Genul poeziei în opera corală a compozitorilor ucraineni
Ivanova Yulia Yuryevna,
concurent al Departamentului de Teorie a Muzicii și al Componentei Academiei de Muzică de Stat din Odessa. A. V. Nezhdanova,
profesor la Conservatorul din Dnepropetrovsk. M. Glinka.
Astăzi, teoria genurilor este una dintre cele mai importante domenii ale muzicologiei. M. Aranovsky a scris: "Niciodată înainte, imaginea vieții genurilor muzicale nu a fost atât de complicată și ambiguă. Frontierele genurilor anterioare sunt acum neclară și genurile se trec reciproc, formând hibrizi necunoscuți <.>, Partițiile între genuri au devenit ușor permeabile, ceea ce înseamnă că alunecările de teren apar în "codul genetic". În același timp, trebuie remarcat că, chiar și în aceste condiții dificile, "codul genetic" al genului se luptă pentru viața sa, încercând să reziste tendințelor destabilizatoare "[1, p. 7]. Fiecare gen muzical este inextricabil legat de viață și reprezintă un fel de enciclopedie a sentimentelor umane. Printre alte genuri. pătruns în muzică din literatură. cum ar fi o baladă. imn. poveste scurtă. humoresque și alte genuri ale poemului ocupă un loc special, purtând în sine o sinteză caracteristică a artei de vorbire și de sunet.
Poem - un gen care a venit la cultura muzicală a literaturii. A fost formată la mijlocul secolului al XIX-lea, mai întâi în muzică instrumentală, apoi în muzică vocală și corală. Cel mai adesea este o lucrare de conținut profund de orientare filozofică, care se caracterizează printr-o origine de software, sinteza epic și structura lirică liberă și forma, care rezultă din profunda conexiune tesatura muzical cu sursa originală poetică (text, imagini, teatru).
Gravitația la poezie, în ceea ce privește genul, curge din cultura foarte ucraineană, cu sinteza inerentă a începuturilor lirice și epice. Acest lucru este evident mai ales în muzica corală ucraineană, care concentrează tradițiile naționale profunde.
De la sfârșitul secolului al XIX - începutul secolului XX, un interes tot mai mare în genul poeziei, și - din ce în ce - să poeticalness ca o formă specifică de stil, care derivă din însuși spiritul artei ucrainene, care provine din cântece populare și gânduri istorice, poezie, Shevchenko și muzică Lysenko.
Acest poem coral a fost creat în 1904 pe textul poeziei omonim al lui Shevchenko (din ciclul de poezii „In temnita“ - 1847), pentru cor bărbătesc, bariton solo si pian, si a fost o realizare importantă în domeniul probelor de compozitor de muzică formă mare.
A doua parte a primei părți începe cu un cântec și narațiune, dar treptat caracterul muzicii devine mai eficient și mai dinamic. Expresii melodice-motive agravate de detenție nepregătită, sunet tensionat și excitat. Creșterea excitare are loc înainte de 25 de cicluri (bliț elipsă la ff), ceea ce conduce la o schimbare dinamică (p) și facturarea (apare tragic carol) Spectrul intonational și armonic (aspectul DDVII7, Dorian frets, și se mută de pe uv.2 M.2) .
A doua parte are funcția de epilog, este narativă și descriptivă. Un cor înflăcărat înconjurător creează un monolog solitar al unui bariton. Acest lucru este vizibil mai ales compozitor cor se bazează pe tradiția de coruri populare trei părți liric epic depozit caracteristice ale genului poem. Prezentarea homophonic-armonică textura cu elemente de metru variabile de simulare polifonie (6/4 - 4/4 - 6/4 - 4/4), melodie largă melodios în tempo lent (Andante sostenuto - încet, cu reținere), un mod minor (g -moll) - toate aceste mijloace de exprimare muzicală subliniază din nou apropierea muzicii de originile populare. Bariton monolog sparge în țesătura muzicală a dinamicii f, noua soluție metrică (3/2 - 4/4 - 5/4 - 3/4 - 4/4), agogicheskih modificări.
Corul final, repetând materialul din prima secțiune a părții a II-a, încorporează organic generalizările filosofice ale poemului T.Shevchenko. L. Parkhomenko scrie: "Ultimul episod coral # 8203; # 8203; adaugă o nuanță importantă: este o paralelă preferată a dispoziției compozitorului despre natură și despre soarta omului. Moskal se află lângă casa devastatoare - "clopote de sinucidere". Culorile plictisitoare ale muzicii subliniază aici unitatea culorii serei și speranțele de estompare a respingerii singure "[4, p. 125].
Analizând opera, să rezumăm cum sa realizat genul poemului coral în corul lui K.G.
Caracteristici ale genului poemului
Combinația texturilor homofonic-armonice și polifonice de prezentare, mișcarea intervalelor paralele (a treia, a sext-urilor, a octavei) plagiatul armoniei; unison început și sfârșit de fraze; salturi cu umplere, folosirea muzicii folk fret (Dorian, Phrygian), prezența unui metru variabil; intimitatea intonării cu cântece populare ucrainene de recrutare; dependență de gen (marș, cantece lirice, corale) etc.
Generalizările filosofice pot fi urmărite în prezența pauzelor semantice, a unei ferme, a unei elipse la rândul său, a schimbării în sfera imaginară, în finalul generalizării coloriste.
Astfel, exemplul considerat poemul coral „Dis de dimineață noii recruți“ K.G.Stetsenka demonstrează legătura strânsă a muzicii cu literatura în două dimensiuni: la nivelul soluțiilor de gen (coral poem are multe asemănări cu poemul Taras Șevcenko), cât și la nivel direct incarnare muzicală a textului poetic, ceea ce demonstrează încă o dată factorul determinant în sinteza muzicii și a vorbirii în dezvoltarea genului de poem coral în cultura ucraineană.
1. Aranovsky M. Structura genului muzical și situația actuală în muzică / M.Aranovsky // Contemporan muzical: Sat. - M. compozitor sovietic, 1987. - Problemă. 6. - P. 5-44.
2. Enciclopedia muzicală / Ch. Ed. Yu.V. Keldysh. - M. Enciclopedia sovietică, compozitor sovietic, 1978. - Vol. 4. - p. 415.
Articole similare
Trimiteți-le prietenilor: