Semne tipografice, tipărite pe hârtie albă, prinde, amplifică lumina și informează ordinea; acestea se disting numai în comparație cu zonele neacoperite. Impresia unui obiect își generează antipodul și ele determină împreună întregul. Neimprimat nu este o golire fără față, ci un element de amprentă.
Spațiul alb este implicat în construcția semnului, iar artistul de fonturi, atunci când desenează, trebuie să echilibreze întotdeauna forma și contraforma. Un set de litere formează un joc al lumenilor intra- și inter-litere. Setul strâns întărește culoarea albă și în același timp accentuează golurile din interiorul semnelor. Este posibil să se stabilească o astfel de evacuare într-un set de litere, astfel încât spațiile intra- și inter-litere să fie în armonie armonică. Descărcarea servește drept mijloc de amplificare sau de slăbire a efectului literelor scrise.
set Diviziune poate fi coborâtă peste o defalcare în linii care distinge banda mezhdustroche alba, care atrage atenția asupra contra-formei în detrimentul formei în sine, o linie gri de litere, a pierdut în lizibilitate. Porțiunile de suprafață de benzi sigilat bine dactilografiate și lacunele sunt în echilibru, astfel încât ambele elemente - setul și liniare - linii - vin în acord.
Proporția și măsurarea decalajelor ar trebui să fie stabilite în proiectul general al publicației; în timpul manipulării acestora trebuie evitată extravaganța, astfel încât să nu se reducă efectul de alb. În tipografia modernă, albul nu este un fundal pasiv pentru caracterele tipărite; caracterele albe și cele imprimate interacționează în același plan în același mod. Spațiul a fost încheiat între
faceți-o cu semne tipografice, ca un câmp de forță, ale cărui linii curg în jurul elementelor imprimate. Potențialul ornamental conținut în spațiul alb trebuie identificat și dezvăluit pe deplin.
În cartea „Color și alegorie“ Matisse pot găsi aceste cuvinte: „Pentru mine, expresia nu este în pasiune, se afla în fața sau spune în mișcare turbulentă, dar în construcția tablourilor: în suprafața de închidere a corpului în cavitățile care le înconjoară, proporții ".
Glory: secțiuni goale în pictura etruscă - parte a compoziției. Forma cuprinsă între braț și cap nu este accidentală.
1 Pictura etruscică din mormântul Triclinian, Tarquinia, ca. 480 î.en. e.
2 Capela din Ronchamp Le Corbusier este o imagine plastică a dezvoltării spațiului. Ca și în arhitectura barocă, curbele acoperă spațiile adiacente.
3 Henri Laurent: Big Amphion, 1952. Sculptura modernă dezvăluie rolul spațiilor goale, în exemplul nostru - în acoperirea mâinilor.
Formă și contraformă
În Renaștere, spațiul a fost înțeles ca un fundal, este în spatele obiectului și îl înconjoară. În portret de avion gratuit Lucrezia Crivelli Leonardo înconjoară centrul imaginii, în pagina de titlu a tipăririi venețiană din secolul al XVI-lea.
Formă și contraformă
În arta contemporană, în contrast cu Renașterea, spațiul a dobândit valoarea unui element de compozit cu drepturi depline. Stresul spațial a venit în locul spațiului care curge. În gravura tăiată a lui Erich Heckel, secțiunile albe sunt acoperite, înconjurate de cele negre. zonele periferice sunt la fel de importante ca și centrul imaginii, după cum reiese din piesa de culoare alb strălucitor lăsat în cadru, chenny limitată viguros negru de îndoire.
Alinierea strânsă a literelor activează spațierea literelor; alba nu contrazice cu spații în litere. În acest program de excursii studențești, în care literele mari înseamnă zilele săptămânii, decalajele în figură de desen domină toate celelalte forme. Semnele neacoperite prevalează asupra zonelor tipărite.
Formă și contraformă
În partea de jos: litere inline în fontul lui Meridien Adrian Frutiger. Comparația spațiilor interne ale alfabetului demonstrează frumusețea formelor și succesiunea soluțiilor.
Trimiteți-le prietenilor: