilor sintactice, construcțiile tipice care sunt introduse în lucrarea de artă și interacționează în ea cu un efect stilistic special. Pentru vorbire de conversație, de exemplu, caracteristica de disponibilizare construcții sintactice redistribuire limite propunerilor Exemple eliptice, compensate de proiectare, în care sfârșitul propoziției este dat o structură sintactică diferită de la început, și în cele din urmă separați unul de altul elementele de același enunț. Toate aceste trăsături sunt folosite pentru transmiterea vorbirii directe: Băi, am gallop! Cu cei trei fii ai mei din Africa care se plimbau după mine și sopesc! (K. Mac-In., Absolute Beginners)
Structurile semi-marcate o durere în urmă reprezintă un alt caz particular al discrepanței dintre denunțarea situației și denotarea tradițională. Acestea ar trebui să se distingă de cazurile de transpunere în cazul în care o structură existentă în limba este înlocuită cu o altă, care există și ea, dar este caracteristică unei alte utilizări sau a unei semnificații.
Plasarea neobișnuită a elementelor ofertei-inversiune
Emoționalitatea și expresivitatea pot fi transmise în discurs nu numai printr-o alegere specială a cuvintelor, așa cum sa discutat mai sus, ci și prin plasarea lor specială.
În limba engleză, fiecare membru al sentinței este cunoscut că are un loc obișnuit, determinat de modul în care este exprimat în mod sintactic, prin legături cu alte cuvinte și prin tipul propoziției. Încălcarea ordinii obișnuite a membrilor sentinței, în urma căreia un element este alocat și primește conotații speciale de emoționalitate sau expresivitate, se numește inversiune. Inversiunea este determinată de poziția membrilor sintactic legați de propoziție unul față de celălalt. Schimbarea ordinii cuvintelor nu poate fi nelimitată, este supusă anumitor reguli, adică nu toate destinațiile de plasare posibile sunt utilizate, ci doar unele.
Expressional și funcționale și stilistice caracteristice de colorare inversiune în principal pentru proză, poezie, deoarece ordinea cuvintelor este vers ritmic structura intonational subiect, precum și dispunerea componentelor sintaxei relativ liber.
Cazuri tipice de inversiune.
1. Un predicat exprimat de un substantiv sau de un adjectiv poate precede un subiect și un verb ligament: Frumoase acei măgari au fost! (. K. Mansfield Doamnei Maid) Acest tip de inversiune este deosebit de caracteristic conversației în cazul în care este adesea combinat cu o elipsă, disecat problemă și alte caracteristici tipice ale limbii vorbite: Artful - nu-i așa? (K. Mansfield, Fecioara Lady), Queer cum funcționează, nu-i așa? (J. B. Priestley, Dangerous Corner)
În discursul de carte al elipsei în acest caz există, dar de multe ori, deși nu neapărat, inversiunea verbului lingual și subiectul urmează: Unease se află capul care poartă o coroană. (W. Shakespeare); Sigur că sunt, din ceea ce am auzit, și din ceea ce am văzut. (G. G. Byron)
Mijlocul de a distinge un verb-predicat semnificativ este și declarația lui în fața subiectului, urmată de un verb auxiliar sau modal: Du-te, trebuie.
2. Atașarea directă în scopul accentelor poate fi pusă pe primul loc: Scrisorile ei de dragoste m-am întors la detectivi pentru depunere. (Gré Greene, sfârșitul afacerii)
3. Determinarea exprimat printr-un adjectiv sau câteva adjective, când setarea după atașat caracterul definit spunând solemn, oarecum arhaic, elevat și organizează-l ritmic, adverbe pot fi accentuate sau sindicate, și chiar devine umbra predicative: Primăvara începe cu prima narcise, destul de rece și timid și de iarnă. (D. H. Lawrence); În unele locuri există lalea galben ciudat, subțire, spinoasă și chineză. (D. H. Lawrence)
4. cuvânt adverbială, a pus înainte în primul rând, se accentuează nu numai, ci, de asemenea, pentru a accentua subiectul, care în acest caz se extinde la ultimul loc și ultimul loc este, de asemenea, poziția categoric: Hallo! Iată doi iubiți. (K. Mansfield); Printre ele se aflau lalele. (R. Aldington)
Vivitatea și dinamismul deosebit al narațiunii se creează prin prezentarea primului postopozitiv: în afara ei au urcat, au sărit, au urcat.
Regândirea sau transpunerea structurilor sintactice
Propunerile afirmative pot fi folosite ca întrebări dacă solicitantul dorește să demonstreze că deja știe care va fi răspunsul și nu este indiferent la el. Ele pot servi și ca motivații pentru acțiune. Așa-numitele întrebări retorice servesc drept o declarație empatică, iar propozițiile imperative pot uneori să nu fie o motivație pentru acțiune, ci o amenințare sau ridicol. Toate aceste schimbări, adică folosirea structurilor sintactice în sensuri denotative neconvenționale și cu conotații suplimentare se numește transpunere.
Transpunerea, adică ordinea directă a cuvintelor din întrebările lui Stanley (și care ar trebui să fie cultivată?), saturază aceste întrebări cu ironie și chiar cu sarcasm. Ordinea directă a cuvintelor indică faptul că întrebarea presupune răspunsul.
Întrebarea retorică nu presupune un răspuns și nu este pusă pentru a induce ascultătorului să comunice ceva necunoscut vorbitorului. Funcția întrebării retorice este de a atrage atenția, de a întări impresia, de a crește tonul emoțional și de a crea emoție. Răspunsul este sugerat deja, iar întrebarea retorică implică cititorul să gândească sau să experimenteze, făcându-l mai activ, presupunând că se obligă să tragă o concluzie.
Transpunerea propoziții interogative este posibilă nu numai de tipul de întrebare retorică, cu o legătură directă cu declarația emfatic, dar cu trecerea la stimulare și propoziții exclamativ, în mod necesar mai expresiv decât o formă fără transpunere.
Expressivitatea negării
Pe de altă parte, expresivitatea negării depinde de funcția sa de a indica faptul că legăturile dintre elementele menționate în propoziție nu există cu adevărat. Drept urmare, orice negare implică un contrast între posibil și real, ceea ce creează un potențial expresiv și evaluator.
În discursul expresiv figura negație construiește numite litotes sau subestimarea (eufemism) și cuprinzând un antonim particule folosite deja conțin prefixul negativ: nu este improbabil = este foarte probabil; el nu era destul de conștient de. Designul cu litho poate avea diferite funcții în combinație cu diferite culori stilistice. În stilul colocvial, ea transmite o constrângere predominant educată sau ironie. În stilul științific, ea spune cuvintele de mare rigoare și precauție: nu este greu de văzut.
Tipuri și funcții de repetări
Repetiție sau recapitularea se numește o figură de vorbire care constă în repetarea unor sunete, cuvinte, morfeme, sinonime sau construcții sintactice cu compactitatea suficientă a seriei, t. E. suficient de aproape unul de altul, astfel încât acestea să poată fi văzute. Precum și alte figuri de vorbire, creșterea expresivitatea vorbirii, repetarea pot fi luate în considerare în ceea ce privește diferențele dintre semnificare tradiționale și situațională desemnate ca o abatere intenționată de la normele sintactice Noy neutre, pentru care utilizarea unui singur cuvânt este de ajuns: bate! bate! tobe! - lovitură! goarne! lovitură! (W. Whitman)
Elementele metrice includ piciorul, versurile, stanza, anacrisisul și epicriza, precum și cele eufonice - rime, asonări, disonante, refren.
Chiasmul este acela că în două fraze adiacente (sau propoziții) construite pe paralelism, al doilea este construit în ordine inversă, astfel încât se obține o aranjare transversală a termenilor identici ai două construcții adiacente.
Distingeți un alt epifor, adică repetarea cuvântului la sfârșitul a două sau mai multe fraze și o repetiție circulară sau un cadru. Repetarea alianțelor se numește o secreție politică.
Tautologia este frecvent numită repetare, care nu adaugă nimic conținutului declarației. Așa cum se poate vedea din exemplele date, aceasta se aplică numai conținutului logic al mesajului, informațiilor de primul tip.
Metode sintactice de comprimare (sărind elementele logic necesare ale cuvântului)
Omiterea elementelor logice necesare ale exprimării poate avea forme diferite și au diferite funcții stilistice. Aceasta include folosirea unor fraze de o parte și incomplete (elipsă), anunion, tăcere sau aproape de apopoiesis și zevgma.
Trecerea alianțelor poate fi dictată de cerințele ritmului. Cu enumerări lungi, el dă o schimbare rapidă a imaginilor sau accentuează saturația impresiilor private individuale în interiorul
imaginea generală, incapacitatea de a le lista pe toate.
Folosind conexiunea asyndetic conduce la faptul că integritatea sintactică a unității complexe este exprimată prin raportul dintre unitățile structurale majore și mijloacele ritmomelodicheskimi, care dă un discurs mare concizie, compactitatea și de multe ori dinamic.
Implicit și aproape de ea aposiopesis consta într-o prăpăstii declarații emoționale, dar vorbitorul implicit oferă cu bună știință ascultător ghici nespuse, și când a făcut aposiopesis sau simulată nu poate continua cu entuziasm sau indecizie. Ambele figuri sunt atât de apropiate încât sunt adesea greu de distins.
Convergența sintactică este un grup de elemente care coincid în funcție, unite de aceeași relație sintactică cu cuvântul sau propoziția care le subordonează.
Convergența sintactică ar trebui să includă și propoziții enumerative, adică propoziții complexe și complexe, constând dintr-o serie de propoziții omogene.
Efectul convergenței sintactice se poate baza pe eterogenitatea semantică a termenilor sintactic omogeni.
Sillepsis este unirea a doi sau mai mulți membri omogeni care diferă cumva în termeni gramatici.
Fularitatea stilistică
Efectuarea mijloacelor fonetice
Efectuarea nazovayut mijloace fonetice permite variația, ceea ce înseamnă că produsul formei de transcodare scrise în orale sunt posibile, în anumite limite, unele diferențe de interpretare a sunetului, care se schimbă în mod natural și interpretarea semantică.
Elementele așa-numite prozodice depind cel mai mult de interpret, adică modificări și contraste de smoală, durata, turnare, volum, accelerare și decelerare rata de exprimare, în general, lacune în pronuntia, pauză, plasarea de accente mai mult sau mai puțin puternice semantice și categorice.
Înregistrarea sunetului se referă la corespondența dintre compoziția sunetului expresiei și imaginea, adică. Prima parte sau parte denotativă a mesajului, în timp ce instrumentația este legată de partea conotativă a acesteia.
Onomatopoeia este un caz special de înregistrare a sunetului. utilizarea cuvintelor, fonetică devenirii care seamănă numit în aceste cuvinte obiecte și fenomene ale naturii, sunete, strigătele de animale, mișcare, însoțite de zgomot, de vorbire și sunete diferite pe care oamenii exprima starea de spirit lor, voință și așa mai departe. d.
Paronomasia este apropierea de sunetul cuvintelor legate în mod contextual.
Alliterația în sensul cel mai larg al cuvântului este repetarea sunetelor consonante sau vocale la începutul silabelor percussive apropiate: Doomul este întunecat și mai adânc decât orice zgomot mare. (W. Auden) Alliterația este, de asemenea, numită repetarea literelor inițiale: Apt Alliteration's artful aid. (Ch. Churchill)
Assonance sau alliterație vocală este repetarea vocalelor stresate într-o linie sau frază sau la sfârșitul acesteia sub forma unei rime incomplete.
Rifmoi numit tip special de repetare regulată a sunetului, și anume repetarea combinațiilor mai mult sau mai puțin similare de sunete la capetele liniilor sau a altor părți dispuse simetric de poeme care efectuează organizarea de funcții în compoziția stanzaic.
Prin urmare, Rhyme are o dublă natură: ca orice repetare a sunetului eufonic, este un fapt de instrumentație și, ca repetiție regulată, are o funcție compozițională.
Repetițiile sonore reprezintă unul dintre semnele principale care disting poezia de proză. "Seria versurilor este interconectată de unitatea repetabilității constante a unuia, a câtorva sau a tuturor elementelor constructive".
Distingeți între repetițiile eufonice și metrice. Rima aparține tipurilor eufonice de repetare, care include și aliterația, refrenul, asonarea, disonanța, anafora, epifora, paromnosia, construcțiile paralele. Repetițiile metrice sunt opriri și multiplii de repetări (mărime) și stanza.
Cel mai adesea rima, t. E. Identic în sunet, că capetele de linii, începând de la ultima subliniat silaba, cu toate acestea, sunt de asemenea posibile, în mijlocul unei linii rimează (tsezurnye), la începutul liniei (cap) și akromonogrammy.
Poziția rimei în versuri și versuri este subordonată uneia sau altei scheme. Poziționarea verticală distinge ritmurile adiacente (aa, bb), cruce (ab, ab) și înconjurătoare (ab, ba). De asemenea, este important să observăm distanța dintre rimele legate de rimă și numărul de versuri unite de o rimă. În conformitate cu termenii de rimă silabic împărțit în sex masculin (accent pe ultima silabă), de sex feminin (accentul pe silaba penultima) și dactilic (accent pe a treia silabă de la sfârșitul anului). Pentru versul englez, datorită reducerii terminațiilor și a cuvintelor monosilubice care predomină în cuvintele primordiale, rimele masculine sunt caracteristice.
Pozițiile sunt identice în poziții diferite: similitudinea poziției din versuri distinge rimele finale, acromogramele interne, cele inițiale (rare) și rimă.
Inițial sau cap, uneori numit rimă, care leagă sfârșitul unei linii cu începutul următorului. Un alt nume mai special este acromonograma. Acromonograma este un dispozitiv lexico-compozițional - repetiție syllabică, lexicală sau rimă la intersecția liniilor. O acromonogramă lexicală este numită și preluare, anadiploză și articulație, dar în aceste cazuri este o repetare și nu locația sa la intersecția liniilor.
Din punct de vedere al similitudinii sunetului, rimele pot fi exacte (inima-parte) și aproximative. rima aproximativ împărțit în asonantele în care atunci când consoane Vocale identice sunt diferite (consiliere - compromis), consonanțele în care coincid contrast, consoane (vânt-teren, gri-cresc), și disonanță, care coincid vocalele neaccentuate și consoane, și tobe nu se potrivesc (diavolul-rău).
În rima consonanță (se mai numește și paritmul și semi-rima), consoanele care precedă vocala de șoc necorespunzătoare (star -stir) coincid. Dacă consoanele urmează vocalele stresate, ele coincid, de asemenea, (Hall-iad).
În funcție de numărul de sunete care se potrivesc, rimele se disting prin slabe (prin plâns) și bogate (scurtcircuit - longevitate), adică constând dintr-un număr mare de sunete identice.
Un ritm este orice alternanță uniformă, de exemplu, accelerație și decelerare, percuție și silabe nepretuite și chiar repetarea imaginilor, a gândurilor etc.
Ritmul are o mare importanță nu numai pentru muzică, poezie, ci și pentru proză. Dar dacă în ritmică ritmica este inseparabilă de metrică, adică de diferite dimensiuni poetice bazate pe accent, atunci în proză situația este oarecum diferită. Ritmul de proză se bazează în principal pe repetarea imaginilor, repetarea temelor și a altor elemente importante ale textului, pe structuri paralele de propuneri de utilizare a membrilor omogene, definiții ale locației sale specifice.
Ritmul, prin urmare, are nu numai funcții expresive, dar și simbolice și pictate, și este departe de a fi redus la o valoare. În procesul de transformare a experiențelor, atitudinilor, sentimentelor și ideilor de viață în materialul literaturii, le organizează, le dă structurale.
Ritmul poate imita mișcarea, comportamentul, situația, ca în poezia lui R, Kipling despre soldații care se plimbă de-a lungul prafului african sau despre descrierea undelor de mare din G. Melville. El poate transmite tensiune, emoție, o dispoziție generală, ca în "The Crow" E. Poe.
Secțiunea de poetică dedicată structurii ritmice a operelor literare și eficacitatea ei în transmiterea gândirii și a emoțiilor se numește prozodie.
Trimiteți-le prietenilor: